《抗美援朝保家衛(wèi)國》

《抗美援朝保家衛(wèi)國》

該片高度還原并全面回顧了抗美援朝戰(zhàn)爭歷程，詳細(xì)講述了黨中央艱難決策，志愿軍秘密赴朝，歷次重大戰(zhàn)役，朝鮮停戰(zhàn)談判，志愿軍凱旋歸國等重大歷史事件的全過程，以及部分志愿軍英模、戰(zhàn)斗集體和他們可歌可泣的英雄事跡。紀(jì)錄片以抗美援朝戰(zhàn)爭歷程為敘事主線，首次全景、真實(shí)、權(quán)威地披露了決策內(nèi)幕和歷史細(xì)節(jié)，充分展現(xiàn)了毛澤東與黨中央高瞻遠(yuǎn)矚的政治智慧和戰(zhàn)略眼光，高超卓越的軍事謀略和指揮藝術(shù);中朝兩國人民并肩作戰(zhàn)，用鮮血凝成的偉大戰(zhàn)斗友誼;以及志愿軍指戰(zhàn)員在武器裝備處于絕對劣勢的情況下，鍛造出的偉大的抗美援朝精神。

點(diǎn)評：真正更深入地去了解歷史，是看了《這就是中國》政論節(jié)目，從此知道了張維為、金燦榮、金一南、陳平教授，從他們口中了解了中國的不易，又補(bǔ)上了《苦難輝煌》《紅星照耀中國》《論中國》，現(xiàn)在從這部紀(jì)錄片中又看到了一些有點(diǎn)熟悉的名字。抗美援朝精神在中國后來的社會主義革命和社會主義建設(shè)中發(fā)揮了巨大的作用，直到現(xiàn)在仍被廣為傳頌。

《兩只老虎》

由李非執(zhí)導(dǎo)，趙薇監(jiān)制并主演，葛優(yōu)、喬杉領(lǐng)銜主演的溫暖療愈喜劇電影《兩只老虎》近期免費(fèi)在網(wǎng)上播放。葛優(yōu)坐在椅子上手持片中重要道具之一的高爾夫球桿，微笑可愛的老虎環(huán)抱著六位主演，標(biāo)志性極強(qiáng)的動作也顯露了他們在片中的角色身份，讓人不由得想知道因一場荒誕綁架案結(jié)緣的眾人到底發(fā)生了怎樣的故事。

點(diǎn)評：泳池可以沒有水，老虎可以沒有尾，但墜落的懸崖不能沒有水，扮虎的花貓不能沒有心。被愛情刺傷的時(shí)候，我能轉(zhuǎn)世成風(fēng)雨飄搖，卻忘不掉一段孽緣。被金錢綁架的時(shí)候，我得到的越多，卻虧欠的越多。被生活欺騙的時(shí)候，我以為能過則過，卻始終被往事所累。我放棄了眼睛耳朵尾巴，再沒能變作一只成功的老虎。

《程序員修煉之道》

本書之所以在全球范圍內(nèi)廣泛傳播，被一代代開發(fā)者奉為圭臬，蓋因它可以創(chuàng)造出真正的價(jià)值：或編寫出更好的軟件，或探究出編程的本質(zhì)，而所有收獲均不依賴于特定語言、框架和方法。時(shí)隔20年的新版，經(jīng)過全面的重新選材、組織和編寫，覆蓋哲學(xué)、方法、工具、設(shè)計(jì)、并發(fā)、重構(gòu)、需求、團(tuán)隊(duì)等務(wù)實(shí)話題的最佳實(shí)踐及重大陷阱，以及易于改造、復(fù)用的架構(gòu)技術(shù)。

點(diǎn)評：本書極具洞察力與趣味性，適合從初學(xué)者到架構(gòu)師的各階層讀者潛心研讀或增廣見聞。還有一節(jié)，講投資自己的知識組合時(shí)，作者引用了一句富蘭克林的名言：“投資知識，收益最佳。”但篇頭卻沒頭沒腦地寫了句：我們只要早起早睡，就能做個(gè)好程序員嗎？剛讀到這里的時(shí)候很蒙圈。加上前后有些英文短語屬于俚語用法，不是很懂其語境。直到突然醒悟，“早起的鳥兒有蟲吃” 也是富蘭克林的名言，原來作者在這里是略有嘲諷的意思。

《打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析》

“古典作品由于耳熟能詳而被罩上了玻璃盔甲，現(xiàn)在我們的心中已經(jīng)長了繭，不再覺察它們。”克里斯汀·湯普森在書中認(rèn)為，必須剝?nèi)ミ@種心靈之繭，打破透明的盔甲，才能讓我們重獲對于藝術(shù)的知覺——在熟悉中發(fā)現(xiàn)新奇，在陌生中尋找規(guī)律，不斷練就新的觀看技能。為此，她找到了新形式主義的分析路徑，以十一部影片為例，從不同面向證明了這個(gè)路徑的靈活性。

點(diǎn)評：盡管新形式主義分析是一條嚴(yán)謹(jǐn)、獨(dú)特的路徑，但它避免了大量的專業(yè)詞語和深奧概念：本書各章也可以視讀者的興趣單獨(dú)抽出來閱讀。然而，本書的總體目標(biāo)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是讓特定的影片更易理解、更具吸引力，而是提出那些將電影作為一個(gè)整體來審視的新方式。批評家們常常使用已經(jīng)固化的方法，再去選擇適用那些方法的影片。新形式主義卻不然，它鼓勵(lì)批評家對每部影片都采取不同的方式進(jìn)行處理，并不斷地修正他們的分析中的假定。

《爵士樂史》

二十五年來最暢銷的爵士樂書籍，《華盛頓郵報(bào)》年度最佳書籍之一。作者泰德·喬亞被譽(yù)為“美國最杰出的音樂史學(xué)家之一”，他不僅是音樂史學(xué)家、爵士樂資深評論家，更是爵士鋼琴演奏家。在他筆下，爵士樂歷史上各個(gè)時(shí)期、風(fēng)格，都被清晰地梳理了一遍，那些爵士領(lǐng)袖和巨匠，仿佛都活了，浮現(xiàn)出立體的形象，這段恢宏的歷史也立了起來，在我們眼前鋪開一幅紛繁壯麗的景觀。

點(diǎn)評：作者評語中肯又決斷，雄厚的知識使他下筆極富魅力，始終妙語連珠，經(jīng)常一語中的，讓這部雖厚達(dá)七百頁的音樂大部頭，讀之卻從頭至尾都使人感到興奮。爵士本來就是以前的流行音樂，和古典一樣沒什么高級低級之分。值得商榷的是最后的聆聽推薦，既然是一本按照年代排序的書，那這個(gè)推薦列表也應(yīng)該根據(jù)年代或者根據(jù)風(fēng)格流派來排序，而不是簡單的根據(jù)字母順序排列。