繼承還是反叛？

李凝玉

摘要：Asger Jorn于1959年以“變形”為名的畫展在巴黎左岸畫廊開幕，隨后他以這“變形”這一概念創(chuàng)作了一系列作品。本文關(guān)注他1959年對(duì)“變形”這一概念的闡釋、所屬“情景主義國際”的主要觀念和對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，以1959年前后的所畫的這一系列作品為例分析他從觀念到作品與歷史前衛(wèi)主義，尤其與達(dá)達(dá)主義的關(guān)系，對(duì)其是繼承還是反叛呢？

關(guān)鍵詞：意“情景主義國際”;歷史前衛(wèi)主義;Asger Jorn

中圖分類號(hào)：TU238??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0052-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.035

Asger Jorn的“變形”系列的畫作（detoured painting）在他還在眼鏡蛇畫派（Cobra）時(shí)（1948-1951年）就已出現(xiàn)。他寫信給康斯坦?。–onstant）的信中說到，一個(gè)眼鏡蛇畫派的新系列將出現(xiàn)，叫做“舊畫改造”，他們將改造舊油畫、拼貼和整個(gè)美術(shù)館。信中還提到他已經(jīng)在拉斐爾、達(dá)利、莫奈的畫上開始進(jìn)行這項(xiàng)計(jì)劃了。在1957年加入“情景主義國際”（SI）后這個(gè)想法轉(zhuǎn)變成了“變形”。1959年5月以“變形”為名的畫展在巴黎左岸畫廊開幕，這一概念的系列作品展出。從畫面上可見“變形”系列與杜尚的《L.H.O.O.Q》之間的聯(lián)系，尤其是作品《前衛(wèi)沒有放棄》（The Avant-Garde Doesnt Give Up，如圖1所示）幾乎照搬了杜尚的方式，給名畫復(fù)制品上的女性人物畫上小胡子。不同的是，除了畫上胡子，Jorn還隨意而潦草地寫下文字，畫面左下角還涂鴉了“火柴人”。Jorn從二手市場(chǎng)里買來名畫復(fù)制品，然后在上面施以波洛克式的滴灑和杜布菲式的兒童畫，那些怪獸形象、兒童畫一般的筆觸、色彩和線條都可以從他眼鏡蛇畫派時(shí)期的畫作中找到聯(lián)系，甚至是原型。如果說杜尚的《L.H.O.O.Q》意味著復(fù)制品對(duì)于繪畫的取代，以一種破壞的方式對(duì)繪畫物質(zhì)性的極端抵制①，那么 Jorn的《前衛(wèi)沒有放棄》僅僅是一種再挪用嗎？是對(duì)達(dá)達(dá)主義等歷史前衛(wèi)主義的繼承，還是否定？或者是一種新的思考？

Jorn作為“情景主義國際”中的一員，受到歷史前衛(wèi)主義如達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的影響。他在1930年代長期待在法國，對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義十分熟悉，并且結(jié)識(shí)了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家 Ejler Bille，和他一起創(chuàng)辦了雜志 Helhesten。這本雜志體現(xiàn)出了Jorn對(duì)流行文化的關(guān)注和批判，延續(xù)到“變形”系列呈現(xiàn)出帶有大眾、媚俗的特征（kitch painting），SI藝術(shù)家的“去拼貼”手法在Jorn的作品中也有體現(xiàn)。這樣看來，如常見的觀點(diǎn)所言， Jorn的“變形”系列可追溯到歷史前衛(wèi)主義，并進(jìn)行了擴(kuò)展，是后現(xiàn)代的產(chǎn)物②。

