現(xiàn)代工筆花鳥畫研究

張芳

摘 要：工筆花鳥畫是中國繪畫的重要組成部分，是中國繪畫藝術(shù)的一顆瑰寶，其主要是借助對花鳥形象的描繪來抒發(fā)作者的情感。隨著時(shí)代的變遷，社會的發(fā)展，受審美價(jià)值和生活環(huán)境的影響現(xiàn)代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出新的時(shí)代特色和藝術(shù)風(fēng)貌。在繪畫理論和表現(xiàn)技法上都有了新的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥;繪畫技法;繼承;創(chuàng)新

中圖分類號：J212文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）22-00-02

工筆花鳥畫作為中國繪畫的重要組成部分，具有非常悠久的歷史，所描繪的對象是自然界的花鳥魚蟲，飛禽走獸，瓜果蔬菜等動植物。在工筆花鳥畫中，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)容的精簡概括，重視色彩的使用，注重線條的應(yīng)用。

工筆花鳥畫最早出現(xiàn)在原始時(shí)期的陶器上，當(dāng)時(shí)人們對繪畫的認(rèn)識尚淺，用簡單、幼稚、粗糙的線條描繪出動植物的形象。在商周的青銅器和戰(zhàn)國的帛畫中都有工筆花鳥畫的足跡。到了魏晉時(shí)期工筆花鳥畫從人物畫背景中脫離了出來，成為一門獨(dú)立的畫科。五代時(shí)期出現(xiàn)了一批重要的花鳥畫家，形成了“黃家富貴，徐逸野逸”的繪畫派系。宋代時(shí)期由于工筆花鳥畫收到統(tǒng)治者的喜愛和重視，工筆花鳥畫在這一時(shí)期的發(fā)展達(dá)到了頂峰。宋代之后，文人畫興起。工筆花鳥畫由于過分注重造型而忽視了對意的追求，逐漸走向了衰退。明清時(shí)期雖然有所恢復(fù)，但沒有達(dá)到頂峰。到了20世紀(jì)，隨著改革開放，西方寫實(shí)繪畫藝術(shù)傳入中國，使注重造型的工筆花鳥畫得到重新發(fā)展。新的時(shí)代給傳統(tǒng)工筆花鳥畫注入了新的活力，使其開拓出了新的藝術(shù)風(fēng)貌。涌現(xiàn)出一大批杰出的工筆花鳥畫家，他們在保持傳統(tǒng)工筆花鳥畫的藝術(shù)精髓的同時(shí)，又很好地融入了新的時(shí)代氣息，使工筆花鳥畫有了突破性的發(fā)展。[1]

隨著時(shí)代的變遷，社會的發(fā)展，受現(xiàn)代人們審美價(jià)值和思維方式的影響工筆花鳥畫也有了巨大的發(fā)展，畫家們受新思想、新文化的沖擊，不再拘泥于傳統(tǒng)的繪畫技法，紛紛推陳出新，形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，因而工筆花鳥畫的語言形式也越來越豐富多樣。

藝術(shù)是時(shí)代的藝術(shù)，在不同的文化背景下所產(chǎn)生的藝術(shù)也各有不同。表現(xiàn)新的時(shí)代，是新時(shí)代藝術(shù)家的使命，美術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活的緊密聯(lián)系便是這個(gè)時(shí)代美術(shù)的重要變化與特征。當(dāng)今社會是個(gè)科技信息化的時(shí)代。科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，給畫家們的繪畫創(chuàng)作帶來便利的同時(shí)，也帶來了新的挑戰(zhàn)。

一、對傳統(tǒng)的繪畫技法的繼承

現(xiàn)代工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，其表現(xiàn)手法多樣，大致可分為：白描法、重彩法、淡彩法、沒骨法、兼工帶寫法，勾勒法等。

白描法是純以墨線勾勒，不著色彩。運(yùn)用不同的線條來表現(xiàn)出物象的質(zhì)感和變化，因而對線條的要求十分嚴(yán)格。白描花鳥畫是僅以墨線將花鳥的象形活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出來，要求線條清晰流暢，轉(zhuǎn)折自然，虛實(shí)分明。

重彩法是以色彩為主要表現(xiàn)方式。常以礦物質(zhì)顏色為主。先以墨色勾勒，再以顏色多層積染，從而產(chǎn)生薄中見厚，深淺自然的畫面效果。

淡彩法多采用植物質(zhì)顏色，著色步驟大致分為：先墨后色，先色后墨，色墨交替，墨色結(jié)合。它的特征是設(shè)色淡雅，彰顯線條魅力的同時(shí)，給人以清秀淡雅的藝術(shù)效果。

