新媒體技術(shù)對攝影藝術(shù)觀念的影響研究

文 楊大勝

一、對新媒體技術(shù)的理解

如果想要明確新媒體技術(shù)會給攝影觀念帶來的影響，首要目標(biāo)自然是需要形成對新媒體技術(shù)特性的了解。從本質(zhì)上來看，新媒體技術(shù)分別有三大特性：首先，新媒體技術(shù)是大量高新科技、媒介以及專業(yè)技術(shù)的融合產(chǎn)物；其次，新媒體技術(shù)的出現(xiàn)使得信息傳遞的時效性限制被打破；最后，新媒體技術(shù)的深度應(yīng)用使得傳統(tǒng)媒體的信息傳播形態(tài)產(chǎn)生本源上的改變。新媒體技術(shù)是將數(shù)字技術(shù)以及互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)為核心的時代產(chǎn)物，對現(xiàn)代文化的傳播是新媒體技術(shù)的首要職能，通過相關(guān)傳媒方法完成藝術(shù)和科學(xué)的有效結(jié)合，進而便可以完成新媒體技術(shù)對現(xiàn)代攝影藝術(shù)的深層次影響。

二、基于新媒體技術(shù)下的攝影藝術(shù)特征

（一）數(shù)碼相機的優(yōu)越性

自從數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)，相機膠卷的成本大幅度減少，同時相機的操作模式也不再像傳統(tǒng)相機那樣繁瑣。在進行實際拍攝的過程中，如果衍生出過多不滿意作品，可以直接將其作刪除處理，而傳統(tǒng)相機則沒有此種功能，僅僅是這點優(yōu)勢便能夠領(lǐng)先傳統(tǒng)相機許多。數(shù)碼相機的最顯著優(yōu)勢是其能夠調(diào)節(jié)相應(yīng)光照強度，如果是處于亮度較低的環(huán)境中，那么可以通過調(diào)整iso、光圈與快門的方式予以補償，最終拍攝出的作品將會更為良好。傳統(tǒng)照相機的功能相對簡單，在進行拍攝的時候，如果存在光線不足的情況，往往需要通過人工補償?shù)姆绞酵瓿?，這將會耗費大量的工作時間。

（二）先進的后期處理技術(shù)

傳統(tǒng)的攝影技術(shù)下的照片均是直接完成的，因而并無任何后期修改的機會，其導(dǎo)致的后果是照片中的部分瑕疵無法獲得有效解決。通過對新媒體技術(shù)的深度應(yīng)用，在完成攝影工作后還可以針對性地對照片中的景色或者人員予以后期處理，兩種拍攝作品均需要通過數(shù)卡技術(shù)來完成，但是應(yīng)用新媒體技術(shù)所拍攝的作品往往具備更為扎實的藝術(shù)特色，即便在拍攝過程中存在相應(yīng)的隱患問題，也不會對最終使用造成顯著影響，優(yōu)秀的后期處理技術(shù)使得成片率大幅提升，在相當(dāng)大的程度上促進了現(xiàn)代攝影事業(yè)的建設(shè)與發(fā)展。

（三）底片及照片的管理

數(shù)字化存儲技術(shù)的應(yīng)用可以使得拍攝者按照自己的需要來移動底片，同時也能夠更為有效地保存所拍攝的成品，使其存儲在移動設(shè)備中，方便攜帶。而從傳統(tǒng)的攝影技術(shù)角度來講，無論是對底片的保護還是其使用均是極為繁瑣的，如果底片遭到曝光，其內(nèi)部圖像會遭到損壞，便再也沒有辦法制作成照片。相對比較之下，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)新媒體技術(shù)有著傳統(tǒng)技術(shù)無法做到的優(yōu)點。

三、新媒體技術(shù)對攝影藝術(shù)觀念的影響

（一）對人稱定位的改變

通過對新媒體技術(shù)的有效運用，相關(guān)人員可以借助網(wǎng)狀傳播以及超文本的方式傳遞攝影藝術(shù)內(nèi)容，同時還能促進攝影空間和攝影時間的有效融合，新媒體技術(shù)不僅可以充分利用超文本以及網(wǎng)狀傳播方式來實現(xiàn)對攝影藝術(shù)的傳播，在實際的拍攝過程中，攝影工作者的處理能力將會顯著提升，同時對各種信息的傳播也將會更為漸變。所以可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代攝影越來越開始朝向第一人稱視角轉(zhuǎn)化，例如，在許多電影中，極為華麗驚險的鏡頭均是通過第一人稱的視角展示，雖然粗略看上去時間很短，但實際上此類鏡頭的轉(zhuǎn)化往往需要耗費大量的時間和精力?，F(xiàn)階段，在市場中出現(xiàn)了諸多以第一視角為主的攝像機，比較常見的包括航拍攝像機以及頭戴攝像機等。此種人稱定位所給予人們的是完全不同的觀賞體驗，在進行實際拍攝的過程中，相關(guān)拍攝人員也可以參與其中。新媒體技術(shù)通過改變攝影藝術(shù)的人稱定位來影響攝影藝術(shù)觀念。

