《荊釵記》中“字跡相似”情節(jié)分析

張思桐

【摘 要】《荊釵記》作為四大南戲之首，以其跌宕的情節(jié)和才子佳人的守護，歷來受到人們的喜愛。如果說《張協(xié)狀元》為我們塑造了一個負心漢的形象，“拒接絲鞭”[1]使得整個情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)又完整。那在《荊釵記》中對王十朋至情至深、剛正不阿、不趨炎附勢的形象描寫則從王十朋與孫汝權(quán)“字跡相同”這個情節(jié)開始，不僅埋下整篇文章矛盾的導(dǎo)火索，使得文章結(jié)構(gòu)完整，還讓人物形象呼之欲出。《荊釵記》作者對“同字跡”這個小情節(jié)的描寫，起到了畫龍點睛的效果。

【關(guān)鍵詞】荊釵記;情節(jié);“字跡相同”

中圖分類號：J805?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0043-02

一、《荊釵記》故事情節(jié)

《荊釵記》是一首對悲歡離合愛情的贊歌。南宋末年，溫州地區(qū)家境貧寒卻品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)士王十朋，與家境殷實卻不學(xué)無術(shù)的孫汝權(quán)爭相向富家小姐錢玉蓮求愛。王十朋以荊釵為定情信物，而孫汝權(quán)以金釵為定情信物，最終錢玉蓮選擇與王十朋結(jié)為連理，婚后兩人情感篤深。王十朋考中狀元，萬俟丞相欲招其為婿，王十朋以家中已有妻室為由予以拒絕，萬俟將其改派到邊遠的潮州任職。期間王十朋寫給玉蓮的家書被孫汝權(quán)趁機修改，假證王已另娶。玉蓮繼母逼玉蓮改嫁孫汝權(quán)，玉蓮不從，投江自盡，為福建安撫錢載和救起，收為義女。王十朋接母親到任所，得知錢玉蓮死訊，誓不再娶，而錢玉蓮又誤信王十朋病故的傳聞，改素守節(jié)。后萬俟丞相被劾倒臺，王十朋因政績突出升任江西吉安知府。其時錢載和亦移官至江西，王十朋、錢玉蓮巧遇于玄妙觀，待錢載和出示荊釵證實，夫妻始敢相認(rèn)。孫汝權(quán)受到懲罰，一幕悲劇轉(zhuǎn)以大團圓結(jié)束。

《荊釵記》整篇劇作情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。其中“荊釵”作為二人相守、分離再到相認(rèn)的見證，是整個情節(jié)的線索，推動著情節(jié)的發(fā)展。

《荊釵記》歌頌了富貴不忘糟糠妻的封建社會正直的知識分子，也刻畫了勞動婦女寧死不屈的形象。這部戲自問世以來深受群眾喜愛，特別是在溫州一帶廣泛流傳，幾百年來盛演不衰。在當(dāng)代舞臺上，《荊釵記》仍很活躍，溫州越劇團新編南戲《荊釵記》，在1998年晉京演出和1999年的沈陽戲劇節(jié)上，都獲得了成功。

二、“字跡相同”研究的不足

李漁總結(jié)前人經(jīng)驗，提出“主腦”概念，即“作者立言之本意也。”[2]圍繞“主腦”，進而突出情節(jié)的重要作用。《荊釵記》在結(jié)構(gòu)上最突出的就是主線突出。全劇以王十朋和錢玉蓮為主線，以“荊釵”這個信物為線索，推動劇情的發(fā)展。

在戲劇創(chuàng)作或者文學(xué)創(chuàng)作中，矛盾的設(shè)置是造成情節(jié)波瀾壯闊最主要的原因。孫汝權(quán)這一人物形象在劇中存在的目的就是一個障礙與矛盾，用孫汝權(quán)來牽制王十朋與錢玉蓮愛情的發(fā)展。孫汝權(quán)的障礙主要存在于兩處，一是富貴的孫汝權(quán)用金釵來和荊釵形成對比，利用錢貢元的妹妹造成嫌貧愛富的輿論，蠱惑錢玉蓮的家人放棄王十朋，但是并沒有成功。二是利用王十朋的家書，肆意破壞兩人的感情，從階段性結(jié)果來看是成功了，但對于主題來講，這會使得錢玉蓮與王十朋的愛情更上一層樓。

