新時(shí)代扶貧劇的新表達(dá)

2020 年，是全面建成小康社會(huì)和打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的收官之年。早在年初，國(guó)家廣播電視總局就發(fā)布了《關(guān)于做好脫貧攻堅(jiān)題材電視劇創(chuàng)作播出工作的通知》，要求各級(jí)電視臺(tái)特別是電視上星綜合頻道要加大脫貧攻堅(jiān)題材電視劇購(gòu)買(mǎi)排播力度，科學(xué)規(guī)劃，分批次、有節(jié)奏地推出，確保好作品進(jìn)入好平臺(tái)、好時(shí)段，實(shí)現(xiàn)最佳播出效果。與此同時(shí)，廣電總局還公布了22 部脫貧攻堅(jiān)題材重點(diǎn)劇目，其中，《最美的鄉(xiāng)村》《一個(gè)都不能少》《綠水青山帶笑顏》《花繁葉茂》等劇作分別在央視第一頻道和湖南衛(wèi)視等頻道播出，在贏得良好口碑的同時(shí)，也收獲了較高收視率，得到廣大觀眾的喜愛(ài)。

自廣電總局部署重點(diǎn)電視劇劇目創(chuàng)作工作后，“精準(zhǔn)扶貧”這個(gè)主題似乎成了一個(gè)時(shí)髦的熱詞，不少主旋律題材影視劇圍繞這一主題進(jìn)行創(chuàng)作。扶貧劇似乎成了國(guó)產(chǎn)劇的一個(gè)‘新風(fēng)口’。”扶貧劇之所以能夠取得如此成功，既離不開(kāi)政策東風(fēng)的支持，又與自身展現(xiàn)的新風(fēng)貌不無(wú)關(guān)聯(lián)。

1 扶貧劇在當(dāng)下的發(fā)展現(xiàn)狀

扶貧劇的題材由于具有一定的特殊性，其內(nèi)容和形式上也有屬于自己的表達(dá)特點(diǎn)，它既有發(fā)展受阻也有多方扶持的情況出現(xiàn)，兩者其實(shí)并不矛盾。

以往談到扶貧劇，不少觀眾可能會(huì)將其貼上“假大空”“不真實(shí)”“喊口號(hào)”“苦情戲”等各類負(fù)面化的標(biāo)簽，這其實(shí)也反映出了過(guò)去扶貧劇在創(chuàng)作過(guò)程中，一味的追求形式上的高大全而忽視了觀眾的內(nèi)心感受。扶貧劇不同于愛(ài)情、懸疑、戰(zhàn)爭(zhēng)等類型的電視劇，其本身政策導(dǎo)向性較強(qiáng)，背景主要集中在遠(yuǎn)離都市的鄉(xiāng)村，同時(shí)演員多為年齡偏大且并不具有較大知名度的群體。而劇集本身的情節(jié)，則將重點(diǎn)放在宣講黨的政策方面，其政治色彩較為濃厚。因而，從這些劇集本身的特點(diǎn)來(lái)看，扶貧劇創(chuàng)作幾乎和當(dāng)下熱門(mén)劇集所需要的元素，如俊男靚女組合、奇幻主義色彩、大制作大場(chǎng)面以及強(qiáng)烈的懸疑色彩格格不入。而當(dāng)下觀劇的主要受眾，則是城市生活當(dāng)中的年輕群體，扶貧劇本身所帶有的這些特點(diǎn)很難對(duì)這一群體產(chǎn)生吸引力，因而扶貧劇所要達(dá)到的宣傳效用，也就意味著將會(huì)大打折扣。

