鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的海外傳播方式研究

【摘要】《黃河》是我國(guó)大型鋼琴作品的典范，已成為我國(guó)顯著的文化標(biāo)志。其海外傳播方式可分為自然傳播范圍內(nèi)“以政治外交為媒介的外事傳播、以藝術(shù)交流為媒介的音樂(lè)會(huì)傳播”，以及技術(shù)傳播范疇內(nèi)的“音響記錄——唱片傳播、樂(lè)譜傳播”。

【關(guān)鍵詞】鋼琴協(xié)奏曲；《黃河》；海外傳播；外事傳播；樂(lè)譜傳播

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《黃河》）是1970年由殷承宗、儲(chǔ)望華、盛禮洪以冼星海的《黃河大合唱》為藍(lán)本改編創(chuàng)作而成。從20世紀(jì)至今在國(guó)內(nèi)國(guó)際舞臺(tái)上散發(fā)著耀眼的光輝?？梢哉f(shuō)，《黃河》凝聚了那個(gè)時(shí)代中國(guó)人的集體記憶，是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作力量和技術(shù)資源的高度集合，是具有中華民族圖騰象征的經(jīng)典之作。

1971年，中央芭蕾舞團(tuán)出國(guó)訪問(wèn)演出，分別到羅馬尼亞、阿爾巴尼亞、南斯拉夫三個(gè)國(guó)家，演出了《白毛女》《紅色娘子軍》兩部舞劇和《黃河》，此為《黃河》第一次跨出國(guó)門(mén)，標(biāo)志著中國(guó)大型鋼琴音樂(lè)作品走向世界的開(kāi)端。隨著《黃河》國(guó)際傳播影響力的擴(kuò)大，《黃河》所錄唱片的銷(xiāo)量也成為全球銷(xiāo)量最多的中國(guó)嚴(yán)肅音樂(lè)唱片之一。據(jù)北美版權(quán)局統(tǒng)計(jì)，至2003年12月，《黃河》的唱片和CD在海外銷(xiāo)售量超過(guò)1000萬(wàn)張以上，[1]成為20世紀(jì)被公演次數(shù)最多、出版樂(lè)譜和影像產(chǎn)品數(shù)量最多的中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲之一。其海外傳播方式可分為自然傳播范圍內(nèi)“以政治外交為媒介的外事傳播、以藝術(shù)交流為媒介的音樂(lè)會(huì)傳播”，以及技術(shù)傳播范疇內(nèi)的“音響記錄-唱片傳播、樂(lè)譜傳播”。

一、外事傳播——政治外交使者

《黃河》誕生于國(guó)家政治以及國(guó)際戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的前夕。中國(guó)僅用兩年時(shí)間走出“文革”爆發(fā)以來(lái)的外交孤立局面，在外交方面取得很大進(jìn)展：美國(guó)總統(tǒng)尼克松訪華；中國(guó)加入聯(lián)合國(guó)組織，繼而和一系列西歐國(guó)家及日本等國(guó)建立外交關(guān)系。在這些重大外交轉(zhuǎn)向過(guò)程中，文化交流活動(dòng)發(fā)揮了重要作用。中央樂(lè)團(tuán)及《黃河》在這些對(duì)外文化交流活動(dòng)中扮演著舉足輕重的角色，承擔(dān)著特殊的歷史使命。

（一）“文革”期間

1971年，中國(guó)舞劇團(tuán)一行二百多人前往羅馬尼亞、阿爾巴尼亞和南斯拉夫三國(guó)進(jìn)行為期三個(gè)月的巡演。演出舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》，以及《黃河》協(xié)奏曲，共在14個(gè)城市演出36場(chǎng)。此為《黃河》第一次跨出國(guó)門(mén)，同時(shí)，標(biāo)志著中國(guó)大型鋼琴音樂(lè)作品走向世界的開(kāi)端。1972年夏，上海舞劇團(tuán)成為“文革”期間第二個(gè)外訪的大型藝術(shù)團(tuán)體，先后在朝鮮和日本各地演出多場(chǎng)，演出曲目與東歐之行相同。

1975年，殷承宗與中央樂(lè)團(tuán)應(yīng)日本邀請(qǐng)赴日巡回演出，日方特別提出演奏《黃河》的要求。此次巡回演出十七場(chǎng)，足跡幾乎遍及日本各個(gè)城市，并由日本NHK電視臺(tái)錄影在全國(guó)播放演出過(guò)程。這次巡回演出是《黃河》協(xié)奏曲在國(guó)外演奏最頻繁的一次。

