數(shù)字時(shí)代對(duì)電影剪輯帶來(lái)的影響

韓 珍

剪輯是通過(guò)選擇，剪切，組裝或分解成連貫的，富有表現(xiàn)力的主題藝術(shù)作品，來(lái)捕獲或制作大量材料，包括視頻、音頻、圖片、三維動(dòng)畫(huà)等。剪輯不僅僅是電影后期對(duì)于電影的安排和刪減，它更是一種藝術(shù)的表達(dá)。剪輯在電影劇情發(fā)展方面有著舉足輕重的作用，以不同的敘事手段，來(lái)對(duì)觀眾的情緒進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)動(dòng)。剪輯還可以通過(guò)不同的鏡頭，以此來(lái)促進(jìn)整個(gè)電影情節(jié)的發(fā)展，而電影里利用合適的轉(zhuǎn)場(chǎng)格式可以讓時(shí)間空間進(jìn)行合理的變化[1]。數(shù)字技術(shù)促進(jìn)了當(dāng)今計(jì)算機(jī)的快速發(fā)展有效應(yīng)用于電影剪輯，它也是對(duì)傳統(tǒng)剪輯的補(bǔ)充。

1 剪輯的產(chǎn)生與發(fā)展

由于計(jì)算機(jī)的發(fā)展以及數(shù)字技術(shù)在電影剪輯中的作用，電影電視也開(kāi)始使用了數(shù)字技術(shù)，數(shù)字技術(shù)主要是憑借著當(dāng)今快速發(fā)展的計(jì)算機(jī)以及各種硬件設(shè)備對(duì)電影進(jìn)行剪輯，達(dá)到電影剪輯成功進(jìn)入數(shù)字時(shí)代的目的。《星球大戰(zhàn)：幽靈威脅》這部電影，是第一部獲得認(rèn)可的數(shù)字電影。在電影的后期剪輯中，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)開(kāi)始廣泛應(yīng)用了。在接下來(lái)的時(shí)間里，數(shù)字復(fù)合鏡頭也得到了較大的發(fā)展，開(kāi)始使用在電影剪輯中。比如：《泰坦尼克號(hào)》和《角斗士》電影的出色表現(xiàn)，就得益于數(shù)字符合鏡頭，也代表了這些技術(shù)的應(yīng)用開(kāi)始成熟起來(lái)。數(shù)字合成技術(shù)因?yàn)橛?jì)算的發(fā)展，應(yīng)運(yùn)而生。電影和電視的剪輯開(kāi)始逐漸從鏡頭之間的轉(zhuǎn)換變換到幀之間的剪輯，最后達(dá)到圖層甚至像素級(jí)別的剪輯。

2 數(shù)字技術(shù)對(duì)電影剪輯的支撐

每種技術(shù)的實(shí)現(xiàn)都基于其背后的技術(shù)手段。電影和電視作為一種相對(duì)較新的藝術(shù)類別，以攝影為基本手段。而電影電視也依靠著后工業(yè)時(shí)代里所創(chuàng)造的各種技術(shù)，得到了非常好的發(fā)展。從以往的手動(dòng)剪輯發(fā)展到現(xiàn)如今的依靠數(shù)字技術(shù)的剪輯，本質(zhì)上都需要數(shù)字技術(shù)的支持。如果沒(méi)有技術(shù)支持，則僅分析和列出這些藝術(shù)現(xiàn)象只會(huì)觸及表面，不會(huì)有深入的了解。數(shù)字時(shí)代下的剪輯大致有兩層意思：一是由于數(shù)字時(shí)代對(duì)于電影剪輯的影響，以前難以突破的剪輯如今得到了實(shí)現(xiàn)，無(wú)縫連接技術(shù)就是個(gè)例子。電影《云水謠》開(kāi)頭所展現(xiàn)的令人影響深刻遠(yuǎn)景，就得益于數(shù)字技術(shù)，在《手機(jī)》電影的開(kāi)頭中，眼花繚亂的鏡頭給以觀眾一個(gè)全新的觀感體驗(yàn)，《手機(jī)》正是依靠了3D 構(gòu)造技術(shù)，才構(gòu)建出令人稱奇的開(kāi)篇。例如模具和層染色。有了這些技術(shù)，無(wú)縫剪輯才得以實(shí)現(xiàn)。并且，也極大的提高了剪輯的手法。另外，數(shù)字剪輯也是依靠計(jì)算機(jī)，使得剪輯變得更加高超。數(shù)字時(shí)代下多媒體設(shè)備也得到了更新以及更好的發(fā)展，剪輯利用相關(guān)設(shè)備，以及新的非線性剪輯技術(shù)，能夠使電影剪輯更加高效，更加吸引觀眾目光。另外敘事結(jié)構(gòu)成為可能。此級(jí)別也是數(shù)字剪輯的實(shí)施方式。例如，在《羅拉快跑》中，跳躍剪輯，非線性剪輯和數(shù)字中間片的使用效果不佳。如果當(dāng)今電影缺少了數(shù)字時(shí)代的技術(shù)支持，那么，就算是利用傳統(tǒng)剪輯，再巧妙的技術(shù)也會(huì)削減成本。電影藝術(shù)，是相對(duì)于觀眾而言的，不僅僅是導(dǎo)演編劇自己想要的效果。早期電影在剪輯過(guò)程中，也有數(shù)字技術(shù)的影子。因?yàn)樵诩糨嫀熀笃诩糨嫷倪^(guò)程中，需要大量使用特殊的剪輯手法，所以，傳統(tǒng)的電影具有本根本無(wú)法滿足當(dāng)今的數(shù)字要求。為了解決剪輯師對(duì)于剪輯的技術(shù)要求，數(shù)字時(shí)代下動(dòng)態(tài)情節(jié)和三位情節(jié)提要板應(yīng)運(yùn)而生。剪輯師為了讓電影的時(shí)間線變得直觀，就可以應(yīng)用動(dòng)態(tài)故事板。三維故事板的出現(xiàn)更是充分體現(xiàn)了拍攝空間的設(shè)計(jì)，讓《阿凡達(dá)》和《碟中情人》的拍攝更加有效，也為以后的剪輯作了更好的準(zhǔn)備。

