初探寫意花鳥畫的寫生創作

周永泉

摘要：花鳥畫作為中國畫最大的主要分支之一，往往寄托著作者對于大自然的詳細觀察和領悟，同時也呈現出作者對于人生的感悟，因此，具有強烈的抒情感和寫生創作特點。如何實現花鳥畫最有創意的寫生創作和彰顯寫生畫最大的特點為本文主要的研究內容。

關鍵詞：花鳥畫;寫生創作;意識;精神

中圖分類號：J211.28 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0045-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.031

根據中國的畫主要分類形式來看，主要集中在山水畫、花鳥畫和人物畫三類，而其中主要針對大自然花鳥、魚蟲等為主要核心的畫作被稱為花鳥畫。花鳥畫在古代封建時代往往寄托著畫家對于時勢的分析和對于自身精神的寄托，并且有一部分還深刻的表達出了時代風采意識。

一、花鳥畫寫生創作的核心

1.??? 貫穿中國傳統花鳥畫寫生主題。長期形成的花鳥中國風繪畫寫生創作，經過千百年古人的創新和繼承，形成了如今成熟并且藝術價值極高的花鳥寫生概念。其中，在形象塑造方面分析可看出主要指花卉和鳥蟲為主要寫真對象，其次，寫生創作的主要宗旨和目的在于能夠通過巧妙地寫生創作手段和意識展現花鳥世界的生機，將人類的復雜情感寄托在單純的自然環境中。

2.??? 把握寫生創作核心源泉。準確連接實際生活和現實生活狀態，將生活的態度和認識通過藝術寫生創作表達出來，這是花鳥畫寫生創作的主要藝術源泉。從藝術角度來分析，花鳥畫寫生創作主要蘊含了社會現狀和自然生活兩個角度，其中最主要的核心所在就是全面準確地寄托創作者對于社會氛圍和現狀的反思，因此，才能在寫生創作中充分融入時代精神和風采。

3.??? 深入把握物理、物情以及物態。對于花鳥生存季節和地域的準確把握，對于塑造全面藝術花的花鳥世界有著很大的促進作用和協調作用。因此，在寫生創作時需要作者能夠通過植物特征、環境地域特征以及背景顏色、結構以及神態氣韻等方面，直接彰顯出花鳥世界真實的形態和性格。所以對于花鳥畫的創作寫生必須時刻注重神態與自然環境相協調，提升花鳥塑造形象更加生動和精確。

4.??? 調整自然和藝術之間形態關系。花鳥畫作為我國傳統典型國畫代表，具有形象塑造具體，表達深度較深，藝術風格明顯。因此，需要繪畫創作者能夠理性選擇寫生角度，確保寫生線條明朗和清新、花鳥形象造型符合社會大眾審美需求、藝術創作分格獨特。因此，只有將寫生創作者的情感表達和客觀思想通過塑造的花鳥形象和藝術風格完美的結合起來，才能形成一幅合格的花鳥畫。

二、花鳥畫的發展趨勢和策略

目前來看，我國的花鳥畫呈現出與時代共進步和藝術風格創新發展的新局面，尤其在不斷地優化花鳥畫形象表達技巧和方法方面，更加注重生活實際需求和藝術之間的聯系。

1.??? 穩固山水花鳥以小見大格局。花鳥畫僅僅通過創作簡單的一顆草、一條魚和一只蝦，以小見大，由近及遠，順勢而畫，順景而為，將周圍花鳥蟲草、魚蝦蟹貝，山峰巖石以及江河湖泊等囊括進入畫面，打造出一種協調大氣、形象清晰和真實生機的現實感和真實感。

2.??? 注重工筆和意境融合式寫生。勾填法、勾勒法、素描等都是興起于古代時期的一種繪畫手法，通過模筆大致勾畫寫生創造主體的線性輪廓，這和西方繪畫中素描手法極為接近，通過墨筆之間的不但勾勒和勾填使得花鳥形象逐漸的具體、生動、靈活以及全面。在我國五代十國之后，花鳥畫寫生創作勾勒和勾填兩種方法得到了快速發展，進入南宋時期，勾勒法逐漸的演變為勻花點葉派這一新形式。其中最為代表的就是徐悲鴻的八駿圖和齊白石的花鳥，都是對中國花鳥畫革命性創新。

3.??? 側重重彩濃墨點染。通過對徐悲鴻現實的八駿圖和齊白石先生的花鳥畫中可以分析得到，現代花鳥畫已經從傳統的墨筆線條轉變為濃筆重彩為核心的主要畫法。其中在齊白石先生的繪畫中以朱砂為點茜，采用潑墨這一豪放的方式展現荷花荷葉特征，徐悲鴻的馬注重于一筆出形象，一筆塑形象，對于馬頭、馬腿等部位都是粗墨筆形成。因此，中國花鳥畫必須突破傳統寫生創作思維，將勾勒、勾填、白描、渲染、點跺和潑墨等融合為一體，呈現出手法新穎、形象活潑具體、自然風貌特殊等自然環境。以點帶面、點線成面，重點突出，濃墨磅礴雄渾，工筆嚴謹絢麗，從而全面的表達作者心境和社會現實。

三、結論

綜上所述，新時代的中國花鳥畫寫生創作必須在繼承傳統寫生創作的基礎上，改變花鳥畫創作思維，通過工筆和意境相融合、側重濃墨和格局三方面創新中國花鳥畫寫生創作者的藝術意識和感知藝術生活的能力，促進中國山水畫向著藝術化、時代化、樂趣等多方面發展。

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