電視綜藝節(jié)目的戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)策略
——以《演員的誕生》為例

建構(gòu)節(jié)目的故事背景與故事前提

貼切的故事背景。敘事性作品的首要任務(wù)是對(duì)人物活動(dòng)的具體環(huán)境和時(shí)代背景進(jìn)行選擇，它既是讀者（觀(guān)眾）理解作品的時(shí)空坐標(biāo)，同時(shí)也是故事主題賴(lài)以存在的土壤。拉約什·埃格里（Lajos Egri）在《編劇的藝術(shù)》一書(shū)中說(shuō)：“每一部戲必須有一個(gè)精心構(gòu)思的前提，前提即中心思想……前提指引劇本達(dá)到你所希望的目標(biāo)……”如果試圖把《演員的誕生》還原為一部戲劇作品，首先就要關(guān)照它建構(gòu)故事的時(shí)空維度以及在此基礎(chǔ)上展現(xiàn)的故事主題。

進(jìn)入新千年的中國(guó)影視行業(yè)呈現(xiàn)出資本化和明星化的鮮明趨勢(shì)。在“顏值即正義”的口號(hào)煽動(dòng)下，一方面，一眾流量明星、小鮮肉粉墨登場(chǎng)霸占銀屏，甚至還出現(xiàn)了數(shù)字先生和數(shù)字小姐的怪現(xiàn)象，演技被無(wú)下限拉低，高流量和爛口碑的劇集充斥熒屏。另一方面，“流量演員”動(dòng)輒數(shù)千萬(wàn)元的天價(jià)片酬，不斷擠壓制作經(jīng)費(fèi)，造成劇集整體質(zhì)量的嚴(yán)重缺陷，最終損害了觀(guān)眾對(duì)國(guó)產(chǎn)影視作品的信心。《演員的誕生》強(qiáng)調(diào)的“回歸演技”“不忘初心”“戲比天大”的價(jià)值前提，其正是在這一時(shí)代背景下建構(gòu)起來(lái)的。

宏大的故事前提。故事前提是構(gòu)成故事世界的第一個(gè)要素。羅伯特·麥基（RobertMcKee）用“主控思想”代替了“主題”一詞，他認(rèn)為：“一個(gè)真正的主題并不是一個(gè)詞，而是一個(gè)句子，一個(gè)能夠表達(dá)故事的不可磨滅的意義的明白而連貫的句子。”無(wú)論是“前提”還是“主控思想”都指向了奠基故事的哲學(xué)思想和主題。《演員的誕生》定位中國(guó)首檔演技競(jìng)演類(lèi)勵(lì)志綜藝節(jié)目，它的劇情哲學(xué)是“為演員職業(yè)正名”，催生“有演技”的演員誕生。這一前提至少包含了幾組相互對(duì)立的價(jià)值判斷，如真實(shí)與虛假、顏值正義和演技正義、信念感和兒戲、提攜晚輩或壓制新人、戲比天大或腕兒比戲大、小角色和小演員等。這些價(jià)值沖突在《演員的誕生》中被反復(fù)提及，構(gòu)成了故事前提的多重意義空間。

