如何“做活”人物電視專題片

牛緒茹

1 選題要準，立意要新，突出人物個性

選好題材是做活人物節目的關鍵，筆者認為在選材上應把握以下幾個要點：

1）要緊扣時代主旋。選擇與我們生產、生活緊密相連，貼近、感人的人和事，即近年來業界人士常常說的“三貼近”(貼近生活、貼近實際、貼近群眾）。

2）用敏銳的眼光去捕捉人物身上的亮點。就是發現人物身上不同于常人的特點，這也正是新聞記者不同于常人的目光所在。第五屆農業電視節目獲一等獎作品《孝星常存燈》，就是捕捉到了花甲老人常存燈數十年如一日，歷經千辛萬苦精心侍奉兩位高齡病殘老人的感人故事，才使節目產生強烈的轟動效應。創作的《當代愚公綠山夢》，挖掘了省水利廳水土保持科學研究所退休干部優秀共產黨員高文毓同志，退休不退志，懷著一顆回報家鄉的赤子之心，毅然返回家鄉，承包萬畝荒山。從2000年開始，帶領全家老小，扎根深山，植樹造林。多年來，他初心不改，矢志播綠，傾注畢生所學，發揚堅定信念、科學求實、鍥而不舍、艱苦奮斗的精神，實現了播綠萬畝荒山的“綠色夢”，改善了當地生態環境，為生態文明縣建設做出了突出貢獻，詮釋了一名共產黨員的責任與擔當，展示出當代愚公的新形象，高文毓就是“新時代的新愚公”，就是一面鮮活的旗幟，讓人感受到新時代黨的理想、黨的信念、黨的宗旨最真實的凝聚和升華，感受到共產黨人生生不息為之奮斗的精神源泉。節目生動感人，主題突出，代表性強，高文毓成為全市黨員干部學習的典范。

3）所選人與事多使用動態方式，就是所選人與事多是在“進行”當中，有畫面，有看點，有亮點。因為我們手中掌握的電子傳媒的最大特點就是“動態”和“立體”，聲像并茂。“動態”的人與事，可選擇性強，適宜于畫面構圖，而且在多數情況下，使用畫面語言更易被群眾接受，再配以好的有聲語言，整個作品就成功了。若抓拍的人和事件處于“靜態”狀態的多，畫面變換的角度就小，再加上機位長時間固定在一個地方，一個長鏡頭拍到底，畫面就顯得死板，使觀眾在電視上看到的就是一張張很生硬的照片。

4）所選人物要極具“個性”，身懷“絕技”，像《醉心自然寫丹青》中的劉正定，四十多年蹉跎歲月終不停腳，一輩子就一個追求。古稀之年，他依然辦畫展，外出學藝，追求探索不止；其中最絕的還要數獲獎的作品《大山送報人》中的崔宏選，“愚公年老能移山，我年七旬不休閑，能動之時多為眾，柱拐送報是樂觀。”這位老人，能說能唱，出口成章，逗趣而極富個性，節目中他自編、自唱的六段順口溜，極富哲理，又把他的個性張揚到了極致:《隱形翅膀》中失去雙臂的李學青，以頑強毅力克服常人難以想象的困難，用腳洗臉、梳頭做飯、料理家務，她向人們詮釋了信念產生力量，頑強點燃希望。只要身殘志不殘，就能創造生命的奇跡。還有的人物在接受采訪時，多是鮮活生動，他們的故事中套著故事辛酸中充滿幽默，往往他們一開口便成為節目中的亮點。

2 精心策劃，確定主線，篩選材料

1）策劃必須考慮到電視媒體的特點。電視節目聲、像互動，這是它有利于其他任何新聞傳媒的重要方面。因此在策劃配置使用資源時，一定要注意充分開拓發揮它的多功能性。也就是說，要充分使用它的長處，能夠以鏡頭和畫面語言說明問題的，決不要“雙管齊下”再使用有聲語言。能使用同期聲的，就不要使用話外語言。《我的信念 我的夢》展現駐村第一書記郝衛軍在脫貧攻堅工作中堅定黨的信仰全心全意為人民服務的初心時，摒棄了傳統專題畫面加配音的形式，采用了人物內心自述和群眾述評（以及部分現場同期）穿插的敘事方式，一定程度上形成“對話場”，引發深層思考。運用微紀實的手法，凝縮精華，對畫面、技巧、聲音、字幕等進行精致推敲，力求節奏快、畫面美、信息量大、對白精煉、主題深刻，從而引發人重復收看的興趣，使整個作品渾然一體，水到渠成，給人留下難忘的記憶。節目以碎片化處理的方式展現人物事跡，他所辦的實事通過畫面和同期聲的運用來體現，從修路開始，預示著給村民架起致富橋，凝聚人心，贏得民心；建設養殖場幫助村民發展經濟，讓山區群眾拔窮根，摘窮帽；關愛孤寡老人，讓群眾真正感受到黨和政府的溫暖，做到有點有面、有述有議、有事有情，層次清晰，主題突出，富有感染力，現場感強。整個作品從語言到畫面，從邏輯到布局，通過不同的表現手法展現郝衛軍質樸高尚、真誠厚道服務百姓的人格品質，折射出一個共產黨員堅定信念、矢志不渝、不忘初心、無私奉獻的可貴精神。

