畢加索畫作緣何最受竊賊"青睞"？

蒲琳

抽象派大師勃羅·畢加索出生于西班牙，9歲開始作畫，92歲去世。每當提起他，人們首先想到的會是立體主義抽象畫，接著腦海中浮現(xiàn)的便是多變的風格和各樣的色彩。

的確，畢加索是第一位活著看到自己作品被法國盧浮宮收藏的藝術(shù)家，也是立體主義最重要的創(chuàng)始人之一。在漫長的創(chuàng)作生涯中，他經(jīng)歷了多次風格的改變，其中包括象征主義、超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義等等，并且他在各個時期都非常活躍非常有激情。

畢加索一生創(chuàng)作數(shù)量驚人，大約有7萬件作品，除了油畫之外，作品種類多樣。盡管畢加索的作品充滿爭議，有人非常喜歡與認同，有人則認為是不知所云。但這并不影響他成為“竊賊最青睞”的畫家。

2012年，設(shè)在英國倫敦的藝術(shù)品遺失登記局曾制作一份“竊賊最青睞”畫家榜單。在這份榜單里，畢加索榮登榜首。

除了博物館館藏的畫作外，1989年11月，畢加索的孫女瑪麗娜·畢加索莊園珍藏的15幅畢加索藏畫也被盜走，總價值則約達2000萬美元。所幸?guī)滋旌蟮?1月9日，警方破獲了這起轟動法國的畢加索名畫盜竊案，主謀竟是瑪麗娜家中的警衛(wèi)。警方最后確認，嫌疑人在另一名休班警衛(wèi)的幫助下，前一天晚上“從容”地把藝術(shù)品轉(zhuǎn)移出去，然后第二天再報警。

截至上述榜單出爐時，畢加索共有1147幅作品登記失竊、失蹤或有爭議。而這個數(shù)字甚至頂?shù)蒙蟿e的名家一生畫作的數(shù)量。

作品頻頻遭竊

藝術(shù)品遺失登記局之所以會統(tǒng)計這樣一份榜單，正是因為那年的1月9日，畢加索于1939年創(chuàng)作的《女人頭像》在雅典的希臘國家美術(shù)館失竊。該作品是畢加索為表達對二戰(zhàn)期間希臘抵抗運動的敬意而捐贈給美術(shù)館的，可以說是獨一無二。

而這份榜單數(shù)據(jù)也顯示，從很久以前開始，畢加索的畫作就已經(jīng)是藝術(shù)大盜們垂涎的目標。其中，最令人震驚的是1976年法國南方城市阿維尼翁博物館一次性被偷走了118幅畢加索畫作。

畢加索自畫像。

2010年，在巴黎被盜的畢加索名畫《鴿子與豌豆》。

此外，1988年3月畢加索的名畫《愚人》在瑞士被盜。1990年1月，意大利馬爾塞拉的維耶勒-沙里泰博物館失竊3幅畢加索畫作。

同年，伊拉克入侵科威特期間，畢加索價值1000萬美元的名畫《裸女》在科威特國家博物館被盜。2009年，這幅油畫在伊拉克巴比倫被發(fā)現(xiàn)，一名伊拉克人正打算以45萬美元將其出售。

1994年瑞士蘇黎世的博拉格美術(shù)館也發(fā)生過兩次畢加索畫作失竊大案。第一次失竊約20幅畫;另一次案件中失竊的6幅畫作之后幸運地被藝術(shù)館館主馬克斯·博拉格通過中間人追回。

2007年2月，畢加索的兩幅油畫和一幅素描在畢加索孫女黛安娜·維德邁爾·畢加索位于巴黎的家中被盜。被盜油畫是畢加索1938年為他女兒瑪雅創(chuàng)作的《瑪雅和玩偶》和1961年為第二任妻子雅克利娜創(chuàng)作的《雅克利娜肖像》。兩幅作品總價估計約5000萬歐元。半年后警方根據(jù)藝術(shù)圈里的線索，長期監(jiān)視嫌疑人，在獲得充分的證據(jù)之后，逮捕了盜賊并追回了失竊作品。