沒骨法是不用墨線勾勒，直接用色彩來塑造物象。運(yùn)用層染或者混染法，通過多次著色來刻畫花鳥的形象。水與墨，色的自然融合，使畫面顏色潤澤，靈透。給人以一種清新雅逸之感。

兼工帶寫法先用白描的手法將花鳥的輪廓刻畫清楚，繼而在設(shè)色時(shí)采用寫意的方式進(jìn)行著色，讓色彩自由滲化。使畫面色彩靈動，富有表現(xiàn)力。

勾勒法是工筆花鳥畫最早的，最普遍使用的設(shè)色技法。先用墨線勾出物象的外部輪廓，然后在輪廓內(nèi)進(jìn)行設(shè)色。色彩、墨線要有虛實(shí)濃淡變化。

二、現(xiàn)代工筆花鳥畫的形式語言

（一）造型

傳統(tǒng)工筆花鳥畫主要是用線條來描繪出花鳥的形象，用高超的線條技法來表現(xiàn)花鳥的姿態(tài)和神韻。隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，照相技術(shù)水平也越來越高級，現(xiàn)代工筆花鳥畫變得更加注重趣味性。現(xiàn)代的工筆畫家常用不同的角度對花鳥進(jìn)行提煉，概括以及變形，從而使畫面更具趣味性，表現(xiàn)畫家的主觀情感。

現(xiàn)代工筆花鳥畫家們非常重視速寫訓(xùn)練，速寫訓(xùn)練可以培養(yǎng)對物象的高度概括能力，提高對物象的瞬間記憶和默寫能力，有助于畫家形成自己的繪畫風(fēng)格。20世紀(jì)，隨著改革開放，東西方文化交流日益頻繁，西方速寫傳入中國，對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。在中國工筆花鳥畫中，注重線條的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)容的概括精簡，這些特點(diǎn)與速寫的性質(zhì)不謀而合。大量的速寫訓(xùn)練不僅能夠提高畫家的造型能力，還能夠?yàn)楫嫾姨峁┐罅康膭?chuàng)作素材。隨著時(shí)代的發(fā)展科技的進(jìn)步，各種數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)，對藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了方便，但藝術(shù)家們對速寫訓(xùn)練依然很重視，速寫已成為各藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作不可缺少的造型訓(xùn)練之一。[2]

（二）色彩

色彩是現(xiàn)代工筆花鳥畫的靈魂，有自己獨(dú)特的魅力。中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫有其獨(dú)特的設(shè)色方法。在謝赫的“六法”中的“隨類賦彩”就充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫的色彩觀念。根據(jù)所描繪對象的固有色來進(jìn)行設(shè)色，不受光影、陰暗等因素的影響。現(xiàn)代工筆花鳥畫家受到西方繪畫藝術(shù)的影響，現(xiàn)代工筆花鳥畫比起傳統(tǒng)工筆畫更加注重色彩對造型的表現(xiàn)作用，在色彩的運(yùn)用上，打破了傳統(tǒng)工筆花鳥畫“隨類賦彩”。設(shè)色更加大膽，隨心所欲，使畫面色彩更加豐富，更能表現(xiàn)出畫家的主觀情緒。融入西方光影，明暗等因素，使現(xiàn)代工筆花鳥畫創(chuàng)作產(chǎn)生新的形式語言。一些現(xiàn)代工筆畫家在色彩的應(yīng)用上還結(jié)合了民間美術(shù)中的色彩，走出了一條新的道路，雅俗共賞，獨(dú)具民族特色。[3]

（三）題材

現(xiàn)今社會是個(gè)科技化、信息化的時(shí)代，快速傳播的信息給畫家們的創(chuàng)作上帶來了較大的便利。現(xiàn)代工筆花鳥畫比起傳統(tǒng)工筆花鳥畫在題材的選擇上豐富了很多。傳統(tǒng)工筆花鳥畫常見的題材多為花鳥魚蟲，飛禽走獸等自然界的動植物，形成了一種固定的模式。當(dāng)今社會隨著時(shí)代的進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們接受新事物的能力越來越強(qiáng)。在工筆花鳥畫中逐漸出現(xiàn)了現(xiàn)代生活用品，神話傳說，宇宙恒星等題材。為了滿足時(shí)代的審美需求，畫家們使出渾身解數(shù)嘗試各種新題材，出現(xiàn)了許多傳統(tǒng)工筆花鳥畫中不曾出現(xiàn)的題材。