故事前提間的沖突。以競(jìng)技形式推動(dòng)劇情發(fā)展的設(shè)計(jì)，必然會(huì)帶來(lái)一個(gè)附加前提——即評(píng)判過(guò)程的公平、公正和公開(kāi)。浙江衛(wèi)視的張燕指出：“《演員的誕生》對(duì)競(jìng)演環(huán)節(jié)選手表現(xiàn)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不夠清晰；導(dǎo)師評(píng)判較為主觀(guān)和情緒化；選手也沒(méi)有充分闡述創(chuàng)作構(gòu)想的機(jī)會(huì)。”這就導(dǎo)致節(jié)目對(duì)“公平、公正”的價(jià)值預(yù)設(shè)的偏離。競(jìng)演選手希望在比賽中獲勝，獲得導(dǎo)師和觀(guān)眾的認(rèn)可，他們的“額度欲望”構(gòu)成了個(gè)人行動(dòng)的合理性，并與其他選手產(chǎn)生沖突。《演員的誕生》在節(jié)目中充分展示了這個(gè)小前提引發(fā)的沖突，客觀(guān)上削弱了“真演技”“好演員”這個(gè)故事前提。從現(xiàn)象學(xué)角度看，“演員”一詞作為意向性對(duì)象，由眾多的側(cè)面、視角面和外形構(gòu)成。演技、藝德、信念感、敬業(yè)精神、外形、顏值這些要素共同構(gòu)成了“演員”的整體。“要素不能脫離他們所屬的整體而獨(dú)立存在，這樣就會(huì)導(dǎo)致常見(jiàn)的哲學(xué)錯(cuò)誤——誤置具體性。”演技、信念感要素奠基于表演行動(dòng)；藝德、敬業(yè)要素奠基于個(gè)人道德或職業(yè)道德；外形、顏值奠基于身體，它們并不是直接構(gòu)成“好演員”的要素，而“好演員”正是在這種“多樣性中的同一性”中被給予的。如果說(shuō)“好演技”有一套系統(tǒng)的表演理論作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，那么“好演員”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)就復(fù)雜得多。評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的復(fù)雜性也是造成“演員”故事前提不斷偏離，引起粉絲、觀(guān)眾和專(zhuān)家廣泛質(zhì)疑的深層原因。

精心設(shè)計(jì)節(jié)目的人物三維

充實(shí)的人物三維。人物是敘事性作品情節(jié)發(fā)展中的行動(dòng)元，是故事三要素的核心。真人秀節(jié)目對(duì)人物的選擇和設(shè)定，往往體現(xiàn)出節(jié)目的價(jià)值預(yù)設(shè)和故事走向。戲劇結(jié)構(gòu)理論中的人物三維包括人物的生理維、社會(huì)維和心理維三個(gè)方面，其中又以心理維最為重要，共同制約著人物的行為動(dòng)機(jī)和行動(dòng)方向。總體而言，《演員的誕生》對(duì)人物三維的設(shè)計(jì)是充實(shí)而豐滿(mǎn)的。性別、年齡和外形（生理維）覆蓋了盡可能多的受眾群體，其中隱含的演技評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)差異、角色選擇困難也為后續(xù)的沖突奠定了基礎(chǔ)；職業(yè)成就和資歷（社會(huì)維）往往表現(xiàn)為前輩對(duì)后輩評(píng)價(jià)的權(quán)威性和合法性，以及由身份反轉(zhuǎn)帶來(lái)的話(huà)題爭(zhēng)議性（部分導(dǎo)師的表演受到質(zhì)疑）；性格設(shè)定（心理維）對(duì)沖突的產(chǎn)生和推進(jìn)起到強(qiáng)化的作用，同時(shí)也使看似突兀的沖突顯得合理。

節(jié)目中章子怡的角色性格設(shè)定為嚴(yán)厲認(rèn)真、一絲不茍，表現(xiàn)出不妥協(xié)、有原則的評(píng)判風(fēng)格，通過(guò)電視特寫(xiě)和微表情捕捉貫徹。宋丹丹人物性格情緒化，時(shí)而嚴(yán)厲苛刻，時(shí)而寬容隨和，經(jīng)常為選手找臺(tái)階減壓力，面對(duì)爭(zhēng)議時(shí)又據(jù)理力爭(zhēng)不輕易妥協(xié)。她的性格設(shè)定也讓她在評(píng)判時(shí)顯得顧慮較多、猶豫不決，在凸顯“老藝術(shù)家氣派”的同時(shí)，削弱了其評(píng)委身份的專(zhuān)業(yè)感。劉燁的性格設(shè)定引起較大爭(zhēng)議。他被設(shè)定為“老好人”形象，在節(jié)目中的主要作用是插科打諢、營(yíng)造輕松氣氛，對(duì)選手也以褒揚(yáng)為主，評(píng)判顯得輕率隨意。人物性格的展現(xiàn)依托于人物語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，并通過(guò)電視鏡頭剪輯強(qiáng)化。三位評(píng)委和節(jié)目裁判人（主持人）的性格設(shè)定為節(jié)目增加了可控的沖突預(yù)設(shè)，增強(qiáng)了節(jié)目的話(huà)題性和可看性。