2）整個策劃必須始終緊緊圍繞主題進行。比如標題，要讓它真正能夠揭示主題內容，真正成為節目的眼，無論使用哪種方法擬訂題目，或者選取素材，都要確實服務于主題，真正表達內容所需。《醉心自然寫丹青》的題目起得也很好，與內容環環緊扣。《隱形翅膀》的題目含蓄，深刻，極富藝術性。《當代愚公綠山夢》的題目點明主題，恰到好處，寓意深刻。

3）圍繞主題找準切入點，設置確定吊人胃口的“懸念”，吸引觀眾看下去。在主題的發掘上，要把主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細節化、讓受眾通過一個一個的故事感受人物對待生活的態度。《女愚公張巧貞》一位七旬老人13年來為了解決全村人畜吃水和生活用水問題，歷盡千難萬苦，堅持打井不止這根動態主線，把她十幾年的打井過程濃縮在十幾分鐘的節目中，作品運用倒敘的手法，展現了老人十多年頑強戰勝困難，在千古旱垣尋找甘泉，以愚公移山的精神圓了山里人的盼水夢，脈落清晰，條理順暢，一串串的感人故事圍繞這根線串起來，吸引觀眾不看到底決不甘心。

3 把握細節，聲畫并茂，情節感人

在人物專題片中，細節的運用至關重要。所謂細節，是指在電視屏幕上能刻畫人物性格、標志事件深度、環境與景觀特征等最小單位的畫面組成，真實生動的細節對于刻畫人物、表現主題，起著事半功倍的作用，一部優秀的電專題片中，會有多個鮮活的細節，而恰到好處的細節運用可以成為人物專題片的閃光點和動情處。因此，在拍攝過程中，就得學會捕捉細節，精心選擇細節。

首先，要選擇典型細節，就是最有代表性，最能說明問題本質的細節，例如深圳青年歌手叢飛資助貴州貧困山區孩子上學時，曾幾次深入到孩子們中間，當幾十雙渴望讀書的眼晴投向“爸爸”叢飛時，叢飛感到了一種責任和壓力，而觀眾也不僅強烈地感受到那些山區孩子目光的求助和渴望，同時聯想到更多失學兒童的呼喚，片子對眼睛這個具有代表性的典型細節的描寫無疑運用得十分到位。

其次，要圍繞主題選擇細節。細節的運用，要放在主題背景下加以考慮，要選擇那些最能說明主題、深化主題的細節。由畫面組成的動作細節、神態細節、環境細節等都可以使人物形象更豐滿、事件更生動、報道的主題更富感染力，用細節表達情感，用細節望造形象，用細節深化主題，這是電視畫面美學，也是電視的審美學需求，這樣做出來的片子就會鮮活、生動，更具吸引力。

再次，要把握好人物同期聲。人物同期聲包括人物講話、記者與人物的對話、人物與相關事件人的對話、相關事件人對人物的評價等。在電視人物專題報道中，同期聲與解說詞都是聲音元素，我認為同期聲比解說詞更重要。常言道：“言為心聲”，如果沒有人物同期聲，單靠畫面和解說詞是很難表現人物的思想情感，反映人物內心世界的。再次，同期聲是通過當事人的心里嘴里說出來的，更具有真實性。《大山送報人》這件作品最大的特點是充分運用民間口頭文學，把崔宏選老人在生活中創作的詩歌鑲嵌在不同的場景，不同的故事里，而且由老漢親口吟出，清新雋永，貼切自然，把崔宏選老人的性格表現得淋滴盡致，作品選錄了老人的五首詩，歌以言志，每首詩都是那樣的感情奔放，擲地有聲。作品同期聲運用得很自然，16次同期聲14次是崔老漢的聲音，畫面豐富了主題，警句折射出人生。

總之，做活人物專題片除了把握好以上幾點外，還要調動電視的各種元素，比如音樂的渲染、字幕的點綴、樸實的語言、引人入勝的片頭、回味無窮的片尾等，會增強人物專題片的藝術感染力，讓節目的視覺效果得以強化。只有這樣一件鮮活生動、有血有肉、清新自然、富有思想內涵的人物作品便會呈現在觀眾面前。