可以明確地注意到，以往除了《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，農(nóng)村題材電視劇及扶貧劇很難在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與電視平臺(tái)形成較大反響，而《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列電視劇的收視率居高不下，我們也不能說(shuō)它就是最經(jīng)典的，只是與同時(shí)期農(nóng)村題材的電視劇相比，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中豐滿生動(dòng)的人物形象和幽默詼諧的臺(tái)詞語(yǔ)言更“接地氣”。同時(shí)，鄉(xiāng)村更多是作為背景出現(xiàn)在短視頻平臺(tái)上，并彰顯出以李子柒為代表的“奇觀化”創(chuàng)作和華農(nóng)兄弟為代表的“田園牧歌”式創(chuàng)作，并沒(méi)有將鄉(xiāng)村全景式彰顯出來(lái)，而是帶有極強(qiáng)的娛樂(lè)化屬性。與此相對(duì)照，扶貧劇本身不溫不火的原因也便在于其娛樂(lè)性不足，無(wú)法適應(yīng)年輕觀眾的觀劇習(xí)慣。同時(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程中過(guò)于重視政策宣講，忽視了人物性格塑造和人物關(guān)系的構(gòu)想，而宣講模式也以口頭宣講為主，在劇作方式上并不高明，而《鄉(xiāng)村愛(ài)情》具有較高話題度的原因，正是在于其極強(qiáng)的娛樂(lè)性。因而，受制于自身的創(chuàng)作特征，一直以來(lái)扶貧劇無(wú)法取得轟動(dòng)效應(yīng)和話題效應(yīng)，也就不難理解了。

然而，令人驚喜的是，在歷經(jīng)了一段時(shí)間的創(chuàng)作瓶頸期后扶貧劇迎來(lái)了新的春天。當(dāng)下一批扶貧劇，突破了自身題材限制，積極在劇作方面下功夫，對(duì)人物塑造和情節(jié)設(shè)計(jì)進(jìn)行深入挖掘，同時(shí)積極迎合年輕群體觀劇習(xí)慣，對(duì)扶貧劇這一主旋律題材影視劇進(jìn)行創(chuàng)新，從而顯現(xiàn)出帶有極強(qiáng)生命力的新風(fēng)尚。

2 扶貧劇應(yīng)如何突破自身限制求發(fā)展

筆者認(rèn)為，要想使新時(shí)代下扶貧劇的創(chuàng)作日漸繁榮，做到即有收視率又有藝術(shù)觀賞性，贏得各個(gè)年齡段各個(gè)階層的青睞，創(chuàng)作者應(yīng)從以下幾個(gè)方面去創(chuàng)新扶貧劇的劇作模式。

2.1 小處著手，精準(zhǔn)敘事

主旋律題材影視劇，往往意味著“宏大敘事”，也就是著手國(guó)家政策和時(shí)代潮流，對(duì)全劇所要表達(dá)的思想主旨、宣傳方向進(jìn)行著重展現(xiàn)。然而，許多主旋律題材電視劇，卻容易陷入“宏大敘事”的窠臼當(dāng)中，作品通常表現(xiàn)出僵化生硬、空喊口號(hào)的創(chuàng)作形式，或是劇情流水化、套路化，人物形象扁平，缺乏生活氣息和藝術(shù)美感，從而影響觀感，無(wú)法引起觀眾共鳴。然而，近期上映的一批扶貧劇，卻將“扶貧”這一宏大主題落在日常生活與各處細(xì)節(jié)上，通過(guò)提煉扶貧工作中的典型人物，使得全劇更加接地氣，切實(shí)貼近與觀眾之間的距離，直抵觀眾內(nèi)心深處。“近年來(lái)的主旋律影視作品都在積極尋求更契合于當(dāng)下的藝術(shù)表達(dá)，它們不再是‘高高在上’，而是探索符合主流受眾群體審美趣味的敘事文本和形式，或宏大敘事見(jiàn)生動(dòng)細(xì)節(jié)，或鮮活敘事見(jiàn)典型人物，或細(xì)膩之處見(jiàn)真情實(shí)感。”如：《綠水青山帶笑顏》就是將關(guān)注點(diǎn)定位在一群滿懷夢(mèng)想與熱情的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年人身上，通過(guò)“開(kāi)民宿”這一鄉(xiāng)村生活的簡(jiǎn)單剪影，勾勒出扶貧路上青年群體創(chuàng)業(yè)拼搏的宏偉畫(huà)卷，記錄了一個(gè)美麗鄉(xiāng)村的生態(tài)經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷程。

