探析卡拉瓦喬油畫作品的表現形態

摘要：新舊交替的歷史背景，放蕩不羈的自身性格和沉浮的生活經歷造就了卡拉瓦喬獨特的藝術風格。他在繼承文藝復興人文主義精神的基礎上，形成極具個性的現實主義思想的油畫表現形態。

關鍵詞：卡拉瓦喬;油畫形態;現實主義思想

中圖分類號：J206????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0040-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.026

卡拉瓦喬（1571-1610年）是16世紀末17世紀初意大利現實主義畫家。他的油畫作品從主題、構圖到繪畫語言都充滿了戲劇性效果，并飽含了對人世苦難的悲憫及對底層平民的關懷。他性格傲慢倔強，一生顛沛流離，用其短暫混亂的一生，創作了一幅幅精美絕倫的藝術品，隨后便形成了西方藝術史上影響深遠的“卡拉瓦喬主義”畫派。

一、卡拉瓦喬繪畫風格的形成原因

（一）歷史背景

16世紀后期至17世紀初期的意大利正在進行大規模爭奪信徒的宣傳戰。基督教教會主要被分裂成天主教和新教兩大教派，其中天主教在世俗權力中最有影響力。藝術家想要通過藝術作品解決溫飽問題，就必須迎合各地教堂和達官貴人的審美要求進行作品定制。當時藝術作品不注重現實的真實性，而是追求特定樣式主義的視覺效果。

樣式主義符合當時的社會需求，它強調表現主觀感受和抽象化的精神，追求奇異刺激的視覺效果;注重人物肢體動作及面部表情的夸張化，追求神秘的裝飾性氛圍;采用不合乎常理的布局和構圖，并且迷戀使用透視法;用色不遵循色彩規律、荒誕離奇卻能更好的表達畫家心中之意象。

（二）人生經歷

卡拉瓦喬的人生是動蕩不安、充滿苦難和逃亡的一生。他早期跟隨米蘭威尼斯畫派大師提香的學生西蒙·佩特扎洛學習了四年之久的繪畫技巧，又曾接受了倫巴第畫派藝術大師們現實主義創作傳統和人文主義思想;20歲時來到羅馬，在左杰培·切薩利的畫室當助手;1590年代后半期，他獨特鮮明的畫風吸引了家財萬貫的紅衣主教并被提議為其作畫，從此卡拉瓦喬生活有了保障。同時，卡拉瓦喬憑借獨特的藝術理念和作品接觸到了大量的藝術家并不斷受到各方委托，這是他畫作的高產期。他極端叛逆、充斥著暴力傾向，經常與人發生爭執甚至在一次棒球比賽中，卡拉瓦喬因過失殺人被判處死刑被通緝，不得不開始逃亡生涯。不斷入獄、越獄使卡拉瓦喬心力交瘁，直到1609年從羅馬傳來赦免的消息，他懷揣希望回羅馬的途中不幸染疾身亡，享年39歲。

二、卡拉瓦喬油畫表現形態特征

（一）宗教主題的世俗化呈現

當時的畫壇追崇文藝復興時的繪畫，崇尚理想美，而卡拉瓦喬不喜歡古典樣板，他追求的是所見的那般真實。卡拉瓦喬對宗作者簡介：崔艷（1997-），女，朝鮮族，吉林延吉人，現就讀于延邊大學美術學院美術學碩士，研究方向：美術教育。

教題材作品進行世俗化的處理，他舍棄以往神圣莊嚴的圣人形象，而將現實生活中的流浪漢、漁夫、農民等平民形象引入教堂來表現宗教人物，甚至常以身邊的普通人當做模特進行寫生創作。如在《圣母升天》這幅作品中，圣母不再是人們想象中那樣神圣的死去，在卡拉瓦喬筆下圣母的形象是丑陋的，她將雙腳赤裸的漏在外面，頭發散亂、尸體臃腫。有人說畫中圣母的模特是妓女，也有人說是取自一個溺水身亡的婦女形象。仿佛想告訴世人，圣母之死與蕓蕓眾生之死沒有差別。

（二）現實生活的記錄

卡拉瓦喬忠實反映自己所處的時代，他將現實生活中的場景圖像化，展現出對現實生活的鏡頭式記錄。如《打牌作弊者》這幅作品中，一個不諳世事的少年正低著頭思考著自己手中的牌，背后站著一個猥瑣之人正歪頭偷瞄著他的牌，并向對面的合伙人打手勢比暗號，而看到暗號的作弊者若無其事的把手放到后面偷偷地換掉其手中的牌，就這樣少年在不知不覺中落入了紙牌圈套。卡拉瓦喬透過三個人的不同神態將現實生活中的紙牌騙局活靈活現的展示了出來，營造出戲劇性的畫面效果。

（三）光影的獨特運用

卡拉瓦喬利用強光來突出主體，使背景和次要部分沉浸在暗影之中，有意增強畫面的明暗對比，增強畫面空間感的同時營造戲劇性的氣氛。因此，后人稱之為“酒窖光線”。如《圣馬太蒙召》中，一股強有力的光線透過門窗照射進來，將畫面被分割成了兩個部分。卡拉瓦喬把基督放在了一個完全的陰影之中，只有部分臉頰和右手有光亮。觀眾的目光將隨著光線首先指向耶穌的右手，然后掃過馬太前面的少年，最后停留在馬太身上。在場的所有人物及面部表情通過卡拉瓦喬的獨特光影處理和細致刻畫，被描繪的活靈活現。

三、結語

卡拉瓦喬的畫作突破了文藝復興后期繪畫的桎梏，推開了歐洲17世紀現實主義藝術的大門。他反抗陳規舊習，堅持從現實生活中下層勞動者的身上去尋找真實的美，他認為真實性的藝術才能帶來撼動人心的力量。卡拉瓦喬的油畫在研究歐洲現實主義美術的發展中具有舉足輕重的作用，也是人類藝術文化中的寶貴財富。

參考文獻：

[1]?? 韓冰.卡拉瓦喬繪畫作品“戲劇化”表現的探索與研究[D].濟南：山東建筑大學，2015.

[2]?? 尚輝.《繪畫藝術的戲劇性》[J].中國油畫.2018（1）.