許忠：指揮不應(yīng)是“放碟片”

⊙ 文字_胡越菲

我們指揮家很容易被認(rèn)為是在迪廳里“放碟片”的——按照樂譜上的表情、力度和速度標(biāo)記，中規(guī)中矩地來一遍。但我認(rèn)為，如何在尊重原譜的基礎(chǔ)上，突出自己強(qiáng)烈的個性，才是至關(guān)重要的。

——許忠

2020年10月9日和12月6日，上海歌劇院院長、指揮家許忠攜上海歌劇院交響樂團(tuán)，在上海大劇院傾情演釋貝多芬的四部交響曲，其中包括貝多芬最具代表性的《第三交響曲（英雄）》《第六交響曲（田園）》和相對不常上演的《第四交響曲》《第八交響曲》。這是繼青年鋼琴家張昊辰連續(xù)兩晚帶來貝多芬的五部鋼琴協(xié)奏曲之后，上海大劇院與上海歌劇院再度合作奏響“致敬樂圣”系列音樂會，紀(jì)念貝多芬誕辰兩百五十周年。

01 演出海報

02 許忠指揮上海歌劇院交響樂團(tuán)

作為享譽(yù)國際樂壇的指揮家和鋼琴家，許忠一直與世界各地知名交響樂團(tuán)有著廣泛的合作，曾執(zhí)棒英國皇家愛樂樂團(tuán)、巴黎管弦樂團(tuán)、意大利佛羅倫薩五月歌劇院交響樂團(tuán)、澳大利亞墨爾本交響樂團(tuán)等著名交響樂團(tuán)，有著非常豐富的指揮經(jīng)驗。國慶長假前夕，許忠在上海大劇院和滬上媒體進(jìn)行了一次歡快的聊天，聊聊他即將演出的作品。

指揮中的許忠

眾所周知，海頓創(chuàng)作了一百多部交響曲，莫扎特創(chuàng)作了近五十部交響曲，貝多芬則只寫了九部交響曲。不過，這九部交響曲卻是貝多芬在創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手法上不斷發(fā)展和創(chuàng)新的一個個里程碑。作為其所有創(chuàng)作中最為引人注目、貢獻(xiàn)極大的音樂體裁，貝多芬的交響曲不僅史無前例地將交響曲的形式與內(nèi)涵提升到如此高的地步，同時也為交響曲建立起了一座難以超越的豐碑。此后很長一段時間內(nèi)，后世作曲家都將貝多芬當(dāng)作建立交響曲標(biāo)準(zhǔn)的“巨人”，因深覺無法超越其高度而沒有勇氣嘗試這一體裁，就連勃拉姆斯花費(fèi)二十一年寫作的《第一交響曲》也被認(rèn)為是貝多芬的“第十交響曲”。

此次演出的貝多芬《第三交響曲》的規(guī)模是當(dāng)時一般交響曲的兩倍長，鋼琴大師傅雷將之形容為“空前絕后的史詩”。《第四交響曲》最為抒情，被羅曼·羅蘭稱為“一朵精純的花，蘊(yùn)藏著他一生比較平靜的日子的香味”。而對于被認(rèn)為是“十九世紀(jì)標(biāo)題音樂先聲”的《第六交響曲》，貝多芬本人曾寫下詳盡的文字說明，“夏日神明之夢”般的輕松閑適一改貝多芬交響曲往日的風(fēng)格。篇幅短小的《第八交響曲》常常被忽略，也很少在上海上演，但許忠認(rèn)為它“挺吸引人的”，他本人在歐洲指揮過這部作品“不下十幾次”。

在許忠看來，一位合格的指揮家應(yīng)該對貝多芬的交響曲“朗朗上手”。他個人最欣賞的貝多芬交響曲版本是阿巴多指揮的，編制不大，是標(biāo)準(zhǔn)曼海姆樂隊的編制——第一小提琴十二把、第二小提琴十把、中提琴八把、大提琴六把、低音提琴四把。此外，他認(rèn)為早期卡拉揚(yáng)指揮的版本也相當(dāng)不錯。這次演出，上海歌劇院交響樂團(tuán)選用了接近于曼海姆樂隊的編制——第一小提琴十二把、第二小提琴十二把、中提琴十把、大提琴八把、低音提琴六把，力求最大程度地還原貝多芬時代的詮釋?！拔也皇且粋€喜歡用超大編制演奏貝多芬交響曲的指揮家，除了《第九交響曲》?！?/p>

當(dāng)被問到自己最欣賞貝多芬九部交響曲中的哪一部時，許忠不假思索地表示：“部部精彩，部部高潮，每部都有它的特別之處?！北热?，《第三交響曲》和鋼琴家很有緣分，因為在此之前，貝多芬曾創(chuàng)作過一首鋼琴曲——《英雄主題變奏曲》，《第三交響曲》的第四樂章可以說是它的交響樂版?！斑@對鋼琴家來說就有一個情結(jié)，因為我自己彈過鋼琴版的，所以指揮時就會對這兩個版本的速度、音色等等有一些比較?！弊鳛殇撉偌遥S忠自然彈過貝多芬的不少鋼琴奏鳴曲，用他的話來說，那是“給交響樂打底”的，“因為交響曲也有奏鳴曲式，很多內(nèi)容都是貫通的”。大量的鋼琴奏鳴曲演奏經(jīng)驗，為鋼琴家指揮交響樂打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，“這是其他樂器的演奏家難以做到的”。

