我國(guó)綜藝節(jié)目中以群體主持人為主的敘事模式探討

近年來(lái)，我國(guó)的綜藝節(jié)目大都由數(shù)位固定的主持人共同主持、出演，并因節(jié)目而組成一個(gè)特定的團(tuán)隊(duì)，被稱為“群體主持人”或“主持團(tuán)體”。學(xué)者李輝在《電視綜藝節(jié)目主持人“團(tuán)隊(duì)現(xiàn)象”研究》一文中提到，“主持群體”或“團(tuán)隊(duì)主持”概念的出現(xiàn)是基于受眾對(duì)主持人在綜藝節(jié)目中成為娛樂(lè)主體的要求，使綜藝節(jié)目與主持人更緊密的結(jié)合起來(lái)。2006年基于《快樂(lè)大本營(yíng)》節(jié)目成立的“快樂(lè)家族”是我國(guó)最早形成的綜藝節(jié)目主持人團(tuán)體，再如近年的大熱綜藝IP《極限挑戰(zhàn)》，當(dāng)中的6位主持人組成“極限男人幫”、《奔跑吧》每季的固定主持人統(tǒng)一稱為“跑男家族”等。筆者認(rèn)為，綜藝主持團(tuán)體的出現(xiàn)，使綜藝節(jié)目在敘事上增加了人際關(guān)系這一方向，即通過(guò)游戲、任務(wù)等不同的節(jié)目?jī)?nèi)容，突出展示這一主持團(tuán)隊(duì)間的內(nèi)部人際關(guān)系。近年來(lái)，在飯圈文化、真人秀綜藝流行等多種因素的影響下，受眾在收看節(jié)目時(shí)更偏向于捕捉這一類型的人際關(guān)系，其成為節(jié)目看點(diǎn)之一，亦為綜藝節(jié)目的敘事模式提供了更多的思路與發(fā)展。例如，《中餐廳3》中楊紫與王俊凱“姐弟”的交流模式在播出時(shí)頻頻成為微博熱搜話題，“跑男家族”中的成員鄧超、陳赫、鹿晗等人的私下關(guān)系亦是許多受眾關(guān)心的話題。

人們都認(rèn)同的一點(diǎn)，即主持人是一檔節(jié)目的靈魂，好的主持人能為優(yōu)秀的節(jié)目?jī)?nèi)容錦上添花。我國(guó)綜藝節(jié)目?jī)A向于以打造IP為發(fā)展模式，固定的主持團(tuán)體能為節(jié)目IP發(fā)展貢獻(xiàn)力量，甚至能分離出節(jié)目成為獨(dú)立團(tuán)體參與不同的活動(dòng)，達(dá)到“破圈聯(lián)動(dòng)”，以擴(kuò)大該綜藝節(jié)目的傳播力度。但從節(jié)目?jī)?nèi)容制作這一方面來(lái)說(shuō)，一旦這一固定的主持團(tuán)隊(duì)有成員變動(dòng)，該節(jié)目的收視率亦會(huì)受到影響；過(guò)分強(qiáng)調(diào)人物敘事亦會(huì)淡化節(jié)目?jī)?nèi)容，導(dǎo)致節(jié)目?jī)?nèi)容不明確。以下，筆者將結(jié)合一些綜藝節(jié)目，對(duì)以群體主持人為主的敘事模式的特點(diǎn)及存在的問(wèn)題進(jìn)行探討。

敘事模式特點(diǎn)：更偏向于展現(xiàn)人物情感與關(guān)系

在“以群體主持人為敘事主體”這一敘事模式中，節(jié)目會(huì)使用大量的篇幅來(lái)展現(xiàn)人物間的關(guān)系發(fā)展，如游戲、嘉賓間的談話與互動(dòng)等。更多時(shí)候，游戲是為了襯托出人物間的關(guān)系而設(shè)置，如默契大考驗(yàn)、團(tuán)體任務(wù)等，以展現(xiàn)這一節(jié)目中的主持團(tuán)隊(duì)的“團(tuán)魂精神”。

展現(xiàn)團(tuán)隊(duì)精神與默契。大部分有群體主持人的綜藝節(jié)目都會(huì)設(shè)置一個(gè)較難達(dá)成的任務(wù)，主持團(tuán)隊(duì)必須通力合作、互相配合才可完成，如韓國(guó)《RunningMan》曾策劃過(guò)一期全員利用塑料瓶、硬紙皮等工具造船橫渡漢江的任務(wù)；中國(guó)《奔跑吧》的《學(xué)霸龍舟賽》《跑男團(tuán) VS節(jié)目組》《10VS100》，《極限挑戰(zhàn)》中的《與你同行》《海島求生記》等多期節(jié)目的設(shè)置都是要求節(jié)目主持人以團(tuán)體的形式來(lái)完成任務(wù)，以展現(xiàn)團(tuán)隊(duì)的精神及“團(tuán)魂”，亦能強(qiáng)化觀眾對(duì)該主持團(tuán)體的記憶點(diǎn)。