另一部扶貧劇《花繁葉茂》則是在人物塑造方面進(jìn)行深入挖掘，切實(shí)做到“接地氣”，在人物性格和人物形象上貼近人民日常生活。其典型案如主角唐萬(wàn)財(cái)，編劇將該人物塑造成一個(gè)極具小聰明的“普通人”形象，生活中不時(shí)流露出自己的圓滑屬性，面對(duì)身邊的各色人等，他能說(shuō)會(huì)道，八面玲瓏；當(dāng)工作或生活中出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，他不乏各種鬼點(diǎn)子，如劇集開(kāi)始時(shí)的“跳樓風(fēng)波”中，劇中人物馬老三因索要工資而跳樓鬧事，唐萬(wàn)財(cái)以正值夏天，天氣炎熱容易引發(fā)低血糖為理由，勸他飲水進(jìn)食，卻又趁人不備在水中加了瀉藥，使馬老三因腹痛而不得不下樓尋找?guī)@場(chǎng)“跳樓風(fēng)波”也消弭于無(wú)形之中。開(kāi)場(chǎng)的這一情節(jié)設(shè)計(jì)，迅速將唐萬(wàn)財(cái)?shù)摹靶÷斆鳌碧卣魉茉斐鰜?lái)，而在同時(shí)，鄉(xiāng)村復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)情況，又通過(guò)這一充滿喜劇效果的戲劇沖突，深入淺出地刻畫(huà)出來(lái)。雖然工作中缺乏嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和博大胸懷，但唐萬(wàn)財(cái)對(duì)扶貧事業(yè)的滿腔熱忱又很真誠(chéng)，讓人難以評(píng)判出他到底是個(gè)“好人”還是“壞人”，他的人物形象給觀眾留下了深刻的印象。

由此可見(jiàn)，小處著手，將視角放在小人物、小事件上，并由此作為著力點(diǎn)，展現(xiàn)扶貧路上的廣闊現(xiàn)實(shí)，成為當(dāng)下扶貧劇的新特點(diǎn)，也成為拉近群眾、宣傳政策的新風(fēng)尚。要想拍出一部高質(zhì)量的脫貧攻堅(jiān)題材電視劇，創(chuàng)作者應(yīng)該像精準(zhǔn)扶貧一樣，用獨(dú)到的視角發(fā)現(xiàn)素材的感人之處，然后精準(zhǔn)敘事，在一個(gè)個(gè)笑中有情、喜中有淚的故事中，輕松完成打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的宏大敘事，自然能獲得不同年齡層觀眾的喜愛(ài)。

2.2 放眼全局，不避矛盾

當(dāng)下扶貧題材電視劇的“新”，不僅僅新在視角方面，更體現(xiàn)在視野方面。以往的扶貧題材電視劇，往往會(huì)出現(xiàn)“假大空”的問(wèn)題，主創(chuàng)人員在創(chuàng)作劇集的過(guò)程當(dāng)中，僅僅關(guān)注在鄉(xiāng)村建設(shè)事業(yè)中涌現(xiàn)出的英模人物，著重展現(xiàn)英模人物自身心系國(guó)家、鄉(xiāng)村的人物特點(diǎn)，然而，對(duì)于鄉(xiāng)村的實(shí)際問(wèn)題和鄉(xiāng)村發(fā)展中存在的矛盾卻很少著筆，忽略了當(dāng)下實(shí)際。因而，這種創(chuàng)作方式，很容易拉開(kāi)與觀眾之間的距離，其著重宣傳的扶貧政策、扶貧理念也無(wú)法深入人心，根本無(wú)法取得與觀眾之間的共鳴。