偏差的主使人物選擇。從節(jié)目播出效果看，《演員的誕生》中的三位導(dǎo)師扮演著主使人物的角色，這一設(shè)定為后續(xù)諸多爭(zhēng)議埋下了伏筆。首先，《演員的誕生》的故事前提聚焦“演技”，推動(dòng)的是“誕生”，從這一前提看，需要“誕生”的應(yīng)該是那些被質(zhì)疑的小鮮肉和流量演員，亦或是那些“默默無(wú)聞”但是演技上乘的“老演員”，而不應(yīng)該是早已功成名就的導(dǎo)師。其次，節(jié)目設(shè)置了導(dǎo)師與選手同場(chǎng)競(jìng)技的環(huán)節(jié)，導(dǎo)師既是裁判又是選手的雙重身份，不利于其承擔(dān)公平、公正這一前提。同時(shí)導(dǎo)師在與選手的同場(chǎng)競(jìng)技中“落敗”就成了一個(gè)不可回避的矛盾。從節(jié)目播出后互聯(lián)網(wǎng)話(huà)題熱度來(lái)看，宋丹丹和章子怡的演技都受到不同程度的質(zhì)疑。相反，如果將選手作為主使人物，導(dǎo)師作為對(duì)立人物，導(dǎo)師通過(guò)點(diǎn)評(píng)或示范協(xié)助年輕演員成長(zhǎng)，節(jié)目就會(huì)在沖突層面變得明晰得多。節(jié)目中劉天池老師定位就較為清晰明確，符合觀(guān)眾預(yù)期，沒(méi)有引起任何負(fù)面評(píng)價(jià)。

充分重視節(jié)目的沖突設(shè)計(jì)

豐富的過(guò)度沖突。人物編排的目的是為了突出差異化，支撐沖突的產(chǎn)生。按照人物的對(duì)立關(guān)系，可將《演員的誕生》中的人物分為三組，即導(dǎo)師與導(dǎo)師、導(dǎo)師與選手、選手與選手。選手的對(duì)立關(guān)系建構(gòu)于劇本之上，表現(xiàn)為“戲中戲”中的人物對(duì)抗，統(tǒng)一于“競(jìng)演演員”這一身份。導(dǎo)師與選手、導(dǎo)師與導(dǎo)師之間的對(duì)抗是節(jié)目設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。節(jié)目開(kāi)播第一期就發(fā)生了章子怡與劉燁的“沖突”，兩人假戲真做上演了一出“意料之外”的吵架。隨著節(jié)目進(jìn)行，基于藝德價(jià)值和公正價(jià)值之上的沖突不斷發(fā)生。例如，節(jié)目第一期第一輪第二場(chǎng)，筑夢(mèng)BOSS團(tuán)隊(duì)就演員忘詞引起的沖突的評(píng)價(jià)；第三期第一輪第二場(chǎng)對(duì)老演員有“戲霸”嫌疑引起的主持人救場(chǎng)等沖突等。有時(shí)導(dǎo)師三人又表現(xiàn)出強(qiáng)烈的一致性，如第五期第一輪第一場(chǎng)中對(duì)馬可等演員表演的評(píng)價(jià)。這種既對(duì)立又統(tǒng)一的人物關(guān)系設(shè)定，在不同層次上為矛盾的產(chǎn)生、沖突的轉(zhuǎn)化和升級(jí)做好了準(zhǔn)備。同時(shí)，在互聯(lián)網(wǎng)傳播語(yǔ)境下，電視和網(wǎng)絡(luò)觀(guān)眾通過(guò)新媒體平臺(tái)及時(shí)發(fā)表的觀(guān)點(diǎn)和評(píng)論，構(gòu)成了故事沖突的全新維度，影響著劇情的發(fā)展。