有文章分析稱，畢加索之所以成為最受盜賊喜歡的畫家，主要有兩方面原因——第一，因為他實在是一個多產(chǎn)的畫家，一生作品近3700種;第二，畢加索畫作雖多，卻并不因此而貶值，在全世界前10名最高拍賣價的畫作里面，畢加索的作品就占據(jù)4幅。

盜竊藝術(shù)品是全球性大買賣

多年來，博物館的盜竊案頻頻發(fā)生。比如，1990年，美國波士頓市的伊莎貝拉·斯圖亞特·加德納博物館被盜案，損失高達3億美元;又如，1991年，阿姆斯特丹凡·高博物館展出的20幅名畫被盜，總價值約5億美元;再如，2010年，法國首都巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)博物館遭竊，損失達1.24億美元。新中國成立后，故宮博物院也曾多次遭竊。

可見，盜竊藝術(shù)品已經(jīng)成為了一個全球性的大買賣，更被認為是繼販毒和販賣武器之后的世界第三大犯罪活動。據(jù)美國聯(lián)邦調(diào)查局估計，每年至少有價值60億美元的藝術(shù)品被盜。

美國研究藝術(shù)品犯罪的學者愛德華·多尼爾克在他的《是名畫總會被偷的》一書中描述：“全世界失竊的藝術(shù)杰作可以組建一座博物館，堪比世界上任何一家最偉大的博物館。”而大部分藝術(shù)品盜竊案頻繁發(fā)生在歐洲，法國、意大利、俄羅斯是主要受害國。

畢加索1938年為他女兒瑪雅創(chuàng)作的《瑪雅和玩偶》

被盜者叫苦連天，而藝術(shù)盜賊卻頻頻得手樂此不疲。隨著利潤越來越高，犯罪分子們也變得越來越膽大妄為。國際博物館理事會的一名成員曾這樣說：“之前全是戴著手套的犯罪分子夜間溜進來。但現(xiàn)在，他們都手持武器闖進來。”

作者約翰森·韋布曾在其撰寫的《失竊》一書探究了形形色色的偷盜藝術(shù)品的行為，從在納粹時期掠奪的古董的非法交易到利用藝術(shù)品騙保險等等。書中還揭示了通過法律途徑追討失竊藝術(shù)品的復雜性。

正如《失竊》一書所說，藝術(shù)世界是高尚的，擁有藝術(shù)品的甄別能力往往受到尊重，交易商們不愿討論客戶的名單。收藏家的身份可能極為保密。另外，藝術(shù)品通常在失竊幾天后就會被偷運出國門。一般它們會在多年之后才再次現(xiàn)身，而此時它們就已經(jīng)落到收藏家的手中。調(diào)查人員必須小心謹慎地通過一個難以滲透的交易鏈才能覓其蹤跡。除此之外，犯罪分子很快就能從不同的途徑拿到贓款。各個國家在盜竊行為方面有著不同的法律局限。在荷蘭，竊賊在21年之后就可以光明正大地成為贓物的主人。在意大利，人們在公開拍賣會上拍得的藝術(shù)品可以名正言順地將其據(jù)為己有。

此外，染指藝術(shù)品盜竊的罪犯們通常用這些贓物作為貸款擔保，或者用作換取毒品、槍支或其他違禁品的通貨。

藝術(shù)品遺失登記局負責人認為：“如果進行藝術(shù)品交易中的每個人都跟我們的機構(gòu)核實一下，失竊的珍貴藝術(shù)品就不可能被交易了。”如此看來，除非這種核查制度成為國際法律標準，否則我們最熱愛和最美麗的一些作品將繼續(xù)被最丑陋的陰謀所吞噬。

歷史上的這一周

1938年11月9日，發(fā)生納粹迫害猶太人的“水晶之夜”。

1940年11月14日，考文垂事件發(fā)生。

2015年11月13日，法國首都巴黎發(fā)生恐怖襲擊事件，造成130人遇難。

2016年11月9日，唐納德·特朗普當選美國第45任總統(tǒng)。