《反復(fù)相遇》

摘? 要：油畫(huà)肌理作為來(lái)表現(xiàn)油畫(huà)創(chuàng)作的一種視覺(jué)語(yǔ)言，能較好的表現(xiàn)作者的個(gè)性和情感。一幅好的作品，它所揭示的東西應(yīng)該是生命的情感和內(nèi)在的真實(shí)。油畫(huà)作為西方繪畫(huà)，有著悠久的歷史，它在不斷的發(fā)展過(guò)程中變化創(chuàng)新，追求時(shí)代的步伐，與時(shí)俱進(jìn)。如何才能讓作品更具有藝術(shù)感染力呢？隨著油畫(huà)創(chuàng)作理念的發(fā)展和人們審美價(jià)值的提高，油畫(huà)肌理的表現(xiàn)就成為重要的元素。

關(guān)鍵詞：肌理材料;情感;符號(hào);空間;形與色

一、題材的選取

油畫(huà)肌理將泥土沙子滲入顏料追求粗糙感的畫(huà)家有很多，比如：尚楊、朱進(jìn)等。泥土作為歷史的載體、文明的載體、情感的載體，它的象征意義是不言而喻的。沙子的特征粗糙、有澀味、樸實(shí)、有厚重感。它能使畫(huà)面最初的效果呈現(xiàn)一種可觸性。因此我選擇了一種與自然有關(guān)的沙子，它是從泥土中分解出來(lái)的，它有泥土的色澤，也有它自身的形狀，形色俱全。正因?yàn)樗捏w積可以給畫(huà)面一定的空間，這個(gè)空間可以繪制許多色彩，從而畫(huà)面變得更加透氣，生動(dòng)，可以更好的傳達(dá)畫(huà)面的主題和內(nèi)容。

我選取的戲曲人物源于現(xiàn)實(shí)，又高于現(xiàn)實(shí)，是經(jīng)過(guò)加工改造所呈現(xiàn)的。女舞者半身以裸體的形態(tài)表現(xiàn)女性的人體美，通過(guò)點(diǎn)線面結(jié)合來(lái)展現(xiàn)其繪畫(huà)語(yǔ)言。隨著信息時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)傳統(tǒng)文化就像泡在水里的茶葉，越泡越淡，這對(duì)于一個(gè)民族而言無(wú)疑是一種遺憾。

二、創(chuàng)作過(guò)程

（一）作品草圖的構(gòu)思與繪制

將兩者結(jié)合，運(yùn)用多種繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行繪制，使畫(huà)面的時(shí)間和空間融合在一起。畫(huà)面愈簡(jiǎn)而愈多，畫(huà)面的構(gòu)成性講究“未完成性”。在線條與斑點(diǎn)相結(jié)合中，作品人物由混沌中突顯，運(yùn)用光色營(yíng)造畫(huà)面效果，探索形與聲的突破來(lái)表現(xiàn)空間的合唱。人物的動(dòng)態(tài)與神態(tài)以及比例有夸張之態(tài)。借用人物作為載體，表現(xiàn)我眼中的世界。凸顯出獨(dú)特的審美價(jià)值。

材料的表達(dá)就是你的思想和觀念的表達(dá)，在實(shí)踐過(guò)程中遇到了許多困難，畫(huà)面如何才能給觀者一個(gè)視覺(jué)上的平衡？人物的動(dòng)態(tài)和形象要如何安排？又為了不和現(xiàn)實(shí)中的戲曲人物太過(guò)相似，對(duì)人物的比例和動(dòng)態(tài)進(jìn)行夸張，使其富有張力，飽滿。人物的臉部用線和面，頭發(fā)的形狀借鑒了古代仕女的形象加以主觀，來(lái)使整個(gè)氛圍符合現(xiàn)代人的審美需求，色彩以暖色調(diào)為主，沙底的安排布局是疏密粗細(xì)結(jié)合，人物上的沙更薄更細(xì)，其他地方會(huì)使用更厚更粗一些的沙。為了使肌理形式豐富，人物臉部會(huì)貼有蛋殼，選取蛋殼是因?yàn)槿宋锏哪槻繀^(qū)別于其它質(zhì)感，變得光滑些。這樣的畫(huà)面語(yǔ)言會(huì)更加豐富。沙底后會(huì)用墨來(lái)統(tǒng)一色調(diào)，把水墨倒在沙底里使其流淌于畫(huà)面，接著用丙烯顏料再薄薄的刷一遍，使凹凸效果更加明確和豐富。由于沙子的顆粒感會(huì)使色彩筆觸很難繪上去，所以剛開(kāi)始會(huì)用丙烯薄涂色彩，薄涂色彩可以讓縫隙間有顏色，并且不會(huì)影響沙子本身的色彩。薄涂色彩的時(shí)候會(huì)把油畫(huà)框立起來(lái)，讓顏色流動(dòng)下垂，表現(xiàn)一種狀態(tài)。這種狀態(tài)剛好可以和人物動(dòng)態(tài)呼應(yīng)，人物完全處在自得其樂(lè)的情境之中。

（二）肌理表現(xiàn)的初步構(gòu)想

對(duì)于繪畫(huà)材料，每個(gè)藝術(shù)家的選擇都不一樣。粗顆粒的每一個(gè)都是實(shí)體，不透明，但是大面積的平涂在畫(huà)上卻會(huì)有透明的感覺(jué)，因?yàn)橛畜w積，空間大，所以不容易著色下面的形狀，正因?yàn)椴荒芫鶆蛲磕ǎ由隙噘|(zhì)與多色的混合，會(huì)產(chǎn)生有趣的效果。