《荊釵記》問世以來，無論是明清時期，還是新中國成立以后，各位學(xué)者大家都對其情節(jié)、關(guān)目、曲詞等進行探討與分析。在《六十種曲注評注》02集中，黃竹三與馮俊杰兩位先生對《荊釵記》進行了系統(tǒng)的評注與梳理。在情節(jié)上面，學(xué)者們都關(guān)注到“主線”是否連貫的問題，而沒有認(rèn)識到矛盾最初鋪墊的重要性。這就使得“字跡相同”在情節(jié)中的關(guān)注度不足，無法認(rèn)識到細節(jié)對整部戲曲構(gòu)成的重要影響。

三、“字跡相同”情節(jié)比重

在《荊釵記》第四出中這樣寫道：[眾遞卷介。外]叫左右。拿那生員背起來打。[凈]老大夫何以賜責(zé)？[外]我什么衙門，令人代作文字？[凈]怎么代作文字？[外]這卷與這卷，明明是一個人寫的字。若肺腑流出，必然成誦。眾生員始初送卷的，各背爾所作上來。

【前腔】[生]對：古明君在重賢，古良臣貢舉先。巫咸傅說初皆賤，伊尹曾耕莘上田。皋陶既舉不仁遠，四皓出而漢祚安。恭承執(zhí)一詢遇見，敢不諄諄露膽肝？

[外]此篇以薦賢立論，是知國家之首務(wù)者，宜取以冠首。[3]

在這一段唱詞中，我們可以知道在考試時有兩個人的字跡極其相似，所以產(chǎn)生了可以吟誦自己作品的機會。在這次考試中，王十朋脫穎而出，受到賞識。但在唱詞中，并沒有直接表明與王十朋字跡相似的另一個人到底是誰。這一小小懸念的設(shè)置，對于初讀的讀者或者戲劇觀賞者來講，并不影響對全局的把握。但是這一情節(jié)，卻對后文產(chǎn)生了非常大的影響。在王十朋寄家書的時候，這封信經(jīng)過孫汝權(quán)之手就變成了另一個內(nèi)容，并且對錢玉蓮造成了毀滅性打擊，同時也使得本該在家默默等候就可以團聚的故事情節(jié)發(fā)生了意外與轉(zhuǎn)折。

李漁強調(diào)“密針線”。每一個情節(jié)都不是孤立的，而“字跡相同”這一可有可無的情節(jié)是對后文進行的一次重要鋪墊。讓讀者有一種恍然大悟的閱讀感受，并且使得文中波瀾起伏，最重要的是“密針線”，給這個突如其來的結(jié)果一個原因。

四、“字跡相同”在鋪墊中展示王十朋的才華

在古典戲曲中，從南戲之首《張協(xié)狀元》到《琵琶記》，所有塑造書生才子形象的劇目，對于書生的文采與博學(xué)一般都沒有正面描寫，大多采用“自報家門式”的陳述，對于科舉考試中的細節(jié)并沒有進行展示，“自報才華”以后必定就會在考試中取得優(yōu)異的成績獲得官職嗎？答案是否定的。與王十朋一起參加考試的王士宏，盡管自認(rèn)為才華橫溢，但沒有成功考取功名。因此，對于觀眾如何鑒定什么是好的學(xué)識顯得非常重要。而“字跡相同”這個情節(jié)給了觀眾答案。

在《荊釵記》第二出“會講”中，是對王十朋在學(xué)習(xí)上的一個正面描寫。在這一出中，王十朋自報家門，并且訴說了自己的鴻鵠之志。但志向的完成需要自身的實力。在“會講”這一出中，初步交代了王十朋的才學(xué)。在對經(jīng)典的解讀上王十朋要比同門厲害很多，證明他的文學(xué)基礎(chǔ)非常扎實。但是考試時，除了扎實的基礎(chǔ)還需要對時事政治有獨到的見解。所以單單只有第二出“會講”是不能展現(xiàn)王十朋才華的。

在第四出“堂試”中，“字跡相同”情節(jié)正式出現(xiàn)。溫州太守吉天祥提問：“古人君所以賢，古人臣所以言，圣王汲汲思為善，為善還當(dāng)何者先？”這一問題的提出，三人皆有不同的答案。王十朋答：“古明君在重賢，古良臣貢舉先。巫咸傅說初皆賤，伊尹曾耕莘上田。皋陶既舉不仁遠，四皓出而漢祚安。恭承執(zhí)事詢愚見，敢不諄諄露肝膽？”對于問題的見解從歷史上看并沒有創(chuàng)新，因為“選賢舉能”這一觀點自孔孟以來一直流傳。但在回答上接連借用典故，回答格律嚴(yán)謹(jǐn)，并且與其他兩人對比，才顯得更高一籌。

