莫扎特與韋伯家的女兒們

沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特（1756—1791），歐洲偉大的古典主義音樂家之一，也是人類歷史上極為罕見的音樂天才。他短暫的一生共創作了600多個膾炙人口的作品，為世人留下了寶貴和豐富的音樂遺產。

莫扎特愛戀的都是女高音歌手。1777年，在德國曼海姆，他遇到了阿洛伊西婭·韋伯，后者找他學習唱歌。她是弗里多林·韋伯的女兒，而她父親是一位歌手兼小提琴手，來自一個人丁興旺的音樂家族，其中就包括他的侄子、著名作曲家卡爾·馬里亞·馮·韋伯。阿洛伊西婭是四姊妹中的老二，而她們都算是歌手。莫扎特在1789年為阿洛伊西婭寫了一首詠嘆調《可愛的春天》，后來又讓她在歌劇《魔笛》中飾演夜后，其華麗的演唱風格正與這個角色完美契合。但他對她的品性沒有絲毫幻想。他在寫給父親利奧波德的一封信中表示，她是“一個懶惰、粗野、不可信的女人，并且狡猾得像一只狐貍”。然而，他似乎愛上了阿洛伊西婭，不僅經常見她，還在一次音樂會巡演中帶上了她（在其父親的陪伴下），并說她的聲音“非常之美麗和清純”。他為她寫了大量的音樂，尤其是多首詠嘆調。他在創作歌劇《劇院經理》中赫爾茨夫人的唱段時就是考慮以她為人選，并且她在歌劇《唐璜》的維也納

首版中飾演了唐娜·安娜。他想娶她，但她還是選擇了別人而拒絕了他。他在憤怒之下將她形容為“虛假，惡毒，一個賣弄風騷的人”。老幺索菲，被莫扎特描述為“天性善良但呆頭呆腦”。她后來在莫扎特生命的最后時刻在場，看著他死去，并在34年后向莫扎特的傳記作家格奧爾·尼古勞斯·尼森詳細描述了他去世時的情形。老三是康斯坦策，另一位女高音歌手。已經走出被阿洛伊西婭拒絕陰影的莫扎特正式向她發起了追求。

之前在1779年9月，韋伯一家搬到維也納。后來，在與薩爾茨堡決裂后，莫扎特也來到維也納。利奧波德害怕自己的天才兒子會在心機重重的女人誘騙下，陷入一段愚蠢的、災難性的婚姻，但莫扎特沒有聽從父親的勸阻，在1781年5月2日開始借住在韋伯家。莫扎特不信任自己，想要一個更諳世事的人來幫助經營他的生活和事業。1782年8月4日，在與科洛雷多大主教決裂約一年后，莫扎特和康斯坦策在維也納的圣斯德望主教座堂舉行了婚禮。他在寫給父親（后者盡管不贊成卻無能為力）的信中寫道：“當我們最終牽手時，我的妻子和我都止不住淚水。所有在場的人，甚至神父，都深為觸動，也為我們的動情之深流下眼淚。”他們的婚約保持了下來。康斯坦策提供了500萊茵盾的嫁妝，莫扎特則允諾提供1000萊茵盾。在一方去世時，這些錢都歸另一方所有，并且任何由此衍生的金額由雙方平分。

康斯坦策很高興能夠結婚，首先是她可以借此擺脫自己的母親，后者令人生厭而又專橫，并且酗酒越來越厲害;其次，她也不甘輸給兩個姐姐，而她倆當時都已經結婚。這對新人直到1783年夏才去探望利奧波德和姐姐南內爾。

當這對新婚夫婦返回維也納開始共同生活時，他們第一次背上了債務。這長久以來被闡釋為康斯坦策不善持家。但對此的證據很少。即便有，也大都是二手或三手的資料，并且通常出自19世紀二三十年代，而那時距離莫扎特去世已經過去三四十年了。莫扎特從來沒有對她的持家表達過任何批評。事實上，他提過兩次的批評是，她允許陌生人對她表現輕浮（比如，在一次室內游戲中允許一個年輕人測量她的小腿粗細），哪怕這是出于天真無知。

至于債務問題，我們需要注意：舉債在18世紀和19世紀的已婚夫婦當中幾乎普遍存在。由于鑄幣的短缺以及紙幣引入的緩慢，不論是勞工還是商人和仆人，他們的收入都是延期得到的。絕大多數中下階層和中層人士終其一生都家無余財，貴族也無一例外地總是延遲支付。

（摘自中譯出版社《遇見莫扎特：從神童到大師的音樂人生》? ?作者：[英]保羅·約翰遜? 譯者：成銓）