但另一觀點(diǎn)則從居伊·德波以及 SI的藝術(shù)觀出發(fā)，認(rèn)為Jorn這么做并沒有破壞原作的含義、氣氛甚至構(gòu)圖，這種挪用保護(hù)了作品③。如1959年創(chuàng)作的 Paris by Night（如圖2所示），盡管畫面左上角、右下角出現(xiàn)了隨意涂抹、滴灑的筆觸，其余地方也有像是噪點(diǎn)一樣的印記，但是主體人物、畫面空間：空曠的陽臺(tái)和遠(yuǎn)處的城市，還有畫面原本寂寥的氛圍都沒有被破壞。但這種保護(hù)體現(xiàn)出的是對(duì)前衛(wèi)主義失敗的冷漠，以一種中性的、不帶有感情的方式記錄繪畫的衰弱直到死亡?！霸谂灿脠D像、主題和意識(shí)形態(tài)的過程中，SI的作品并沒有否定這些形式，而是把它們呈現(xiàn)為‘多余的，揭示了先鋒派的策略是‘無關(guān)緊要的東西和內(nèi)容，它們?cè)诋?dāng)下的文化中是不相關(guān)的，Jorn的繪畫揭示了先前的批評(píng)姿態(tài)不過是畫布上的一層硬殼。④”。Cliare Gilman指出這不乏對(duì)前衛(wèi)主義失敗的指涉和暗諷。推測(cè)這一觀點(diǎn)的形成是來自于德波對(duì)達(dá)達(dá)主義的批判，“既然對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)觀念和藝術(shù)天賦的否定已經(jīng)過時(shí)了，（杜尚）在《蒙娜麗莎》復(fù)制品上畫的小胡子和那幅畫的原作一樣沒有意思⑤”。而且 Cliare指出這種冷漠感與《L.H.O.O.Q》的幽默諷刺是不同的， SI出版雜志上的一篇文章寫到：“設(shè)想一個(gè)狹隘的嚴(yán)肅的階段是必要的，在這個(gè)階段中，迂回曲折的元素的積累，遠(yuǎn)不是為了通過暗示某些原創(chuàng)作品來激起憤怒或大笑，而是要表達(dá)我們對(duì)一個(gè)毫無意義的、被遺忘的原創(chuàng)作品的冷漠，并致力于呈現(xiàn)出某種崇高感⑥”。Cliare認(rèn)為這可能體現(xiàn)出了 SI發(fā)展到最后的藝術(shù)觀：藝術(shù)是對(duì)物化世界的模仿，本身就會(huì)被異化，藝術(shù)將死，超越藝術(shù)才能真實(shí)。但畫面也不是毫不受這些涂鴉和筆觸影響，來自眼鏡蛇畫派時(shí)期的怪獸讓畫面多了許多荒誕感（如圖3所示）。Jorn在“變形”展覽目錄里借用英文 detoured painting為標(biāo)題闡述到：“在這次展覽中，我為那些拙劣的繪畫豎立了一座紀(jì)念碑。就我個(gè)人而言，我更喜歡它們而不是好畫。但最重要的是，這座紀(jì)念碑對(duì)我和其他人來說都是不可或缺的，這是繪畫的犧牲⑦”。到1961年左右，SI對(duì)藝術(shù)拒絕，藝術(shù)家們包括 Jorn紛紛退出SI，可見 Jorn與SI的分歧。

盡管“變形”系列顯示出 SI“異軌”的典型特征，而 Jorn自己對(duì)其的闡釋是“異軌是一種源于貶值能力的游戲，只有能夠貶值的人才能創(chuàng)造新的價(jià)值。只有在某種東西需要貶值的地方，也就是，已有一種已經(jīng)確立的價(jià)值，才能使人參與貶值⑧”。這里便引出了對(duì)“變形”系列的另一種看法，Roberto Ohrt認(rèn)為這是 Jorn給傳統(tǒng)作品重新賦值，結(jié)果不一定是貶值，而這一切交由觀者決定。繪畫已經(jīng)終結(jié)，但那是之前的所有繪畫形式終結(jié)，開啟的是由“異軌”帶來的新繪畫，Jorn在壞畫、舊畫上的繼續(xù)創(chuàng)作就說明他是要以這種方式繼續(xù)繪畫。Jorn與德波的分歧在于Jorn看重作品與觀眾的交流，他批判波洛克的作品，即行動(dòng)繪畫把藝術(shù)還原到藝術(shù)本身，物、作品僅是痕跡，毫無與觀者的交流，觀眾只能看到結(jié)果并以此來想象過程。行動(dòng)藝術(shù)也是如此，德波似乎是放棄了交流這一要素⑨。

或許對(duì)歷史前衛(wèi)主義不是只有繼承或者反叛兩種態(tài)度，如海德格爾所形容的，還有無數(shù)中間狀態(tài)，Asger Jorn“變形”系列作品就是處在這樣的中間狀態(tài)中。

注釋：

①易英.達(dá)達(dá)之路[J].榮寶齋，2010（10）：71.

②Elisabeth Sussman， ed.， On the Passage of a Few People through a Rather Brief Moment in Time： The Situationist International，1957–1972（Boston： Institute of Contemporary Art; Cam- bridge， Mass： MIT Press，1989）.

③ Claire Gliman， Asger Jorns Avent-Grade Achives， Tom McDonough- Guy Debord and the Situationist International. Texts and Documents（October Books），The MIT Press（2004）：207.

④ Bad Painting- Good Art， Eva Badura-Triska， Susanne Neuburger（eds.）， Vienna2008：63.

⑤Guy Debord，“Les situationnistes et les nouvelles formes daction dans la politique ou lart，”in Destruktion af RSG-6： En kollectiv manifestation af Situationistisk International（Odense， Den- mark： Galerie EXI，1963），15–18; translated as“The Situationists and the New Forms of Action in Politics or Art，”in this volume，164.

⑥Italics mine.“Le dé tournement comme né gation et comme pré lude，” Internationale situation- niste3（1959）; translated as“Detournement as Negation and Prelude，” in Knabb， ed.， Situationist International Anthology，55–56.

⑦ Asger Jorn，“Peinture dé tourné，” in Vingt peintures modifié es par Asger Jorn（Paris： Galerie Rive Gauche，1959）. Translated as“Detourned Painting” in Sussman， ed.， On the Passage of a Few People，140.

⑧Asger Jorn，“Peinture dé tourné，”in Vingt peintures modifié es par Asger Jorn（Paris： Galerie Rive Gauche，1959）. Translated as“Detourned Painting” in Sussman， ed.， On the Passage of a Few People，133.

⑨Guy Debord， The Society of the Spectacle， trans. Donald Nicholson-Smith（New York： Zone Books，1994），133.