展現(xiàn)團(tuán)體內(nèi)部的人際關(guān)系。除了大型的節(jié)目主題設(shè)置，綜藝節(jié)目更多時(shí)候會(huì)通過(guò)小游戲、拍攝環(huán)境和任務(wù)設(shè)置來(lái)達(dá)到突出人物關(guān)系、情感的效果。《青春環(huán)游記第二季》中就設(shè)置了不少默契考驗(yàn)的游戲環(huán)節(jié)以強(qiáng)化這個(gè)新團(tuán)隊(duì)的默契與凝聚力，如節(jié)目組給出一個(gè)詞語(yǔ)，主持團(tuán)隊(duì)必須做出一致的動(dòng)作；節(jié)目組提出關(guān)于主持團(tuán)隊(duì)中某個(gè)成員的問(wèn)題，全員必須同時(shí)給出同樣的答案才可通過(guò)。

另外，現(xiàn)階段的綜藝節(jié)目以真人秀形式為主，觀眾更渴望了解主持人間真實(shí)的關(guān)系，但實(shí)際上大家耳熟能詳?shù)膸讬n熱門(mén)綜藝節(jié)目每季主持團(tuán)隊(duì)都會(huì)發(fā)生人員變動(dòng)，其中必定存在著團(tuán)隊(duì)成員間的磨合與熟悉階段，這時(shí)候更需要節(jié)目組通過(guò)不同的內(nèi)容策劃來(lái)呈現(xiàn)這一過(guò)程。同樣是《青春環(huán)游記第二季》，節(jié)目組將大部分游戲競(jìng)技場(chǎng)景設(shè)置在酒店內(nèi)，主持團(tuán)體都是素顏、睡衣出鏡，處于一個(gè)輕松的氛圍中，呈現(xiàn)出個(gè)人真實(shí)的狀態(tài)。節(jié)目還設(shè)置了一個(gè)深入交心的環(huán)節(jié)，5位主持人在這個(gè)環(huán)節(jié)中袒露自己內(nèi)心的真實(shí)想法，更加深入地了解對(duì)方，從節(jié)目呈現(xiàn)出來(lái)的效果看，這個(gè)環(huán)節(jié)是5人關(guān)系進(jìn)化的催化劑。

敘事模式優(yōu)點(diǎn)：更有效地打造綜藝IP中的主持團(tuán)隊(duì)IP，達(dá)到傳播最大化

“群體主持人”概念出現(xiàn)后，綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容制作的思路有了更多的可能性，在綜藝節(jié)目IP化的發(fā)展之下，主持人團(tuán)隊(duì)IP的打造也應(yīng)鑲嵌于節(jié)目主題、內(nèi)容、模式深化中，在后期的節(jié)目運(yùn)營(yíng)中甚至可脫離節(jié)目IP，獨(dú)立成為一個(gè)團(tuán)體參與不同的活動(dòng)，以達(dá)到“破圈傳播”，擴(kuò)大影響力，從而反哺節(jié)目IP。從這一角度分析，“以群體主持人為主的敘事模式”能更有效地達(dá)成這一目標(biāo)。

以2006年成立的“快樂(lè)家族”為例，其成立是基于《快樂(lè)大本營(yíng)》這一節(jié)目，“快樂(lè)家族”主持團(tuán)體成立時(shí)，該節(jié)目已運(yùn)營(yíng)了9年，有優(yōu)秀的內(nèi)容輸出和穩(wěn)定的觀眾基礎(chǔ)。此后，“快樂(lè)家族”出演了電影《嘻游記》《仙球大戰(zhàn)》等，并推出了音樂(lè)專輯《快樂(lè)你懂的》，以主持團(tuán)體的身份跨界電影和音樂(lè)。模式相似的還有《極限挑戰(zhàn)》中的“極限男人幫”，在2016年出演了電影《極限挑戰(zhàn)》，每季會(huì)推出公益演唱會(huì)。而湖南衛(wèi)視則在2020年的綜藝?yán)锿瞥隽恕肮?jié)目聯(lián)動(dòng)”的概念，已有的聯(lián)動(dòng)有《密室大逃脫》與《乘風(fēng)破浪的姐姐》，《密室大逃脫》與《明星大偵探》。其思路是通過(guò)邀請(qǐng)湖南衛(wèi)視不同節(jié)目的主持、嘉賓“串門(mén)”參與其他節(jié)目錄制，達(dá)到引流、宣傳的效果。