中國(guó)大型藝術(shù)團(tuán)體出國(guó)訪問(wèn)、國(guó)外樂(lè)團(tuán)與音樂(lè)家到訪中國(guó)是實(shí)現(xiàn)文化交流互動(dòng)的形式。1973年，先后有三個(gè)世界頂尖的交響樂(lè)團(tuán)：倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)以及費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)訪華。

1973年3月17日至20日，倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)來(lái)華訪問(wèn)演出，是自“文革”以來(lái)首個(gè)到訪的外國(guó)交響樂(lè)團(tuán)。倫敦愛(ài)樂(lè)在京滬各演出兩場(chǎng)，演出曲目以浪漫主義時(shí)期作品為主，中央樂(lè)團(tuán)特地為客人安排了一場(chǎng)內(nèi)部排演，《黃河》作為壓軸曲目演出。繼倫敦愛(ài)樂(lè)訪華后一個(gè)月，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)亦到訪北京，作為中國(guó)和奧地利建交后首個(gè)文化交流項(xiàng)目，由著名指揮家阿巴多（Claudio Abbado）親自指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)共同演繹《黃河》。據(jù)新華社報(bào)道，維也納愛(ài)樂(lè)和殷承宗合作演出《黃河》，表達(dá)了中，奧兩國(guó)音樂(lè)工作者的友好情誼。同年9月，美國(guó)費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)的訪華之旅被稱(chēng)為中美邦交關(guān)系中具歷史性意義的“破冰之旅”，中美交響樂(lè)團(tuán)共同演繹了《黃河》。以劉詩(shī)昆的話來(lái)說(shuō)，“費(fèi)城訪華遠(yuǎn)非止一般文化交流，而是中美兩國(guó)最高層互下的一著旨在改善和發(fā)展兩國(guó)關(guān)系的政治和外交走棋”[2]。

在中國(guó)外交轉(zhuǎn)向的關(guān)鍵時(shí)期，除了上述我國(guó)藝術(shù)團(tuán)體出國(guó)訪問(wèn)演出及國(guó)外樂(lè)團(tuán)訪華情況外，《黃河》還經(jīng)常被作為歡迎外國(guó)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人訪問(wèn)中國(guó)時(shí)演出的曲目。如智利國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人訪華、英國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人西思首相訪華、菲律賓總統(tǒng)夫人伊美爾達(dá)·馬科斯訪華等。

（二）改革開(kāi)放后

隨著多次在政治外交活動(dòng)中身兼重任的演出，《黃河》已成為中國(guó)民族大型器樂(lè)作品的重要代表之一，進(jìn)入新世紀(jì)后依然在國(guó)際舞臺(tái)上熠熠生輝，在重大節(jié)日紀(jì)念活動(dòng)中充當(dāng)“文化使者”身份，但與“文革”時(shí)期比較而言，政治目的相對(duì)弱化。

2008年，費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)為紀(jì)念樂(lè)團(tuán)首次訪華35周年暨中美建交30周年，與郎朗合作演繹了《黃河》，這也是費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)繼1973年后進(jìn)行的第五次訪華。

2015年是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，中俄兩國(guó)藝術(shù)家在莫斯科時(shí)間5月8日晚，于柴科夫斯基音樂(lè)廳，向觀眾呈現(xiàn)了兩國(guó)最具特殊意義的兩部音樂(lè)經(jīng)典：《黃河》與肖斯塔科維奇第七交響曲。同年9月2日晚，捷杰耶夫攜馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)蒞臨北京，與國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院演繹了《黃河》和柴科夫斯基第六交響曲《悲愴》。這也是對(duì)上次音樂(lè)會(huì)的呼應(yīng)，俄羅斯副總理和中國(guó)國(guó)務(wù)院副總理分別在音樂(lè)會(huì)上作了講話。

同樣以紀(jì)念世界反法西斯勝利70周年為主題，中澳音樂(lè)家在伊麗莎白默多克大廳演出，由澳洲Pro-Musica交響樂(lè)團(tuán)和女鋼琴家卡羅琳·埃爾芒娣共同演奏了《黃河》。同年9月16日晚，在倫敦巴比肯藝術(shù)中心舉辦了相同主題的音樂(lè)會(huì)，演出曲目包含《黃河》。國(guó)務(wù)院副總理、中國(guó)駐英國(guó)大使出席了此次音樂(lè)會(huì)。此外，在香港回歸十周年慶典上，殷承宗同中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出《黃河》，反響十分熱烈，謝幕達(dá)十余次；另外，在全球轉(zhuǎn)播的新春音樂(lè)會(huì)中，殷承宗與國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)合作，全世界展現(xiàn)了《黃河》的風(fēng)采。

