《道連·葛雷的畫像》中道連的個體化進程研究

■浦 妤 張建英 沈金龍 王 嬌

/昭通學院

《道連·葛雷的畫像》敘述了道連的生活經歷與心路歷程的變化過程。在王爾德的筆下，道連的內心活動被淋漓盡致地展現在讀者面前，人的意識與無意識活動也得到充分體現。王爾德對人物心理的刻畫不僅深受19世紀后十年的非理性和無意識思想的影響，而且“影響弗氏的思想也同樣影響著王爾德。”[1]因此，研究小說中道連的心理變化可豐富小說的解讀視角及王爾德思想的研究。

一、個體化及個體化進程

對于“個體化”，榮格在其《原型與集體無意識》中是這樣描述的：“我使用‘個體化’這個術語來意指一個過程。人通過這個過程成為心理上的‘不可分割的’(individual)，換言之，獨立的，不可分的統一體或者整體”。[2]個體化的進程可以理解為個體的成長與發展的過程，榮格稱個體化的進程“源自于兩個基本心理事實之間的沖突”。[2]這里所指的兩個基本心理事實就是意識與無意識，在個體化的進程中，如果意識與無意識能和諧相處，個體就能構成一個整體，反之則不能。

《道連·葛雷的畫像》中的道連，其強大的無意識控制了意識，使其難以成為一個統一的整體。在找尋其無意識為何如此強大的原因前，正視無意識的特殊存在變得尤為重要。弗洛伊德把人的心理空間分為了三個層次，即意識、前意識及潛意識。弗洛伊德認為：“人的全部心理生活好似坐落在汪洋大海里的冰山，呈現在海洋表面上的山頂只是人精神生活的一小部分即意識領域，而在海洋下面的那座巨大的山體才是人的心理生活更為廣闊的部分”。[3]弗洛伊德所敘述的海洋下面的巨大山體就是無意識依存的地方。榮格對個體無意識進行了深入的研究，并提出了集體無意識，榮格發現無意識具有“人格之痕”。[2]且“無意識在某些情況下能夠接替自我的角色，這一交換結果是瘋狂與混亂”。[2]因此，當人的無意識力量超過意識的力量，其顛覆意識的理性秩序之力也就可想而知。

二、個體意識建構——純潔無暇

“意識是人的心理空間中與直接感知有關的部分，它的特點就是直接性、當下性，能為人所直接意識到”。[4]弗洛伊德用冰山理論形象描述了意識的所在，它位于冰山的山頂，顯露于海洋表面之上，人能夠感知到它的存在。在《道連·葛雷的畫像》中，少年時期的道連心底善良、純潔無暇。這種純潔無暇顯露于冰山的最頂層，是道連可以呈現給眾人的一面，是其意識的體現。正如程蒙這所描述意識一樣，“如果把人的心理比作三層樓的住宅，那么在最高層上住著的是心理家庭中最高尚的、最可敬的份子，即‘意識’”。[4]除了道連原本呈現給公眾的意識外，其個體意識的建構還受到外界的影響。畫家貝澤爾·霍爾沃德、畫家的朋友亨利·沃登勛爵、與道連接觸的其他人對道連的意識建構無疑都起到了“推進”作用。

畫家貝澤爾·霍爾沃德拒絕展出的畫像讓道連意識到了自己的美貌，并為之感到驕傲。亨利勛爵關于青春言論使得道連意識到青春易逝，意識到容顏易老。道連的“青春”“美貌”意識得到建構。小說中，畫家“始終堅定地維護著符合當時倫理道德的價值觀”。[5]認為道連就是自己所維護的倫理道德價值觀的載體，“純潔無暇”，逐步“推進”了道連的自我意識建構。同時，與道連交往的其他人也對道連的美貌、純潔無暇的一面充滿了迷戀，把希望呈現給大眾的那一面——自身意識投射到道連身上。阿加莎姑媽喜歡道連，對道連很是欣賞。西碧兒·韋恩稱道連為“迷人王子”，在不知道連真名的情況下與他訂婚。那些聽過道連壞話的人見到他本人后，都不相信那些有關道連的不好的傳言。在他們眼中，“他的純潔無邪的面容有一種使人感到內疚的力量”。[6]他們所投射的意識也無疑“推進”了道連意識的建構。

