從敘事空間與女性困境看今敏的電影美學

回智光

(鞍山師范學院 外國語學院，遼寧 鞍山 114007)

自手冢治蟲開創性地提出了分鏡、漫畫類型等概念以來，日本動漫從面向兒童的幼稚作品逐漸轉變為面向所有年齡段的受眾、包含著不同內涵的一種總體形式。手冢治蟲的《火鳥》堪稱如今大部分日本動漫作品的敘事源頭。諸多日本動漫的情節發展與敘事規劃都與《火鳥》有著千絲萬縷的關系，如輪回、身份認同、少女漫畫等。手冢治蟲猶如一個開墾者，他以出色的才能為后人提供了鋪墊，使得動漫同樣能夠承擔起嚴肅的表達任務。

而在今天，談及日本動漫時，今敏是另一個繞不開的名字。今敏是日本著名的漫畫家、動畫家，1963年生于北海道札幌市，2010年在東京都辭世，享年46歲。在他的身后，主要留下了四部電影作品：《東京教父》《千年女優》《紅辣椒》《未麻的部屋》，以及一部動漫番劇作品：《妄想代理人》。它們皆蜚聲國際，獲獎無數，取得了巨大的成功。在今敏的筆下，漫畫與動畫這一表現形式呈現出極大的個性化與藝術性，并展現出一種與文學、電影截然不同的特質：它們更加自由地將意識與現實交融于一體，描繪了一幅曖昧奇詭的精神圖景。

一、今敏特有的敘事空間

加拿大學者英尼斯曾說，各種媒介都有它的獨特性。這番話原本意指在人類的發展歷史中，不同的傳播媒介對于社會形式的影響。將這一概念套用到對于文藝作品的分析中，可以發現，面對同一個表達主題，不同的表現形式都會以它們的獨特性呈現出一種別樣的信息。……