然而，當(dāng)下上映的扶貧劇，卻將自身視野完全打開(kāi)，既宣揚(yáng)扶貧工作中的先進(jìn)個(gè)人及事跡，又關(guān)注鄉(xiāng)村生活中的實(shí)際問(wèn)題，使得觀眾帶入感極強(qiáng)，能夠切實(shí)感受當(dāng)下扶貧的困難與扶貧工作者的信念。比如，在《花繁葉茂》的開(kāi)篇，主創(chuàng)人員借主人公唐萬(wàn)財(cái)之口，說(shuō)出了當(dāng)下扶貧工作當(dāng)中一個(gè)十分嚴(yán)肅的問(wèn)題：扶貧鍍金。一部分扶貧干部根本不是為貧困群眾謀幸福、謀發(fā)展，而僅僅是將扶貧工作作為自己的一項(xiàng)基層經(jīng)歷，將基層經(jīng)驗(yàn)作為自身今后升職的跳板，從而讓自身仕途更加穩(wěn)固。針對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)中普遍存在又尖銳的問(wèn)題，以往的扶貧劇壓根不敢涉及，生怕過(guò)不了審核，但這使得藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活脫軌。但《花繁葉茂》沒(méi)有回避現(xiàn)實(shí)矛盾，更沒(méi)有刻意拔高或美化，讓觀眾毫無(wú)違和感。雖說(shuō)扶貧劇創(chuàng)作的立意要宏大，要弘揚(yáng)社會(huì)主義文化的主旋律，但具體故事情節(jié)、矛盾沖突、人物形象等也要具有一定的真實(shí)性。我們要看到扶貧工作中的矛盾是不可避免的，任何矛盾的解決也不是一蹴而就的，如何借影視作品的口展示出積極合理化解矛盾的途徑才是媒體人要傳遞的一種正能量。再比如第一集里，“兩位新來(lái)的第一書(shū)記乘車前往村里，因當(dāng)時(shí)未脫貧還沒(méi)修路，道路崎嶇不平，開(kāi)車就跟開(kāi)船一樣晃悠。還有劇中部分村民因怕花錢(qián)對(duì)‘三改’有顧慮，因種地收入低紛紛要外出打工等情節(jié)，在實(shí)際生活中也有類似的情況發(fā)生。”而另一方面，在扶貧工作中，村民、鄉(xiāng)民自身所存在的種種問(wèn)題，也是未能脫貧或是阻礙脫貧的關(guān)鍵所在，這一點(diǎn)，在電視劇《我的金山銀山》中反映的十分貼切。為了實(shí)現(xiàn)村里致富，湯家營(yíng)村引入旅游項(xiàng)目，然而項(xiàng)目需要對(duì)村內(nèi)老舊建筑及落后產(chǎn)能進(jìn)行拆除，使得村民為了拿到更多拆遷補(bǔ)償款，八仙過(guò)海各顯神通，有在自家土地種滿果樹(shù)的，有帶領(lǐng)工廠工人在工廠門(mén)口直接抗拆的，有帶頭與村委會(huì)唱反調(diào)的，可謂無(wú)所不用其極。村民的這種無(wú)理要求直接打亂了湯家營(yíng)村的扶貧計(jì)劃，使得村支書(shū)等人的扶貧工作舉步維艱。這種村民自身因素導(dǎo)致的貧困問(wèn)題，在以往的扶貧題材電視劇中幾乎無(wú)法看到，然而近期大量扶貧劇都有意識(shí)地針對(duì)此類情節(jié)進(jìn)行深度創(chuàng)作，挖掘扶貧工作中的深層問(wèn)題，既體現(xiàn)了深入生活、深入社會(huì)的創(chuàng)作態(tài)度，又為劇集本身增加了戲劇沖突，保證了劇集的觀賞性。同時(shí)，這種創(chuàng)作態(tài)度最重要的作用，是從全景層面表現(xiàn)當(dāng)下扶貧工作中各方面現(xiàn)實(shí)情況，從而讓觀眾更貼近扶貧工作的真實(shí)狀態(tài)，增強(qiáng)劇集本身的感染力。

將自身創(chuàng)作視野聚焦在整個(gè)扶貧工作的全局，既關(guān)注扶貧工作中涌現(xiàn)出的先進(jìn)人物，又不刻意規(guī)避現(xiàn)實(shí)矛盾，讓全劇彰顯真實(shí)風(fēng)格，為扶貧群體的無(wú)私奉獻(xiàn)勾勒出最精彩的熒幕畫(huà)面，成為當(dāng)下扶貧劇創(chuàng)作的一大全新亮點(diǎn)。

2.3 創(chuàng)新結(jié)構(gòu)，多線敘事

以往的扶貧劇，常常采用最傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)，單線式地描繪主人公在扶貧工作中遇到的問(wèn)題和自身解決方案，人物則圍繞“扶貧干部+村干部+村民”為敘事核心展開(kāi)，即代表了國(guó)家扶貧政策和時(shí)代先進(jìn)趨勢(shì)的扶貧干部來(lái)到鄉(xiāng)村，與當(dāng)?shù)卮甯刹拷?jīng)歷摩擦、矛盾并不斷磨合之后，克服種種困難，帶領(lǐng)困難群眾脫貧致富。而當(dāng)下扶貧劇則對(duì)傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行大膽創(chuàng)新，既豐富了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，又全方位地展現(xiàn)扶貧工作中涌現(xiàn)出的先進(jìn)人物和先進(jìn)事跡，拓寬了單線敘事的局限性。