從以上中國(guó)外事活動(dòng)中演奏《黃河》的情況可見(jiàn)，《黃河》已然是中國(guó)外交文化的名片之一，不論是“文革”命結(jié)束后中國(guó)與各國(guó)建立外交初期，還是進(jìn)入新世紀(jì)后，《黃河》在海外的影響力從未減弱。值得一提的是，《黃河》還經(jīng)常作為世界重要體育賽事中中國(guó)選手參賽時(shí)的背景音樂(lè)，如2013年11月9日花樣滑冰大獎(jiǎng)賽日本站中，彭城、張昊的自由滑背景音樂(lè)便來(lái)自于《黃河》。

二、音樂(lè)會(huì)傳播——藝術(shù)交流載體

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》以音樂(lè)會(huì)形式為主的海外傳播可分為中國(guó)鋼琴演奏家在世界舞臺(tái)的演出，以及外國(guó)鋼琴演奏家在中國(guó)舞臺(tái)及世界舞臺(tái)的演出兩種形式。

毋庸置疑，作為《黃河》協(xié)奏曲主創(chuàng)者之一的殷承宗對(duì)《黃河》在海外的傳播做出了突出貢獻(xiàn)。在中國(guó)政治外交轉(zhuǎn)型期，他不僅在中外文化交流活動(dòng)中多次以鋼琴獨(dú)奏者身份與中央樂(lè)團(tuán)共同發(fā)揮文化外交作用，自1983年旅居美國(guó)后，更以傳播中國(guó)音樂(lè)文化，讓鋼琴說(shuō)中國(guó)話為自己終身奮斗的目標(biāo)之一，對(duì)《黃河》乃至中國(guó)音樂(lè)文化的海外傳播起到至關(guān)重要的作用。赴美后，殷承宗的演出足跡遍及美國(guó)、俄羅斯、法國(guó)、德國(guó)、加拿大等多個(gè)國(guó)家著名音樂(lè)廳中舉辦過(guò)幾百場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，真正開(kāi)啟了他作為一名鋼琴演奏家的職業(yè)生涯。1997年，殷承宗在美國(guó)林肯中心演奏了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，聽(tīng)眾反映熱烈，評(píng)論界稱(chēng)殷承宗是“將東方帶到西方”的杰出音樂(lè)家。2001年6月，殷承宗在美國(guó)德州為聽(tīng)眾演奏了《黃河》及鋼琴伴唱《紅燈記》。2005年是《黃河》協(xié)奏曲創(chuàng)作35周年，同時(shí)也是殷承宗從藝55周年紀(jì)念，他在匹茲堡、亞特蘭大、華盛頓、洛杉磯、舊金山等北美城市巡回演出，并在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳演奏了《黃河》。2012年春節(jié)，殷承宗在維也納金色大廳舉辦的央視海外春晚上演奏了《黃河》。與殷承宗同一時(shí)代的鋼琴演奏家，如石叔誠(chéng)、劉詩(shī)昆、孔祥東等，同樣在國(guó)際舞臺(tái)上為《黃河》的傳播做出了貢獻(xiàn)。

新世紀(jì)以來(lái)，具有國(guó)際影響力的郎朗帶著這首中國(guó)鋼琴協(xié)奏作品走過(guò)了世界各地，對(duì)《黃河》的海外傳播起到了推動(dòng)作用。2005年3月13日晚，朗朗在紐約艾菲爾音樂(lè)廳為觀眾演奏了《黃河》。演奏結(jié)束后，全體觀眾起立，掌聲久久不衰。另外，還有一批華人、華裔鋼琴家，如2012年2月11日，華裔鋼琴家陳潔在舊金山交響樂(lè)團(tuán)舉辦的龍年農(nóng)歷新年音樂(lè)會(huì)上演奏了《黃河》。陳瑞斌于2014年2月1日在美國(guó)史丹佛大學(xué)舉辦的“中國(guó)新年音樂(lè)會(huì)”上，在Bing音樂(lè)廳演奏了《黃河》；2014年7月5日在洛杉磯好萊塢露天劇場(chǎng)舉辦的“中華之夜”專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，與洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出了《黃河》協(xié)奏曲。

