唐詩的變形記

周嘯天

禁門宮樹月痕過，媚眼唯看宿燕窠。斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。（張祜《贈內人》）

這首詩題中的『內人』，指唐代選入宮中宜春院的歌舞妓，因在大內，亦稱內人。

詩中沒有對內人的寄語，只設計了一個情境。前二句，寫深宮之夜，宮人獨處寂寞無眠的情景。『禁門』即宮門，意指宮墻以內。『宮樹月痕過』五字連讀，寫月影在樹間穿過，即月朦朧、樹朦朧。『月痕』就不是圓月，當是新月，或是殘月，只有那么一痕，加上樹枝遮擋，光線自然微弱。主人公無眠，『終夜長開眼』（元稹語），而她的眼光投向了梁間的燕窠。沈佺期有『海燕雙棲玳瑁梁』之句，同樣是反形主人公的孤單，表現出她的無助。

宮人心里渴望什么，詩人沒有明說，讀者可想而知。因為黑暗，所以向往光明。因為封閉，所以向往自由。因為孤單，所以向往愛情。詩的后兩句，不接著這個話題說。卻引入一個小東西，即『飛蛾』?？雌饋硎窃掝}的轉移，其實是移情于物，是一種變形。飛蛾的稟性是向光的，有個成語叫『飛蛾撲火』（『紅焰』即燭芯），意思是自取滅亡，具有貶義。然而，飛蛾的行為，也可稱為『趨光運動』（殘雪有此書名），舍身蹈火，也可以翻出褒義。

詩中『飛蛾』出現，轉移了宮女的視線，使她從『媚眼唯看宿燕窠』的顧影自憐的處境中解脫出來，變成對飛蛾命運的關心?！盒卑斡疋O燈影畔，剔開紅焰救飛蛾』二句，寫宮人的一個行動，可以稱為拯救。如何剔開紅焰？救得成救不成？細想一下操作，其實是做不到的。魯迅在散文詩《野草·秋夜》里寫過類似情景，他也只能『對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄?！坏@是已是另一回事了。誠如孟子所說，有是心足矣。當宮人有此想，有此行動時，她已經超越自我的微小，變得強大了，從一個無助者變成一個拯救者?！盒卑斡疋O燈影畔』，簡直就像路見不平拔刀相助的一個英雄。從而使主人公在精神上得到救贖。

這首詩可以有一個別致的解讀：詩中的『飛蛾』，與宮女其實是兩位一體的。宮女處身黑暗之中，內心趨向光明。在冥想中，她分身成一只飛蛾，撲向光明（紅焰），不計后果。她意識到這一點，又不禁露出本相，挺身相救。所以這不僅是『物我同情』，而且是一種分身術，一個演員扮演兩個角色，是唐詩的『變形記』。