（三）肌理沙子和人物的特征作用效果

這種肌理與人一樣有著一種自由的狀態(tài)。人物奔走的姿態(tài)帶有幾分諧趣和別致，五官雖簡(jiǎn)單，卻足以傳達(dá)出對(duì)舞臺(tái)和戲劇的熱愛(ài)，享受與其中。人物上半身以裸體姿態(tài)，突破傳統(tǒng)思想，表演者把自己奉獻(xiàn)給舞臺(tái)，以純粹之心追求藝術(shù)之本。

畫(huà)面色調(diào)是暖色調(diào)，色彩受肌理的作用豐富又統(tǒng)一，統(tǒng)一中又有變化，用單純的色彩才能描繪出逼真的造型與質(zhì)感。

（四）創(chuàng)作過(guò)程

在選取畫(huà)框的時(shí)，考慮了較多時(shí)間，因?yàn)閮蓚€(gè)人物的動(dòng)態(tài)有向外延伸的趨勢(shì)，使得氣與韻由畫(huà)面散發(fā)到畫(huà)外。選擇了粗的亞麻布，它有利于沙子的覆蓋和承受。第一遍的沙子會(huì)安排的疏一些，這樣層次感就會(huì)更強(qiáng)。沙底后面會(huì)用墨來(lái)統(tǒng)一色調(diào)，墨的材質(zhì)相對(duì)穩(wěn)定，把水墨倒在沙底里使其流淌于畫(huà)面，墨用淡墨，這樣畫(huà)面會(huì)更透氣。接著用丙烯顏料再薄薄的刷一遍，使凹凸效果更加明確和豐富。考慮到沙子的顆粒感會(huì)使筆觸很難繪上去，所以剛開(kāi)始會(huì)用丙烯薄涂色彩，薄涂色彩可以讓縫隙間有色彩，并且不會(huì)影響沙子本身凸出來(lái)的色彩。薄涂色彩的時(shí)候會(huì)把油畫(huà)框立起來(lái)，讓顏色流動(dòng)下垂，表現(xiàn)一種狀態(tài)。這樣可以與人物呼應(yīng)，達(dá)到一種平衡。經(jīng)過(guò)反復(fù)上色，使得層次感更加豐富，繪畫(huà)語(yǔ)言多樣。

兩個(gè)人物的形態(tài)以淡墨來(lái)突出，像中國(guó)畫(huà)的水墨人物于混沌中冒出，若隱若現(xiàn)，在似與不似的狀態(tài)之間。待干透之后會(huì)用砂紙把人物的臉部與上半身處打磨一下，這樣刮刀更易附色，上色之后的顏料未干就需要用小筆把五官勾勒出來(lái)，透出些許肌理的顏色。除人物外，其它地方均是用油畫(huà)顏料薄涂色彩，顏色的純度要高一些。紅色的視覺(jué)沖擊力很大，有著活躍、積極、向上的感染力，它是一種情緒型的顏色，與舞臺(tái)中的這兩個(gè)人物相輝映。與中國(guó)畫(huà)相比，油畫(huà)的繪畫(huà)方式更具有邏輯性，它在畫(huà)面布局、色彩搭配、刻畫(huà)上都更嚴(yán)謹(jǐn)，因此較中國(guó)畫(huà)而言更具有趣味性。

三、創(chuàng)作過(guò)程中遇到的問(wèn)題及解決辦法

在創(chuàng)作過(guò)程中，肌理的形成帶有一定的偶然性，自然肌理的形成雖然更具有趣味性，但也要在可控的范圍內(nèi)。由于墨水在沙子上會(huì)起到堆積效果，使得畫(huà)面不透氣。因此，在作畫(huà)過(guò)程中用毛邊紙吸去多余的墨，并且重復(fù)多次，這樣的色彩效果才會(huì)更濃厚、有層次感。在薄涂丙烯顏料的時(shí)候易將沙子的顏色覆蓋，這樣肌理的效果就微乎其微了。加上已有的底色，每一層都不能把之前的顏色完全覆蓋，所以在涂完色彩之后會(huì)立即用棉花去吸附部分色彩，并重復(fù)多次，使其紋理效果更強(qiáng)、繪畫(huà)語(yǔ)言更豐富。這樣豐富的視覺(jué)效果會(huì)從底層到最表層以及左鄰右舍共同形成和諧的畫(huà)面感覺(jué)。繪畫(huà)過(guò)程中，兩個(gè)人物的空間也不夠，未能突出主題的視覺(jué)中心。因此，我用色彩拉開(kāi)這個(gè)空間，因?yàn)槠鋾?huì)有往后退的感覺(jué)，另一個(gè)人物我就會(huì)多一些偏冷的色彩。實(shí)踐中，只有不斷的出現(xiàn)問(wèn)題才能解決問(wèn)題。

四、總結(jié)

肌理是一種表象，是藝術(shù)家運(yùn)用某種物質(zhì)與相應(yīng)的處理手法所造成的組織紋理，肌理是畫(huà)家的一種運(yùn)用繪畫(huà)工具，材料和技法而產(chǎn)生的材質(zhì)效果。繪畫(huà)沒(méi)有正誤之分，每個(gè)人的所視、所感不一樣，所以創(chuàng)作某個(gè)人物或者物體是出于某種訴求，而不是憑空想象。你的作品可以和現(xiàn)實(shí)相距甚遠(yuǎn)，但卻逃避不了現(xiàn)實(shí)，在今天的中國(guó)，藝術(shù)仍然需要現(xiàn)實(shí)的針對(duì)性和韌性的戰(zhàn)斗精神。

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作者簡(jiǎn)介：杜曉英，1996年11月出生，女，漢族，江西贛州人，碩士在讀，研究方向：意向表現(xiàn)油畫(huà)。