首次由外國(guó)交響樂(lè)團(tuán)和鋼琴家在國(guó)際舞臺(tái)上演出《黃河》的是奧曼迪帶領(lǐng)的費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)。1974年，奧曼迪所帶領(lǐng)的費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)與美國(guó)年輕的鋼琴家D.Epstein合作在美國(guó)首演《黃河》，D.Epstein由此一舉成名。此后，越來(lái)越多的海外鋼琴家對(duì)《黃河》進(jìn)行了新的演繹。如日本鋼琴家瀨田裕子，1985年第一次訪問(wèn)中國(guó)，與小提琴家盛中國(guó)合作在中國(guó)各大城市舉辦音樂(lè)會(huì)。1987年3月以來(lái)與盛中國(guó)在日本舉辦了一系列音樂(lè)會(huì)，1996年至今多次在日本東京的卡薩爾斯音樂(lè)廳舉辦個(gè)人鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，并與澳大利亞青年交響樂(lè)團(tuán)合作，在悉尼演出鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，等等。此后，越來(lái)越多的海外鋼琴家對(duì)《黃河》進(jìn)行了新的演繹。如日本鋼琴家瀨田裕子、烏克蘭A·Tellefsen（泰利夫森）、Hana Verd（維爾德）、韓國(guó)金根哲等。

三、唱片傳播——音像記錄

《黃河》協(xié)奏曲的技術(shù)傳播主要包括以唱片形式為媒介的音響記錄和以樂(lè)譜為媒介的音樂(lè)符號(hào)記錄兩種方式。

以唱片為媒介的技術(shù)傳播經(jīng)由中、外不同鋼琴演奏家及不同交響樂(lè)團(tuán)的演繹呈現(xiàn)百花齊放之態(tài)勢(shì)。李德倫指揮，殷承宗和中央樂(lè)團(tuán)合作，1971年，中國(guó)唱片社錄制出版的《黃河》是最早的錄音版本。1991年，德國(guó)MARCO POLO唱片公司據(jù)殷承宗演奏版《黃河》灌制成CD，發(fā)行量居高不下。此后，殷承宗分別于1995年、2003年與俄羅斯圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作錄制《黃河》，指揮為瑞維·馬丁諾夫、湯沐海。據(jù)北美版權(quán)局統(tǒng)計(jì)：至2003年12月，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》在全球的音響、音像制品銷(xiāo)售量己達(dá)千萬(wàn)張以上。[3]此外，郎朗在2003年發(fā)行了由美國(guó)環(huán)球唱片公司錄制發(fā)行的唱片《黃河之子》，唱片中的主打曲目是《黃河》。

外國(guó)鋼琴家或樂(lè)團(tuán)錄制的《黃河》中，以1974年奧曼迪指揮，費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)伴奏、D.Epstein為鋼琴獨(dú)奏、RCA唱片公司出品的版本最早。這款錄音憑借奧曼迪的名氣以及RCA唱片公司可觀的銷(xiāo)售業(yè)績(jī)，令這首具有歷史意義和國(guó)家文化屬性的《黃河》協(xié)奏曲遠(yuǎn)播海外。此外，1986年HK Records公司出版了《梁?！S河》（RCA Red Seal香港版）唱片，其中《黃河》還是奧曼迪帶領(lǐng)的原班人馬。將《黃河》與《梁?！穬墒鬃罹咧袊?guó)特色的協(xié)奏曲放于同一張唱片，并且兩首樂(lè)曲同為國(guó)外演奏家與交響樂(lè)團(tuán)合作演繹，對(duì)《黃河》的傳播海外起到推波助瀾之功效。此后還出版了殷承宗與西崎崇子合作的《梁祝·黃河》唱片，由捷克指揮家艾德里安·里帕指揮，捷克電臺(tái)交響樂(lè)團(tuán)伴奏。張爍在《鋼琴協(xié)奏曲<黃河>的版本及錄音述評(píng)》一文中對(duì)此中西合璧的錄音評(píng)價(jià)：“缺乏中國(guó)味道，突出體現(xiàn)在第三樂(lè)章竹笛演奏用西洋短笛代替，并且演奏技法上沒(méi)有對(duì)三個(gè)樂(lè)句的顫音進(jìn)行滑音處理，使音樂(lè)的鄉(xiāng)土氣息大減，沒(méi)有了陜北‘信天游的感覺(jué)?！盵4]這也是外國(guó)錄音版本中普遍存在的演奏缺乏中國(guó)味道的問(wèn)題。此后還出現(xiàn)了《四大協(xié)奏曲》《中國(guó)經(jīng)典名曲》《中國(guó)不朽名曲》等將《黃河》《梁祝》放置于一起錄制的唱片。