敘事模式缺點(diǎn)

淡化了節(jié)目主題。以群體主持人為主的敘事模式存在的最大的問(wèn)題是其使用了過(guò)長(zhǎng)的篇幅展現(xiàn)人物關(guān)系，淡化了節(jié)目的主題及內(nèi)容。例如，《青春環(huán)游記第二季》運(yùn)用了大量的篇幅在展現(xiàn)人物關(guān)系的游戲、談心的環(huán)節(jié)里，導(dǎo)致節(jié)目旅游、文化、探索的元素沒(méi)有被呈現(xiàn)出來(lái)，關(guān)于旅游景點(diǎn)的部分只能匆匆介紹。同樣的還有《極限挑戰(zhàn)第六季》，為了呈現(xiàn)“極限男人幫”的兄弟情，節(jié)目組盡可能保留人物間的互動(dòng)與對(duì)話，因此每一個(gè)游戲環(huán)節(jié)的時(shí)長(zhǎng)都很長(zhǎng)，導(dǎo)致了在每集有限的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出的節(jié)目?jī)?nèi)容減少，節(jié)目整體冗長(zhǎng)、枯燥。

難以體現(xiàn)人情基調(diào)。很多綜藝節(jié)目為了提高收視率，會(huì)盡可能多的邀請(qǐng)一些嘉賓同時(shí)參與到一期節(jié)目中，但是由于群體主持人模式本身就已經(jīng)存在較多數(shù)的主體，如果一期中再加入一定的人群，會(huì)在很大程度上限制最終的節(jié)目效果。同時(shí)，有時(shí)參與節(jié)目的嘉賓之間、主持人與嘉賓之間并不熟悉，在節(jié)目中的互動(dòng)更多的是簡(jiǎn)單的寒暄，這樣不僅不利于收視率的提高，更加難以體現(xiàn)節(jié)目宣揚(yáng)的人情基調(diào)。例如，綜藝節(jié)目《向往的生活》以黃磊、何炅、劉憲華（第一季）三個(gè)人為主，以節(jié)目中的狗、羊等動(dòng)物為主線，以客棧的形式來(lái)迎接不同的嘉賓，多數(shù)嘉賓都是與黃磊和何炅相熟悉的人，這樣就給節(jié)目帶來(lái)了較大的看點(diǎn)。例如，在黃渤、王迅參與《向往的生活》的那一期，黃磊與嘉賓之間的互動(dòng)十分熱情，體現(xiàn)了濃濃的人情味，給予觀眾更多的友情感受。再如，在《向往的生活》第一季第一期中，宋丹丹與兒子到來(lái)后體現(xiàn)了濃濃的懷舊情懷和歌頌青春的情懷。然而，后期節(jié)目錄制的嘉賓數(shù)量不斷增多，比如運(yùn)動(dòng)員女排以及老狼參與節(jié)目等，人數(shù)更是創(chuàng)歷史新高，這樣不僅不利于節(jié)目的最終效果，更加不利于主持人與嘉賓之間的互動(dòng)，在短短的錄制時(shí)間中更多表現(xiàn)的是“陌生”中的寒暄，沒(méi)有體現(xiàn)節(jié)目組想要傳達(dá)的人情效果。

結(jié)語(yǔ)

綜上可知，綜藝節(jié)目實(shí)現(xiàn)行轉(zhuǎn)型發(fā)展是大勢(shì)所趨，同時(shí)綜藝節(jié)目向群體主持?jǐn)⑹履Ｊ絼?chuàng)新發(fā)展更是主要趨勢(shì)。要想實(shí)現(xiàn)節(jié)目效果的最大化，不僅需要功底深厚的主持人群體，更需要節(jié)目人員安排、后期制作的緊密結(jié)合，只有兩者可以有效的融合，才可以完善最終的節(jié)目效果。在此過(guò)程中，如何實(shí)現(xiàn)綜藝節(jié)目的自我更新發(fā)展，而不是一味的“引進(jìn)修改”是目前乃至未來(lái)我國(guó)綜藝節(jié)目面臨的主要問(wèn)題。只有適合本土文化的綜藝節(jié)目，更加符合觀眾的審美和體現(xiàn)整個(gè)社會(huì)發(fā)展的價(jià)值理念，才是綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的基礎(chǔ)。