王十朋作為第一個回答問題的人，太守吉天祥在沒有聽論其他人的見解下直言：“此篇以薦賢立論，是知國家之首務(wù)者，宜取以冠首。”從這我們可知王十朋的回答是符合官方標(biāo)準(zhǔn)答案的。

由此可得，在“字跡相同”這一情節(jié)的引領(lǐng)下，我們對王十朋精湛的學(xué)問有了直接了解，同時也為王十朋能趕考成功進行了鋪墊。

五、“字跡相同”是情節(jié)發(fā)生變化的重要矛盾點

《荊釵記》中，以王十朋與錢玉蓮兩個人的愛情為主線，順著情節(jié)的發(fā)展由中科舉當(dāng)官到受到誘惑，再到影響夫妻二人的情感。這是在其他戲曲作品中最常見的情節(jié)發(fā)展模式，例如在《張協(xié)狀元》和《琵琶記》中都是如此。不同的地方在于《張協(xié)狀元》和《琵琶記》中的女主人公都是身份卑微的下人，對于新生勢力的狀元肯定有消極的影響。但在《荊釵記》中，錢玉蓮是一位貌美并且家境殷實的富家大小姐，不存在會使王十朋丟臉的情況。所以讓中舉之后的王十朋來拋棄錢玉蓮沒有了依據(jù)，即使在“榜下捉婿”中，王十朋也可以斷然拒絕。

在這一情節(jié)中，就使得劇本可以向著美好結(jié)局的方向前進，沒有使情節(jié)產(chǎn)生波瀾的因素。在這一狀況下“字跡相同”就是重中之重的矛盾點。古人傳遞信息全靠書信，王十朋走馬上任也只可能通過書信向家中匯報情況。那在家書送回到錢玉蓮家中時，能被孫汝權(quán)掉包的重要原因是，孫汝權(quán)在王十朋走后，并沒有放棄追求錢玉蓮。這時候?qū)O汝權(quán)為什么能接觸到這封信并且能偷改信中內(nèi)容就有了充分的理由。

由于“假信”使得錢玉蓮最終“投河自盡”（盡管沒有成功），使得“字跡相同”的另一個人物是誰有了明確的信息——孫汝權(quán)。這一情節(jié)不僅使得劇本第四處重新出現(xiàn)在觀眾的腦海中，更讓觀眾有恍然大悟的感覺，極大提高了觀眾的觀看感受。

“字跡相同”這一伏筆的設(shè)置，使全劇的情節(jié)有了新的走向。正是因為這一情節(jié)的合理利用，才使得作品波瀾起伏，并且增加了王、錢兩人愛情的波折性，最終使得王十朋和錢玉蓮的愛情更為真摯感人，使得作品的主線極為突出。

六、結(jié)語

《荊釵記》在結(jié)構(gòu)上也有它的缺點，如劇本結(jié)尾部分與《張協(xié)狀元》中的結(jié)局有相似之處，或許由于作者當(dāng)時創(chuàng)作觀的影響，增加了一些乏味的情節(jié)。但這也絲毫掩飾不了《荊釵記》在整體上情節(jié)絲絲相連、人物形象鮮明的優(yōu)點。《荊釵記》在明清時期受眾面積非常大，這與其情節(jié)矛盾密不可分。《荊釵記》在流傳過程中，經(jīng)過與地方戲唱曲、唱詞等方面的結(jié)合又產(chǎn)生了新的流變[4]，但無論是哪方面的改編，都無法淹沒它精彩的情節(jié)。“字跡相同”在《荊釵記》中占有重要地位，從對這一情節(jié)的分析中，應(yīng)該了解到小情節(jié)產(chǎn)生的大作用。

參考文獻：

[1]張勇風(fēng).<張協(xié)狀元>“拒接絲鞭”情節(jié)新解[J].戲劇（中央戲劇學(xué)院學(xué)報），2016，（06）：18-29.

[2][清]李漁.閑情偶寄[M].上海：上海古籍出版社，2000.

[3]黃竹三，馮俊杰.六十種曲評注[M].長春：吉林人民出版社，2001.

[4]呂茹.<荊釵記>在近代地方戲中的流變[J].中華戲曲，2018，（01）：149-163.