淺談戰國紅瑪瑙的雕刻

姚立明

隨著人民生活水平的不斷提升，民眾對藝術的追求也越來越廣。戰國紅瑪瑙是近幾年在我國遼寧北票以及河南宣化等地開發的新瑪瑙品種，由于其顏色和紋理都與戰國時期出土的瑪瑙飾品相似，所以被稱為戰國紅瑪瑙，也簡稱戰國紅。本文將對戰國紅瑪瑙的雕刻方面進行研究，以提升戰國紅雕刻的自然與人文藝術價值。

一、戰國紅瑪瑙的主要優勢

濃艷的色彩是戰國紅的主要特點，玉石本身呈紅色、黃色系，并與黑、白、綠等多種色彩交匯融合，色彩豐富艷麗。中華民族對紅色有著高度的熱愛，紅色是民族的審美追求，在中華民族的歷史文化中，代表著熱情、幸福；而黃色作為最為明亮的色彩，有著輝煌、明朗的特性，給人以強烈的視覺沖擊。戰國紅的紋理所具備的自然形式美是其第二大特點，在玉石上表現出韻律變化豐富的紋理線條。紋理主要形成于地質成礦期，在形成的過程中有著諸多界面變化，這種自然產生的紋理有著折角以及交錯等多種形式，藝術韻味十足，與現代美學以及構成藝術相呼應，具有濃厚的藝術特性。

二、戰國紅瑪瑙創作的主要難點

（一）原石的形態不易創作

對戰國紅原料來說，一般以流淌狀和圓球狀為主，而這兩種形態在設計創作時都有一定的難度，會使創作者在設計時由于器形的約束而產生一定的局限性，但設計主題應該和原料形態相契合，所以創作的難度較大。

（二）原料硬度較高且料性較脆

通常越好的戰國紅原料，其硬度就越高，且料性較脆，在進行加工設計時容易使成型的部分發生破損，所以對精工制作來說有一定的難度。

（三）原料多水線且多裂縫

裂縫較多也是戰國紅原料具備的另一大特征，尋到一塊完全無裂縫的原料十分不容易，而且戰國紅原石裂縫的內部是不可預知的，在加工過程中，若對裂隙處理不好，還會使其繼續延伸，增加加工的難度。

（四）色彩較多且紋理復雜

戰國紅原料的色彩和紋理變化多樣、不可預料，當對其內部進行加工時，其顏色和紋路有可能會和之前的設想不一樣，從而打破創作者的原有構思，需進行重新設計，所以創作者要隨機應變，提前進行一定的設計構思。

三、戰國紅瑪瑙藝術表現形式與因材施藝的雕刻理念

（一）單色料以及多色料的色彩角度

戰國紅的雕刻主要分為兩大類，在發展初期主要是以單色料創作為主，雖然能夠進行創作的主題較多，但是在色彩的發揮上卻有著較大的局限性，只能從雕刻的工藝以及創作的主題上深入，限制了創作的發揮空間。隨著市場需求的不斷增長以及雕刻工藝的發展，戰國紅絢爛的色彩為創作者提供了更多的創作靈感，形成了具有戰國紅自身特色的俏色文化。

（二）以俏形藝術進行紋理創作

戰國紅的紋理具有自然天成的特色，構成了天然所賦予的圖案，例如抽象藝術形式的畫面以及象形藝術畫面，天然所賦予的紋路為創作者提供了廣泛的創作靈感。殼型雕刻藝術以及借景雕刻已成為戰國紅雕刻創作最具表現力的藝術形式，其蘊含了天人合一的創作理念，也充分展現出了雕刻師的文化修養和內涵。

（三）多材質利用

因為戰國紅的特殊地質成因，所以其通常伴有圍巖、瑪瑙和水晶等共生體，但是瑪瑙的形態變化較為復雜，取料也較難，所以雕刻出精品難度很大。在原料緊張的情況下，雕刻師對圍巖以及水晶進行了重新考量，通過材質的差異進行設計和創作，達到了出奇的藝術效果，在行業內稱為俏質，這種創作手法彌補了戰國紅原料稀缺的困境，創造出了許多大型的藝術作品。

（四）從造型藝術角度出發

在進行多色彩的戰國紅設計時，通常運用雕塑抽象形式，會使戰國紅作品展現出別具一格的風格?，F如今，這也成了一種深受市場歡迎的現代戰國紅雕刻風格。

（五）從戰國紅的雕刻實施角度出發

對于單色料來說，通常運用傳統雕刻手法就可進行設計和創作，但是多色料的戰國紅原料必須要根據實際情況因材施藝，所以需要掌握原料色彩和紋理的細節變化，對造型的細節進行有效的處理。因為色彩的差異以及材質的多樣化，所以戰國紅原料的拋光手法和細節處理逐漸受到重視，只有通過高光才能夠完美地呈現作品的色彩艷度；以拋亞光手法展現出戰國紅料的油潤性以及造型感；不一樣的材質進行拋光的順序以及力度都不同，這樣才能夠展現出最好的雕刻造型。因為戰國紅具備多色以及多材質的特征，所以進行拋光時，應該結合創作主題以及色彩視覺感和材質觸摸感進行考量。

隨著社會的發展以及戰國紅瑪瑙雕刻技藝的不斷提升，其市場需求也不斷增長，由于其具有色彩多變以及紋理絢麗的特點，所以很難適用于機器雕刻，這也讓每一塊原料都有著天然自成的優勢，在未來戰國紅藝術作品將登上時代的舞臺。