避免沖突升級(jí)的失控。《演員的誕生》在過(guò)度沖突的設(shè)計(jì)上基本遵循了“演技”標(biāo)準(zhǔn)，如演員的笑場(chǎng)、現(xiàn)場(chǎng)忘詞、情緒化表演、對(duì)手戲的配合、劇本的質(zhì)量等矛盾并未脫離表演專(zhuān)業(yè)話(huà)題領(lǐng)域，正面回應(yīng)了小鮮肉和流量明星得不到觀(guān)眾認(rèn)可的原因，傳遞了節(jié)目的宗旨和價(jià)值前提。節(jié)目并不滿(mǎn)足于這些溫和的、教科書(shū)式的過(guò)度沖突，于是基于導(dǎo)師間的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)差異、性格對(duì)抗和演員職業(yè)道德的評(píng)價(jià)逐漸成為升級(jí)沖突的著力點(diǎn)。在文本閱讀過(guò)程中，觀(guān)眾由于沖突失調(diào)產(chǎn)生的不良體驗(yàn)與“頭條”“熱搜”等媒介議題選擇相碰撞，最終造成了節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)話(huà)語(yǔ)空間中的輿情失控。究其原因，媒介環(huán)境的變化是造成輿論場(chǎng)和話(huà)語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)化的深層原因。哈羅德·伊尼斯（Harold Innis）提出：“在一種傳播形式主導(dǎo)的文化向另一種傳播形式主導(dǎo)的文化遷移的過(guò)程中，必然要發(fā)生動(dòng)蕩。”當(dāng)代社會(huì)的主導(dǎo)媒介已經(jīng)是以互聯(lián)網(wǎng)為主的電子媒介，麥克盧漢（McLuhan）認(rèn)為：“電子媒介較書(shū)籍低得多的進(jìn)入門(mén)檻，解放了普通大眾；電子傳播的大眾化決定了內(nèi)容的混合性和中庸性。”新時(shí)代的“電子人”反對(duì)權(quán)威、沖破壁壘、積極的表達(dá)自我，追求個(gè)人表達(dá)的最大化，自覺(jué)拒斥主動(dòng)預(yù)設(shè)的價(jià)值判斷。當(dāng)《演員的誕生》的創(chuàng)作者面對(duì)數(shù)量眾多的屏幕前的“電子人”時(shí)，他們的任何偏向和取舍都會(huì)造成節(jié)目預(yù)設(shè)價(jià)值的偏移。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，可以發(fā)現(xiàn)以人物設(shè)定為中心、以沖突設(shè)計(jì)為動(dòng)力的戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)脈絡(luò)在《演員的誕生》中得到了充分的體現(xiàn)，但仍存在著一些不足有待改進(jìn)的地方，主要有以下四個(gè)方面的缺失值得注意：一、節(jié)目主旨思想過(guò)于宏大，演技評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)難以統(tǒng)一；二、主使人物選擇偏差，人物身份的多重使命弱化了故事前提；三、節(jié)目沖突層面過(guò)多，沖突轉(zhuǎn)化和升級(jí)方式生硬；四、對(duì)抗性語(yǔ)言風(fēng)格和剪輯邏輯替代了“指導(dǎo)”和“教誨”應(yīng)有的氣質(zhì)，使節(jié)目缺乏正氣。應(yīng)該肯定的是，在當(dāng)今電視綜藝節(jié)目形式雷同、內(nèi)容同質(zhì)、創(chuàng)新乏力的大背景下，《演員的誕生》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)發(fā)掘了一個(gè)極具挑戰(zhàn)性的好題材，并力求講好這個(gè)故事。節(jié)目引發(fā)的話(huà)題性客觀(guān)上也有助于影視行業(yè)深入思考演員、資本、藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和技術(shù)手段之間的關(guān)系，有利于影視行業(yè)的長(zhǎng)期健康發(fā)展。