馬春麗：『復活』椅背上的『東方芭蕾』

◎文／張東亮

我國戲劇中有眾多絕活兒，其中的“蹺功”為蒲劇所特有。表演者穿上特制的木鞋，僅以腳趾著地作支撐表演，被譽為椅背上的“東方芭蕾”。

本文主人公

自幼戀戲，8歲上藝校學習蒲劇

1997年，馬春麗出生在山西曲沃縣史村。從小，她就和奶奶相依為命。

馬春麗自幼戀戲，每每看到電視節目里播放戲曲節目時，就著意模仿一番，而且像模像樣。奶奶覺得這孩子是個唱戲的料。于是，2005年，8歲的馬春麗考入臨汾市文化藝術學校戲曲表演專業，學習蒲劇，主工小旦。

蒲劇又稱蒲州梆子，民間習稱“亂彈”，因發源于山西蒲州而得名，距今已有700多年歷史。我國戲劇中有眾多絕活兒，“蹺功”就是其中之一，為蒲劇特有。表演者穿上特制的木鞋，僅以腳趾著地作支撐表演，被譽為椅背上的“東方芭蕾”。

練蹺功，蹺鞋必不可少，可蹺鞋消失了半個多世紀。臨汾藝校費盡周折，在北京戲裝廠找到一位80多歲的老師傅，老人學徒時見過蹺鞋，琢磨著做了出來。學校戲曲專業老師尹紅艷穿上蹺鞋，在幾位民間大師的指導下，經過數月實踐漸漸掌握了要領，開始帶學生。

舞臺上，演員們穿著奇特的蹺鞋，女子的婀娜多姿讓人一覽無遺。馬春麗說：“蹺鞋是仿照古代婦女的小腳形狀，以木料或布料制作而成，外頭套繡花鞋，靠大彩褲把真腳蓋住，將‘小腳’露出，是一種特殊的表演手段。”

她說，穿蹺鞋的感覺就像穿著10厘米高的高跟鞋，只不過鞋子是有跟的，而蹺鞋則是架空的。“扎蹺后，演員只能憑兩只腳的腳掌行走，腳跟高高提起，像跳芭蕾一樣。”然而，芭蕾舞演員有時還可以腳跟著地，扎蹺演員卻始終是半個腳掌著地。既要站好還要表演動作，難免會晃，站不穩，控制不好就會崴腳。

更難的是，演員們不僅要模仿三寸金蓮的步子和形態，還得有相配套的高難動作，如：踩蹺走凳、踩蹺過桌、踩蹺踢石子等，沿低上高，蹦跳不止，方能顯出演員的踩蹺技巧來。

馬春麗第一次穿蹺鞋是在2005年暑假，尹老師讓她住在自己家里開始學戲。每天清晨一起床，馬春麗就得穿上蹺鞋，一天不許脫下來。她說，穿上蹺鞋后腳趾與腳掌幾乎垂直，著地部分只有一寸見方。表演時，全靠腳趾撐力。

“剛開始練的時候覺得新鮮好玩，不到一兩分鐘就不得不脫下。”一周后，馬春麗的腳板磨掉層皮，不停地出血，但蹺鞋還得穿。她一邊哭，尹老師一邊給她綁。那個暑假，馬春麗整整穿了60天蹺鞋。暑假結束，她已能穿著蹺鞋單腳站立5分鐘。

椅背上起舞，“復活”蹺功絕技

戲曲表演講究的是唱、念、做、打，基本功的練習枯燥且需要吃苦耐勞。成人猶且不易，對一個8歲大的孩子而言，其難度可想而知。尹老師的敬業和嚴格是出了名的，有次小春麗因為沒有完成預定的練習任務，害怕老師處罰，躲進廁所一個多小時不敢出來。懵懂中，懷揣改變命運渴望的小春麗，無論怎么艱苦，都含淚堅持著。

有一次，馬春麗發現戲曲專業的男生竟然穿著厚厚的戲靴在操場上打籃球。“那種白底黑面厚底靴的底子很窄，一般人穿上根本站不住。功夫沒練到家，一個跟頭落地時，腳就得骨折。”馬春麗想，穿蹺鞋跑步是個好辦法，便跟著男生們來到籃球場。“我不會打球，我就跟著他們來回跑。”當年年底，她已經能很好地適應蹺鞋，“穿著它想干什么就干什么。”

適應蹺鞋后，更為艱苦的練功開始了。為了體現戲中含嫣俏皮、天真的性情，必須在跳上椅子后，輕盈地完成多次跳躍。怎么才能跳得傳神，是小春麗面臨的又一次考驗。最初，老師找來一個10厘米高的木頭箱子，讓她從地面往上蹦。剛開始她屈著腿、撅著屁股，樣子笨極了。尹老師規定她每天必須跳800下，小春麗整整練了3個月，終于達到了要求。

箱子上練好后，開始上椅子練，這難度可大多了。椅子高53厘米，椅面到扶手，高度10厘米，扶手寬6厘米。跳上扶手既要站穩，還必須得輕盈，馬春麗每天要練600次。在扶手上還有個轉身的動作，轉身后，還要在兩個扶手間交叉跳，每天也得跳300次。