（四）構(gòu)圖

謝赫“六法”中的“經(jīng)營位置”講的就是構(gòu)圖。構(gòu)圖是畫家根據(jù)畫面的需求對物象進(jìn)行調(diào)節(jié)，任何繪畫對構(gòu)圖都非常重視。傳統(tǒng)工筆花鳥畫雖然也是對物象進(jìn)行主觀的調(diào)整，但更多的是尊崇“自然”。現(xiàn)代工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)畫構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)吸收西方繪畫中的構(gòu)圖因素，形成了自己特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法。現(xiàn)代畫家們將自己的主觀情感、現(xiàn)代人們的藝術(shù)審美、現(xiàn)當(dāng)代的自然生活都融入畫面構(gòu)圖中，創(chuàng)作出大量具有時(shí)代特色和現(xiàn)代審美氣息的優(yōu)秀作品。

三、現(xiàn)代工筆花鳥畫的形式觀念

傳統(tǒng)工筆花鳥畫在創(chuàng)作模式，創(chuàng)作題材，創(chuàng)作內(nèi)容上趨于程序化，因而畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容，情感都有固定的模式，缺少變化。現(xiàn)代工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，結(jié)合當(dāng)今社會的審美需求和審美傾向，以新的形式觀念重新審視工筆花鳥畫。

現(xiàn)代工筆花鳥畫家逐漸認(rèn)識到隨著歷史的發(fā)展、時(shí)代的變遷、人生閱歷和生活環(huán)境的不同，人們對繪畫藝術(shù)的理解也不同，因而繪畫藝術(shù)也應(yīng)隨著時(shí)代的變化做出相對的調(diào)整。現(xiàn)代的畫家們在創(chuàng)作作品時(shí)，不僅要表現(xiàn)出傳統(tǒng)花鳥畫的繪畫技法，也特別重視對現(xiàn)實(shí)生活和新時(shí)代文化內(nèi)涵的表現(xiàn)。

隨著東西方文化的交流日益頻繁，現(xiàn)代工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，借鑒吸取西方藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)。現(xiàn)代工筆花鳥畫相較于傳統(tǒng)的工筆花鳥畫，更加重視的是主觀情緒的表達(dá)。因而，當(dāng)代的工筆花鳥畫不是表現(xiàn)純粹的視覺觀察效果，而是在視覺觀察的基礎(chǔ)上刻畫更加生動形象的畫面效果。因?yàn)橹饔^意識不能脫離客觀物象而獨(dú)立存在，所以還是通過對花鳥魚蟲，飛禽走獸，瓜果蔬菜等物象的描繪來表現(xiàn)作者的主觀情緒，引發(fā)觀賞者對生活的思考。隨著外來文化的沖擊，中國社會結(jié)構(gòu)和文化形態(tài)的變更都在促使工筆花鳥畫發(fā)生了翻天覆地的變化。工筆花鳥畫為了適應(yīng)人們審美的變化，不斷創(chuàng)新和變革。工筆花鳥畫的風(fēng)格更替是在承載時(shí)代文化的基礎(chǔ)上的，幫助人們將精神情趣與生活感悟更好的融合起來。工筆花鳥畫作為一種傳統(tǒng)的繪畫形式，從原始社會發(fā)展到現(xiàn)代社會是通過不斷適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會文化而留存至今。

每當(dāng)社會發(fā)生重大變化時(shí)，繪畫藝術(shù)也會做出相應(yīng)的變化。工筆花鳥畫必須順應(yīng)時(shí)代潮流，走在時(shí)代的最前端，以當(dāng)代人們的審美需求為創(chuàng)作目的，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新。新時(shí)代的畫家們不僅要繼承傳統(tǒng)的繪畫技法，也要不斷地吸收新的文化，新的思想，不斷完善繪畫技法，為工筆花鳥畫發(fā)展增添新的活力。

四、結(jié)束語

工筆花鳥畫經(jīng)過漫長的歷史里程，終于有了今天的成果。當(dāng)代工筆花鳥畫，一方面，繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的審美特征和藝術(shù)魅力;另一方面，受時(shí)代特色和觀賞價(jià)值的影響，在題材，技法和意境上，都有了新的發(fā)展，呈現(xiàn)出時(shí)代性和多樣化，極大地推動了中國花鳥畫的發(fā)展。在藝術(shù)發(fā)展全球化的今天，我們必須堅(jiān)定文化自信，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出具有時(shí)代特色和新時(shí)代文化內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，共同推動中國工筆花鳥畫的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李雅梅編.中國畫的材料與技法[M].北京：高等教育出版社，2014.

[2]于非闇著.于非闇工筆花鳥畫論[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2014.

[3]賀西林，趙力.中國美術(shù)史簡編[M].北京：高等教育出版社，2009.