除了以上所列，由外國(guó)鋼琴演奏家或交響樂(lè)團(tuán)合作出品的唱片還有：1996年T·Kucher（庫(kù)車(chē)）指揮、烏克蘭國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)與A·Tellefsen（泰利夫森）合作的版本，由吉林文化出版社出品；2009年金炳華指揮，朝鮮國(guó)立交響樂(lè)團(tuán)與金根哲獨(dú)奏合作的錄音版。其中，朝鮮國(guó)立交響樂(lè)團(tuán)的演奏員與柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)同為清一色男性組成，追求嚴(yán)謹(jǐn)、整齊劃一的陽(yáng)剛之風(fēng)，因此也成為《黃河》別具特色的一款錄音。

四、樂(lè)譜傳播——文本記錄

目前所見(jiàn)的《黃河》協(xié)奏曲樂(lè)譜版本有六種，分別為：人民音樂(lè)出版社1973年11月出版發(fā)行的《黃河》總譜和《黃河》雙鋼琴譜；2000年7月發(fā)行的《黃河》雙鋼譜；2001年1月出版發(fā)行的《黃河》總譜；人民文學(xué)出版社出版1973年 11月出版發(fā)行的《黃河》總譜；世界文物出版社（臺(tái)北）經(jīng)人民音樂(lè)出版社授權(quán)于2003年6月出版的《黃河》雙鋼譜。其中，1973年“文革”時(shí)期發(fā)行的兩個(gè)版本總譜，以及1973年發(fā)行的一個(gè)雙鋼譜與2000年的雙鋼譜版本相同?！拔母铩苯Y(jié)束后，2001年的版本與2003年版本相同。

僅2001年人民音樂(lè)出版社發(fā)行了9千多冊(cè)《黃河》總譜與2萬(wàn)多冊(cè)雙鋼譜。另外，“澳大利亞、德國(guó)等國(guó)家也紛紛約稿，欲購(gòu)買(mǎi)鋼琴協(xié)奏曲《黃河》海外的出版權(quán)。”[5]由《黃河》樂(lè)譜出版物的發(fā)行量可看出《黃河》在國(guó)內(nèi)外傳播的影響力之大。樂(lè)譜也是《黃河》海外傳播過(guò)程中不可或缺的媒介。

五、結(jié)語(yǔ)

《黃河》凝聚了那個(gè)時(shí)代中國(guó)人的集體記憶，是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作力量和技術(shù)資源的高度集合，是具有中華民族圖騰象征的經(jīng)典之作。除了自產(chǎn)生之初便擁有的“革命外交”身份對(duì)《黃河》的傳播起到巨大的推動(dòng)作用外，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀，透過(guò)《黃河》所包含的“文革”背景，反映出的是中華民族悠久綿長(zhǎng)、波瀾壯闊的文化精神，樂(lè)曲中的“黃河”更成為這種民族精神、圖騰的象征。

在新中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上，《黃河》已成為顯著的文化標(biāo)志，它的產(chǎn)生為大型鋼琴曲的創(chuàng)作樹(shù)立了樣板，也體現(xiàn)出我國(guó)鋼琴藝術(shù)在中國(guó)乃至海外的傳播及發(fā)展道路。然而，作為中國(guó)文化名片的《黃河》在傳播過(guò)程中因西方人對(duì)中國(guó)歷史與文化缺乏認(rèn)識(shí)、對(duì)中國(guó)音樂(lè)的理解不夠，致使演奏缺乏中國(guó)味道，這需要我們?cè)诤Ｍ鈧鞑ミ^(guò)程中注重傳播策略。

參考文獻(xiàn)：

[1]李妮.鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的初步研究[D].福州：福建師范大學(xué)，2004：100.

[2]鮑蕙蕎.鮑蕙蕎傾聽(tīng)同行——中外鋼琴家訪談錄[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2002：264.

[3]李妮.鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的初步研究[D].福州：福建師范大學(xué)，2004：96.

[4]陳立.黃河之水天上來(lái)——聽(tīng)五款鋼琴協(xié)奏曲《黃河》CD唱片有感[J].音響技術(shù)，1994（6）：130.

[5]李妮.鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的初步研究[D].福州：福建師范大學(xué)，2004：90.

作者簡(jiǎn)介：陳科宏（1990-），女，漢族，河南濟(jì)源人，碩士，鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院助教，研究方向：中國(guó)音樂(lè)史。