穿上笨重的蹺鞋，馬春麗在椅子的軸上和背上，練習各種眼花繚亂的舞蹈動作。剛開始練習時，她一次次從椅子上摔下，一次次受傷。痛苦的訓練中，是奶奶的一句話讓她堅持了下來。奶奶說：“吃了這么多苦放棄了，那前面的苦不是白受了？”在這樣的信念下，馬春麗暗下決心，無論如何也要練成“蹺功”這一瀕臨失傳的絕技！

練習久了，馬春麗腳上磨出了血、結了痂。長期的苦練、琢磨，她終于能夠在椅背上站住了，并且時間一分一分地增加。逐漸地，從簡單的姿勢到復雜的動作，她都能駕輕就熟。

“這椅子每周都得重新油一遍，上面的漆幾天就被馬春麗磨得沒了。”尹老師說。為了保證馬春麗在椅子上的感覺，那層油漆的厚度不敢少。兩年間，馬春麗在這把椅子上跳躍了近50萬次。個中辛苦，只有她自己知道。

在尹紅艷老師的學生中，馬春麗年齡最小，但心態最好，“不論多大的舞臺，上臺前，她從不緊張。”2007年7月，第十一屆中國少兒戲曲小梅花薈萃活動，在深圳舉行。作為我國戲曲“梅花獎”的重要組成部分，活動匯聚了全國20多個參賽劇種的后起之秀，競爭相當激烈。年僅10歲的馬春麗以飾演《掛畫》中的含嫣，一舉摘得象征國家最高榮譽的小梅花金獎！緊接著，她又應邀參加河南電視臺《梨園春》欄目，在第441期比賽中技壓群芳，贏得滿堂喝彩，最終奪得擂主！

更大的驚喜還在后面，不久中央電視臺發來通知，正式邀請馬春麗參加由文化部主辦的2008春節電視晚會——《與春同行》。正月初一晚，11歲的馬春麗在央視舞臺上精彩亮相，和國內一流藝術家同臺演出，為自己的藝術生涯添上了濃墨重彩的一筆。

互相激勵，小夫妻比翼齊飛

2015年畢業后，馬春麗被分配到臨汾市小梅花蒲劇團。一天團里要下鄉演出，所有演員都得將自己的行頭和行李搬上大貨車。看見遠處有個嬌小的女孩正吃力地拖著大大的行李箱，演員姚飛龍趕忙跑過去幫忙。“謝謝雪中送炭。”女孩一邊喘氣，一邊擦了擦額頭上的汗水，調皮地笑著對他說道。

這一笑，讓姚飛龍怦然心動。19歲的馬春麗小巧玲瓏、五官精致，是那種讓人忍不住看了又看的女孩。姚飛龍高個子，濃眉大眼很帥氣，2012年憑借一部關公戲，曾獲得山西省戲曲最高獎金鐘王獎。由于彼此都有好感，兩人漸生情愫。

平時這對情侶互相鼓勵，共同切磋，不斷進步。在事業上，比馬春麗大10歲的姚飛龍經驗豐富，經常幫助她。一次排練時，春麗唱的戲有點兒不在調上，姚飛龍在一旁氣得臉紅脖子粗，大聲吼她：“你怎么不多練？”馬春麗當時很尷尬，但一點兒不生氣。她知道對方是為自己好。因為懂得，所以他們彼此心意相通。

馬春麗參加《喝彩中華》節目

2017年5月，姚飛龍和馬春麗在山西洪洞演出時，恰逢上海東方衛視的戲曲文化類節目《喝彩中華》來選演員，他們雙雙被選中。

7月15日，在《喝彩中華》播出的首期節目里，馬春麗的《掛畫》驚艷了全場。姚飛龍表演的《火焰駒》也非常出彩，伴隨鏗鏘有力的鼓點，他敏捷地閃轉騰挪，短短幾分鐘，他展示了扎實的馬鞭功、髯口功、眼神功、靴子功等，一招一式盡顯蒲劇精粹，贏得現場叫好聲一片。

事業小有成就，兩人的愛情也瓜熟蒂落。之后，他們結婚生子。因為演出太多，姚飛龍很少有時間帶兒子。馬春麗理解他的不易，從不埋怨他。

2019年2月初，馬春麗再次接到東方衛視的邀請，這次她卻犯了難，因為產后體重迅速增加，如果在舞臺上展示蒲劇的蹺功之美，難度系數肯定比以往要大得多。對此，她信心不足，甚至打算謝絕，姚飛龍卻鼓勵她勇敢參加表演。因為他知道，妻子自幼苦練這門絕技，基本功非常扎實，即使體重增加，只要進行恢復性突擊訓練，并保持良好的心態，不會有什么問題。

丈夫的分析，讓馬春麗頓時信心大增。經過一番準備，2月22日，她終于再次登上《喝彩中華》的大舞臺。馬春麗穿著蹺鞋，露出纖纖小腳，舞步靈動俏皮，將戲曲人物的喜悅情緒表演得惟妙惟肖。連國外藝術家看了都頗感驚訝，稱贊“這是來自足尖的美，不可思議”！

如今，馬春麗因練就“蹺功”絕活已成為戲劇界公認的蒲劇第一人。馬春麗說，對蹺功的傳承，是對古老技藝的尊重，對美的渴望！她說，她還要讓蹺功像川劇中的變臉藝術一樣，走向世界！