三、個體無意識的誘發——欲望劇增

榮格認為無意識“實際上卻是一種事實，我們明天要思考的思想，我們將來要采取的行動，甚至我們要悲嘆的命運，統統都無意識地存在我們的今天之中”。[2]道連·葛雷的無意識原本與意識處于和諧相處的狀態，但是道連的無意識終究因為亨利勛爵的影響，被一點點誘發出來，最后不可控制。榮格認為“無意識的自主始于情緒被滋生之處”，[2]道連的無意識的自主主要滋生于道連對自己外貌的驕傲、對青春的認識，而道連的這種驕傲與認識離不開亨利勛爵的言論“助推器”的影響。

亨利勛爵“不忠誠”的戀愛觀與婚姻觀的言論影響著道連，致其無意識沖出冰山之頂，冷酷地質問、辱罵西碧兒的表演讓自己丟臉。得知西碧兒自殺時，認為西碧兒的死就是“這是當代的一大浪漫悲劇”。[6]道連的無意識被亨利的言論一步步帶到了意識的表面，使道連的意識逐漸進入一種病理的狀態。此外，亨利勛爵的享樂觀念也不斷刺激著道連的無意識中的本我——“我們人各種模糊不清，無法觸及的部分”，[7]道連的無意識發揮了其功能，他開始在家里舉辦聚會、裝扮自己、收藏珠寶、生活方式也變得奢靡。他無盡的欲望得到滿足的同時也影響著與他交往的人，他的無意識所犯下的罪責也在畫像上得到了體現。他用紫鍛大罩子把畫像罩起來，想把自己的靈魂藏住，想把被誘發出的“無意識”蓋住。在亨利勛爵言論影響下，道連的無意識一再被誘發出，主導著意識，道連繼續在滿足自己的欲望。

四、意識與無意識之間的斗爭——進退維谷

榮格認為，“在通常情況下，無意識與意識相合作，彼此之間沒有摩擦和干擾”。[2]但是，“當意識和無意識一方受到另一方的控制和傷害時，他們就不會

構成一個整體”。[2]在道連個體化的過程中，意識與無意識處于一種不平衡的狀態。

畫家的贊美與亨利勛爵贊美青春的怪論讓道連意識到自己的青春與美貌，在無意識的驅使下道連發愿，“我愿意拿我的靈魂換青春！”[6]道連的癡迷心竅從無意識中沖出來，并逐漸在道連的生活中占領了上風，使得其意識的力量越來越弱，道連的人格發展也出現了不健全的跡象。這種人格的不健全在道連生活中得以體現。對于女友西碧兒的死，道連當晚有過意識性的自責，但最終道連的意識沒有戰勝其無意識，把事情拋之腦后，參加聚會。在道連的無意識不斷釋放的面前，畫家成為了一種威脅，他殺害了畫家，卻裝作若無其事，接著又去參加宴會。可以看出，其無意識的力量遠遠超過了意識的力量，意識的變得更加無力。

在道連的意識與無意識的斗爭中，西碧兒哥哥詹姆士的死亡喚起了其意識的力量，道連決定重新做人，放棄與名叫海蒂的女孩私奔的決定。對于自己玷污了自己，把最純潔且有前途的人引入歧途，道連感到自責。道連意識到自己的罪責所在，意識的力量得到增強。但大罩子遮住的畫像已經在無意識的主導下變得更加可怕，道連的意識無法面對強大的無意識所犯下的罪責，最終用刀刺向了畫像，結束了自己被無意識主導的生命。

五、結語

在道連的意識與無意識斗爭的過程中，無意識控制和傷害著意識，其力量超過意識，個體化失敗。正如榮格所說，“意識應該捍衛其理性保護自己，無意識的混亂生活也應該被賦予機會走自己的路——在我們承受的范圍內盡可能多的機會”。[2]只有這樣，二者才會和諧相處，個體化也才會成功。