工藝美術大師劉世杰的瓷刻人生

趙文明 劉永興

瓷刻，又名刻瓷，就是在燒制好的瓷器上，用特殊刀具（金剛石或合金鋼）進行鏨刻、鑿鐫、刻畫，在釉面形成深淺、粗細、疏密、虛實的點和線。形象地說，它是以刀代筆的繪畫，是將繪畫與雕刻完美地結合于一體的工藝美術絕技。由于它技法獨特，別具韻味，因此有人稱其為“神奇的藝術”。吉林省工藝美術大師劉世杰，從事瓷刻藝術已有20多年，他用一只手、一個合金刀頭，在堅硬易碎的瓷盤上刻出栩栩如生的人物肖像、美麗的風景和風格各異的書法，其精湛的瓷刻技藝令人嘆為觀止。

劉世杰1962年出生于吉林省吉林市，自幼喜歡寫字繪畫，高考時一心想考藝術學院，結果以幾分之差未能如愿。1981年，劉世杰參加工作，在礦建公司當抹灰工。1982年，一次工傷，他的左手落下殘疾。此后，為了實現自己的藝術夢，劉世杰先后拜幾位老師學習繪畫。在學習中，他認識到，搞繪畫缺乏理論功底很難有好的發展。于是，他于1990年考入吉林師范學院美術系，半脫產學習3年，專攻油畫創作。

一次偶然的機會，劉世杰在一本雜志上看到有關瓷刻的介紹，覺得這種藝術別具一格，能將繪畫、書法、雕刻融為一體，近年來藝人們又將西畫的理論及技法揉入其中，更增加了其藝術魅力，進一步提升了它的觀賞和收藏價值，他想嘗試一下。

由于受地域及原材料的限制，瓷刻技藝一直被出產瓷器地區的藝人所掌握，未能在北方地區廣泛傳播。1997年，劉世杰來到有“瓷都”之稱的山東淄博，想拜師學習瓷刻技藝。可是，當時那里的瓷刻藝人不愿接受外地的學徒，他只能白天在旁邊偷看瓷刻的過程，晚上回到旅店，再憑記憶將瓷刻的步驟記在本子上。半個月后，劉世杰買了瓷刻的工具及原材料，返回家鄉，獨立在家琢磨研究瓷刻技藝。由于一些關鍵步驟沒有機會看到，他只能自己慢慢揣摩，常常為此苦思冥想、夜不能寐。

由于左手傷殘，劉世杰無法像常人一樣雙手協調操作傳統的瓷刻工具，只能用右手獨立完成，于是，他下決心研制出一套適合自己的瓷刻工具。經過反復試驗，他終于設計出了一種只用右手就能操作的鋼鏨。這種鋼鏨刀錘一體，操作簡單，解決了劉世杰邁向瓷刻藝術道路的第一道難題。

劉世杰畢業于美術專業，在構圖、造型、色彩等方面頗有功底，這為他高質量地瓷刻造像奠定了基礎。一年后，他終于掌握了適合自己的瓷刻方法，刻出了幾幅像樣的作品，但和那些高水準的瓷刻作品還有很大距離。為此，他又一次前往淄博。有了第一次的接觸，加之看到劉世杰的作品，老師們便愿意同他交流了。他還向瓷刻大師李梓源、王一君等請教瓷刻技藝，受益匪淺。此后，他又多次前往淄博取經學藝，并確定了努力的方向——本色瓷刻。

2003年，劉世杰參加了第二屆中國（吉林）藝術博覽會，參展的瓷刻作品得到專家和同行的贊賞，并被大會收藏。2006年，他參加了第三屆中華（天津）民間藝術精品博覽會，作品《母親》被評為銅獎。同年，他還參加了在山東淄博舉辦的第三屆全國刻瓷藝術創新評比活動，作品《滄桑》獲得二等獎。2009年，他的作品《痕》榮獲第五屆中國（長春）民間藝術博覽會銀獎，作品《名人系列》獲吉林省首屆工藝美術大展金獎。他的多幅作品被吉林省政府作為國禮贈送國際友人。

劉世杰說，他最大的愿望是用自己的手去刻畫大千世界，把一切美好的事物用特殊的方法記錄下來。“今后我還會堅持瓷刻創作，希望這門藝術能被更多人熟知和認可。”他的目標是讓手工瓷刻作品走進吉林的市場、走入百姓家庭，最終能走出吉林、走出國門，展示華夏藝術的風采。同時，他還希望培訓更多對瓷刻有興趣的人掌握這門技藝，為繁榮中國的傳統藝術貢獻微薄之力。