《陽光普照》：臺灣原生家庭生態的影像觀照

高冬萌

(吉林藝術學院，吉林 長春 130000)

2019年，由臺灣資深導演鐘孟宏指導的影片《陽光普照》獲得了大眾與媒體的熱議，在臺灣金馬獎中接連斬獲5項大獎，也是臺灣電影近些年在書寫本土原生家庭生態上比較具有深度的現實主義題材影片。影片的英文名叫

A

Sun

,是與A Son的同音互文，也是影片的敘事內核。“陽光”“兒子”的標題總是會提醒觀者這是一個充滿希望與生機的影片，然而影片《陽光普照》卻與這一直觀印象完全背反，鐘孟宏導演在接近兩個半小時的影片中呈現的是一個陰冷而現實的臺灣原生家庭故事，影片中的每一個人都生活在現實的壓力下，或是逃避，或是麻木。有的人本是陽光，最終卻走進陰影永遠躲藏；也有的人本是陰影，最終卻迎來了陽光。影片借用陽光與陰影的隱喻，為幾位角色賦予不同的人生屬性，呈現出光影的強化對比，又以父與子的抵逆關系映射出當代社會的中國式家庭生存困境，而辯證修辭下善與惡的界限模糊呈現出倫理道德在社會復雜關系上的無力，透射出陰冷的現實主義觀感。

一、現實主義語境下陽光與陰影的影像對比

電影中對比手法的運用存在于普遍的影片敘事上，然而在一些影片中，對比被置于一種特殊的位置，成為影片敘事的核心驅動力，借助對比在隱喻上與現實層面的多重潛在關聯，不僅賦予了影片敘事深刻性的內涵，也為影片角色帶來由表及里的特征強化。而其中隱喻性對比在影片中的作用亦可以作為其敘事內涵的暗示與指引，呈現出強化矛盾視覺關系的隱性作用，更是作為影片驅動敘事發展的動源。……