最早將創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)納入到劇本創(chuàng)作中的劇集當(dāng)屬《最美的鄉(xiāng)村》。前期沒(méi)有過(guò)多的宣傳，幾乎“裸播”的扶貧攻堅(jiān)劇《最美的鄉(xiāng)村》在央視一經(jīng)首播后，連續(xù)多日占據(jù)收視排行榜首位，并獲得眾多好評(píng)。它的熱播不能完全歸功于是國(guó)家廣電總局重點(diǎn)扶持的劇目，而是因?yàn)榫巹≡诮?gòu)扶貧劇的框架和豐富扶貧劇的內(nèi)容上面下了一番功夫。由于扶貧題材廣泛，各地脫貧攻堅(jiān)所要面臨的問(wèn)題不一，因而具有較高的創(chuàng)作難度。為了解決這一難題，把農(nóng)村扶貧出現(xiàn)的各種情況都寫(xiě)進(jìn)劇本中，《最美的鄉(xiāng)村》別出心裁以單元?jiǎng)〉男问竭M(jìn)行故事展開(kāi)，有別于以往的扶貧劇單一講述某時(shí)某地某村在扶貧政策和村干部引領(lǐng)下全村脫貧致富的故事模式。《最美的鄉(xiāng)村》中展示了三種不同的扶貧模式，該劇在三個(gè)單元中塑造了三位具有強(qiáng)烈代表性的扶貧干部唐天石、辛蘭和石全有，三個(gè)人物分別代表了長(zhǎng)期駐扎在一線的扶貧干部、臨時(shí)派遣工作組人員以及返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的大學(xué)生，這三位主角的性格不同、經(jīng)歷不同，卻在不同情勢(shì)下走進(jìn)扶貧隊(duì)伍，然而他們的最終目標(biāo)又是一致的。所以三個(gè)單元之間相互獨(dú)立又互相關(guān)聯(lián)，對(duì)應(yīng)了當(dāng)下扶貧工作中扎根鄉(xiāng)村、下鄉(xiāng)扶貧、回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)三大主題，也包含農(nóng)村“三改”、土地流轉(zhuǎn)、產(chǎn)業(yè)升級(jí)等重要課題，將扶貧這一宏大命題進(jìn)行全景式展現(xiàn)。同時(shí)，三個(gè)單元之間從扶貧工作切入、深化融合再到最終實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村發(fā)展，按照現(xiàn)實(shí)生活中扶貧工作的邏輯線索進(jìn)行推進(jìn)，既讓劇集所展現(xiàn)出的歷史維度得到延展，也讓全劇所進(jìn)行的主題表達(dá)得到了深化。

此外，“多線索交叉剪輯也極大提升了本劇的敘事節(jié)奏，本劇每一集的劇情發(fā)展都十分緊湊，戲劇張力十足，更適應(yīng)當(dāng)下年輕觀眾在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)所養(yǎng)成的倍速式收視習(xí)慣。”對(duì)傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)新，將更廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)納入到觀眾視野中，既是扶貧劇本身的發(fā)展需求，也是當(dāng)下扶貧劇邁入新階段的影像表達(dá)。

3 結(jié)語(yǔ)

從聚焦生活細(xì)節(jié)，到拓寬創(chuàng)作視野，再到創(chuàng)新劇作結(jié)構(gòu)，當(dāng)下扶貧劇已然煥發(fā)出不同以往的生命力，既滿足著廣大觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，又描繪著扶貧路上的宏偉藍(lán)圖，新時(shí)代的扶貧劇較之于從前已經(jīng)有了很大的發(fā)展。但這不應(yīng)該是扶貧劇創(chuàng)作的高峰。當(dāng)今時(shí)代影視劇創(chuàng)作正在經(jīng)歷跨越式的大發(fā)展，觀眾對(duì)那些千篇一律、平淡乏善、內(nèi)容華而不實(shí)的“高大上”劇作并不買(mǎi)賬。所以，想要?jiǎng)?chuàng)作出更多風(fēng)格多樣、敘事感人、結(jié)構(gòu)新穎的扶貧題材主旋律影視劇并不是一件容易的事。正如前文中所贅述的，扶貧劇的題材由于具有一定的特殊性，對(duì)于該種類型電視劇的深度創(chuàng)新，值得每一位影視劇創(chuàng)作者進(jìn)行深思熟慮和大膽嘗試。也期待未來(lái)能有更多優(yōu)秀的被老百姓喜愛(ài)的扶貧劇可以搬上銀屏。