許忠接受媒體采訪

許忠至今依然記得自己第一次指揮貝多芬的交響曲是與法國波爾多交響樂團(tuán)合作的《第二交響曲》?！拔也皇且簧蟻砭吞舸蟛款^的作品指揮。”事實(shí)上，《第二交響曲》非常難指揮，特別考驗指揮的功力?！耙驗樗苋菀字笓]得讓觀眾昏昏欲睡，你得用很多辦法抓住音樂的氣息?！彼€透露道，當(dāng)年指揮大師巴倫博伊姆去面試芝加哥交響樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的時候，樂團(tuán)管理層對他的考試曲目就是貝多芬的《第二交響曲》?！鞍蛡惒┮聊放啪?、指揮這部作品，然后樂團(tuán)全體成員投票表決。”可見這部作品的確是指揮的一塊“試金石”。

許忠還告訴我們，貝多芬和希臘神話的聯(lián)系很緊密?！跋ＥD神話中有一個酒神，這是貝多芬在非常瘋狂、熱烈的情況下，一定要達(dá)到的一種境界?！兜谖褰豁懬贰兜谄呓豁懬防锒加芯粕竦男蜗?，而這次要演出的《第六交響曲》的酒神，則體現(xiàn)在《暴風(fēng)雨》這個樂章中，那種歡樂的場面是人在微醺中得到的?！痹S忠解釋道，他的這種想法可能跟別人不太一樣，“因為別人往往是在快節(jié)奏中覺得有酒神，而我恰恰是在慢節(jié)奏中覺得有酒神”。

許忠自嘲道，他們指揮家很容易被認(rèn)為是在迪廳里“放碟片”的——“按照樂譜上的表情、力度和速度標(biāo)記，中規(guī)中矩地來一遍?！钡J(rèn)為，如何在尊重原譜的基礎(chǔ)上，突出自己強(qiáng)烈的個性，才是至關(guān)重要的。比如，他本人覺得貝多芬《第八交響曲》中最有意思的一個樂章是第二樂章，聽起來活潑俏皮，但其中的學(xué)問就很深奧了。他自信自己的《第八交響曲》第二樂章和其他人的演釋不太一樣?！澳竟芘c弦樂之間的對話，講究聲音的平衡。木管為什么是這樣的布局，弦樂為什么有這樣的呼應(yīng)，它音色的對比和節(jié)奏的引導(dǎo)為什么要這樣處理，都有很大的講究，你一定要突出它們彼此之間呼應(yīng)的趣味。”許忠很自信觀眾們在聽音樂時，一定能聽得出，這是“許忠的貝多芬”。

讓現(xiàn)場的媒體朋友意想不到的是，原來一支樂團(tuán)為協(xié)奏曲伴奏，比單獨(dú)演交響曲難度更大?！柏惗喾业匿撉賲f(xié)奏曲結(jié)構(gòu)很規(guī)整，如果鋼琴家的跑動太自由的話，音樂這艘船就會像在波浪里搖擺一樣，你很可能會找不到它原有的風(fēng)格?！庇绕涫秦惗喾摇兜谝讳撉賲f(xié)奏曲》的第二樂章，“太慢了吧，失去了貝多芬的趣味；太快了吧，鋼琴來不及彈，這種對速度的把握是非?？简炛笓]家功力的”。而交響曲相對來說就容易一些，“你一拍揮下去，就是你想好的速度，就算實(shí)際演出時和排練時有一些變化，但不出其右”。演歌劇和演協(xié)奏曲一樣難，也是因為會有預(yù)料不到的狀況發(fā)生?！案璩医裉烨榫w好，可能唱得快了；明天他累了，可能就唱得慢了。但你不能任由他的速度來，你得巧妙地引導(dǎo)他。”

指揮中的許忠

演出信息

指揮：許忠

演出：上海歌劇院交響樂團(tuán)

地點(diǎn)：上海大劇院

2020年10月9日

貝多芬《第八交響曲》

貝多芬《第三交響曲》

2020年12月6日

貝多芬《第四交響曲》

貝多芬《第六交響曲》

許忠和我們分享了有一次他在國外指揮普羅科菲耶夫歌劇《三橘愛》的經(jīng)歷。由于機(jī)械故障，舞臺布景轉(zhuǎn)到一半突然停住了。但音樂一來不能停，二來也不能按照原來的速度演，否則等到舞臺布景恢復(fù)正常時，音樂又要和舞美脫節(jié)了。這時，許忠只好隨機(jī)應(yīng)變，極力降慢樂隊的速度，“大概有十小節(jié)是極慢的”。好在之后舞臺布景終于重新啟動了。“就那么一瞬間，我的幾百萬腦細(xì)胞沒了?！痹S忠笑道。有時，歌劇舞臺的布景經(jīng)常換，也是非常讓人傷腦筋的。“比如前一天排練時是四個燈泡滅掉，演出時變成三個燈泡滅掉，這種事非常考驗指揮家的腦力。”