（二）對攝影技能和方法的改變

在這里筆者以新聞的拍攝作為基本案例，在使用媒體技術(shù)為主的攝影技術(shù)的時候，擁有最為基礎(chǔ)的抓拍能力便可以。現(xiàn)如今，新媒體發(fā)展的態(tài)勢越發(fā)迅猛，大多照片都可以通過室內(nèi)擺拍的方式完成。而其色彩化發(fā)展歷程則對現(xiàn)代拍攝人員提出了新的技術(shù)要求，特別是在閃燈光方面的技術(shù)需要，新聞記者需要形成對閃光燈的應(yīng)用方法的深度了解，明確如何通過閃光燈的方式調(diào)控現(xiàn)場的光分布以及色溫，閃光燈技術(shù)甚至已經(jīng)成為評定現(xiàn)代記者能力的重要支撐。新媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展使得現(xiàn)代攝影人員獲得顯著發(fā)展，極大程度地解決了傳統(tǒng)照片沖洗的問題，同時還有效提高了攝影質(zhì)量。新媒體技術(shù)的完整應(yīng)用將會在相當(dāng)大的程度上解決傳統(tǒng)攝影沖洗作品的問題，有效節(jié)省了工作時間。新媒體技術(shù)下的攝影技術(shù)能充分的利用視覺因素疊加成新的內(nèi)容，如此一來就很好的改變了攝影藝術(shù)的觀念以及敘事方法。

（三）攝影藝術(shù)大眾化

由于傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)工序較為復(fù)雜，所以大多數(shù)的拍攝者很難充分掌握，這也是現(xiàn)代攝影技術(shù)難以獲得有效普及的原因，處于新媒體技術(shù)影響下的攝影藝術(shù)可以對所拍攝的作品進行模擬和再生，同時還能形成對文化的有效處理，這使得部分虛擬題材衍生而出，尤其是部分科學(xué)幻想等，這使得攝影藝術(shù)朝向大眾化方向發(fā)展。而且我們可以從傳統(tǒng)審美意識角度著手分析，最終發(fā)現(xiàn)攝影藝術(shù)是對人們現(xiàn)存生活的簡述，但是又在相應(yīng)程度上超越生活?，F(xiàn)階段，如果借助于創(chuàng)意手法來實現(xiàn)對攝影藝術(shù)的再生處理，那么就會使人很難從質(zhì)量層面上直接分辨出非藝術(shù)和攝影藝術(shù)，這使得攝影藝術(shù)的發(fā)展越發(fā)民眾化。由于現(xiàn)代攝影藝術(shù)的傳播效率很高，因而可以充分利用此種優(yōu)勢，實現(xiàn)對藝術(shù)的多角度分散傳遞，如此一來就很好地改變傳統(tǒng)攝影藝術(shù)的單向傳播問題，在現(xiàn)代社會下，任何人都可以轉(zhuǎn)化為攝影藝術(shù)的創(chuàng)作者，此種形式的轉(zhuǎn)變促使當(dāng)前攝影藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變。例如現(xiàn)在有很多的攝影愛好者都喜歡參加各種各樣的攝影展覽活動，而且在全國各地也在開展一些業(yè)余性的攝影藝術(shù)競賽，此類競賽均是在新媒體時代下發(fā)展而成的，其核心目標(biāo)是幫助更多人了解到攝影藝術(shù)的特色。

（四）攝影市場化

伴隨現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，有大量圖片網(wǎng)站應(yīng)運而生，這為現(xiàn)代攝影愛好者提供了充足的幫助，使得其擁有更多和媒體平臺交互溝通的機會，同時也在相當(dāng)大的程度上推進了現(xiàn)代攝影事業(yè)的進步發(fā)展。在傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)背景下，攝影藝術(shù)者只能借助于投稿的方式來進行交易，這使得行業(yè)內(nèi)部的交流溝通少之又少，而在新時代下，攝影作品的經(jīng)濟價值會被充分挖掘，同時也有效地展現(xiàn)出了其在社會上的價值。

四、結(jié)語

總而言之，新媒體技術(shù)下的攝影藝術(shù)觀念既能優(yōu)化攝影行業(yè)的經(jīng)濟獲利架構(gòu)體系，還能很好地促進攝影文化的有效傳播。新媒體技術(shù)下的攝影藝術(shù)觀念不僅為傳統(tǒng)攝影藝術(shù)提供跨越性發(fā)展，而且還使得攝影藝術(shù)不再受到光學(xué)和化學(xué)的束縛，使其逐漸衍生為獨立的藝術(shù)模式。