數字動畫技術輔助下的復州皮影還原過程研究

鹿樹林 段佳佳 郭劍

【摘 要】復州皮影“數字化”是創新搶救、保護和弘揚皮影文化精華的重要手段。像“中國京劇像音像集萃工程”“地方戲曲劇種文獻、資料數字化影像化保存項目”等重大藝術工程的一樣，數字化內容將復州皮影代表性劇目的文本、圖像、音頻、視頻等多媒體資源和地方戲曲劇種動態資訊信息，通過數據庫多層次關聯，實現分類導航、全文檢索、視頻點播、皮影數字地圖、知識庫、交互互動等功能，本文主要是前期對復州皮影的部件和動作特征實現數字化的過程節點進行研究。

【關鍵詞】復州皮影;數字博物館;角色技術

中圖分類號：J827?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0034-03

一、復州皮影概況

（一）復州皮影的歷史

遼寧省的皮影戲是明朝萬歷年間（1573年-1620年），由陜西士兵到東北邊防時流傳下來的。后來它傳播到民間，民間皮影戲也得到發展和繁榮。復州皮影戲也在這種背景下產生和發展。復州皮影戲在清代嘉慶時期非常活躍和流行。當時，大批來自河北灤州的皮影藝術家進入遼寧省東北部和南部。皮影戲運用京劇、評劇等劇種的板式，如二六、慢板等又加了三頂七、三字賦、贊等腔調表現人物。道白為京白。逐漸吸收其他姊妹藝術，從而形成了東北獨特的藝術風格。它分為南北兩部分，北方的演出緩慢而抒情，南方的表演比北方的更受歡迎，得到了國內外觀眾和專家的認可。據目前調研得知，班舍凋零屬于普遍現象，目前比較活躍的是國家級非遺傳承人宋國超老先生，以小學教育，高校基金項目合作和團體演出等形式傳承和發展著皮影民俗文化。

（二）復州皮影的特征

皮影藝術最大的特征是扁平化和生動性，由于皮影藝術是剪紙和戲曲藝術的結合，吸收了很多的姊妹藝術，形成了獨特的制作工藝和材料，同時因為扁平化的原因形成了光影表現劇情和人物的藝術手法，傳達了生、旦、凈、丑形象的生動性。生動的特征決定了皮影不適合實體展廳的櫥窗展示，扁平化的特征比較符合大眾傳媒技術手段的處理和展示。

（三）復州皮影與數字博物館的結合

博物館或展廳的展品受光照、濕度及展示形式等因素的影響，展出成本較高，而數字技術的使用能夠避免展品在展陳和移動過程中的損耗。由于一些文物需要隔離保護，人們無法近距離觀看，而數字博物館則可以利用交互技術讓人們近距離與文物互動，大大增強和豐富了視覺體驗。

數字博物館中展示形式不受場地空間及展示形式的約束，比傳統的博物館展現方式更加多樣，還可以通過數字交互技術增加參觀者觀看的趣味性。數字博物館的參觀是有絕對的自主權的，人們可以更加便捷地欣賞展品，多媒體智能解說加上智能導航，讓人們不需要借助館內解說員就能夠了解展品，加大了人們對于歷史文物的探索欲望。

利用多媒體技術的數據庫作用，可以實現對館內所有信息進行全面儲存，展示和有效管理。主要的展示手段包括幻影成像、交互式投影、虛擬翻書、弧形屏幕影院、三維虛擬模型等。多媒體數據庫技術應用在皮影動畫中，主要體現在皮影角色的部件數字化儲存，皮影動畫的動作特征捕捉等方面。

二、復州皮影的數字化應用

（一）數字皮影動畫的角色制作借鑒皮影人物部件制作方法

以圖1《嶗山道士外傳》為例，皮影人物分為頭、上身、下身、兩上臂、兩下臂、兩手、兩腿共11個部件獨立制作，傳統皮影經過制皮、描樣、雕鏤、著色、熨平、上油等工序，最后為釘綴環節，在穿針過程中，師父將影子人的手、手臂、上臂、上身、下身和腿的10個部位的關節用線縫合（見圖2），并在頸領處放置一根鐵絲作為支撐影子人的主桿，將每只手臂鎖定為杠桿，最后將影子人的頭部插入頸部。

在數字皮影動畫的設計過程中，角色的設計可以借鑒各個部分的皮影特征。為了調節出比皮影更細膩的動作，角色部件分得更加細化，如將“胡子”“眉毛”等可以表達表情的結構也專門制作成部件。

（二）數字皮影動畫的動作設計對皮影表演的借鑒

皮影戲的11個部分由“主桿”和“雜耍桿”帶動完成各種動作。由于皮影影偶一般只有正側面，當角色要從朝左表演轉變成向右表演時，皮影藝人只能用“主桿”和“耍桿”將影偶直接翻轉過來，整個過程會在“亮子”（屏幕） 投射出來，形成獨特的“皮影翻面轉身”動作。

數字皮影動畫的動作表演首先要抓住“皮影分部件動作”與“皮影翻面轉身"的特點。我們可以采用軟件3Dmax進行設計，把人物的身體按關節拆開分為若干部件重新組成人物，綁定圖層的“父子”關系，最后按照皮影表演原理，分別調整各處關節點參數，調試人物的動作表演。

（三）數字皮影動畫的分鏡頭設計借鑒皮影表演的換場方式

皮影藝人表演完一場戲，經常需要從屏幕前撒掉上一個場景，接著再進入下一個場景。這時候為了觀眾的視覺感受上更舒服，場景元素是逐步分次序置入的。

在數字皮影戲《嶗山道士外傳》中，該轉換方法用作于透鏡設計的參考： 首先，皮影戲是遠處的虛擬場景，然后皮影戲用來建造地面和欄桿，然后皮影戲用來制作桌椅。這樣的轉場既獨具一格，同時又非常自然。

（四）數字皮影動畫后期特效設計對皮影戲的視覺效果的借鑒

皮影戲是由“亮光”（燈光）照亮半透明的人和道具，投射在“亮光”（屏幕欄）上的表演。 “亮光”在“亮子”上形成中間稍亮，四周較暗的漸變。這種“中間實而亮，四周虛而暗”的虛實變化效果，容易讓觀眾把注意力集中到屏幕中央的角色表演上。

在數字皮影動畫創作的后期設計中，我們可以借助影視后期軟件對場景進行后期特效設計工作，主要涉及光影、虛實等的處理。其典型實例是短片《嶗山道士外傳》的片頭疊加“中間實而亮，四周虛而暗”的效果，使畫面主體更加突出。