3 數(shù)字技術(shù)豐富了電影剪輯

得益于當(dāng)今科技技術(shù)的快速發(fā)展，目前許許多多的電影拍攝技術(shù)也有了質(zhì)的飛躍，更是讓超現(xiàn)實(shí)鏡頭普遍應(yīng)用。比如在《西游記》中，電視中的怪物普遍都是通過(guò)人工造出來(lái)的相關(guān)模型進(jìn)行拍攝，后期進(jìn)行美化和豐富，從而導(dǎo)致整體觀感效果粗糙，甚至電視失幀。觀眾往往在觀看過(guò)程中依靠自己對(duì)小說(shuō)的認(rèn)知程度來(lái)進(jìn)行對(duì)應(yīng)的補(bǔ)充理解。但是，超現(xiàn)實(shí)文本的表達(dá)已在《畫(huà)皮》中更改。畫(huà)皮電影在電影開(kāi)頭整個(gè)冰世界的描繪中，利用數(shù)字的合成技術(shù)，把冰塊豐富成有許多的氣泡以及縫隙。而在整個(gè)電影后期的剪輯中，狐妖更是以頭破冰出現(xiàn)在鏡頭里。相對(duì)應(yīng)的，在電影情節(jié)中，人物形象的豐滿也依賴于換膚，而在數(shù)字時(shí)代，利用數(shù)字技術(shù)而給人物描繪的皮膚無(wú)論是從質(zhì)地還是從細(xì)節(jié)處，都是非常真實(shí)的。在6 分鐘的《云水搖》開(kāi)篇中，相機(jī)在20 世紀(jì)40 年代不間斷地遍歷臺(tái)灣各地。而電影《后天》更是用畫(huà)面表現(xiàn)了整個(gè)鏡頭從海岸線遍布到整個(gè)城市。電影手段蒙太奇也是依靠于數(shù)字時(shí)代的影響，從而有了非常大的發(fā)展。并且，有了非線性剪輯手段，可以讓電影的剪輯方法變得豐富高效起來(lái)。在新時(shí)代下，無(wú)數(shù)的電影剪輯手段得到了更新，也應(yīng)運(yùn)而出了更多的技術(shù)，例如無(wú)縫合成遠(yuǎn)景鏡頭，這是電影和電視語(yǔ)法的新形式。而且，無(wú)縫合成的遠(yuǎn)景鏡頭徹底改變了電影的語(yǔ)法。

4 數(shù)字時(shí)代的美學(xué)觀

數(shù)字時(shí)代下剪輯技術(shù)的發(fā)展以及影視在后期劇情鏡頭合成技術(shù)的提升，導(dǎo)致了影視美學(xué)也發(fā)生了相應(yīng)的變化，其中，利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出來(lái)的遠(yuǎn)景鏡頭給美學(xué)一個(gè)大大的沖擊，遠(yuǎn)景不僅更新了時(shí)空美學(xué)，還讓遠(yuǎn)景的“真實(shí)”有了新的概念。傳統(tǒng)電影電視在拍攝過(guò)程中，由于技術(shù)和設(shè)備的限制，電影情節(jié)的時(shí)間空間安排上只有很小的操作空間，如此，導(dǎo)致了電影想表達(dá)的思想往往不盡人意。數(shù)字時(shí)代下，技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致了電影制作人對(duì)于藝術(shù)的表達(dá)更加的方便以及多樣化。剪輯或數(shù)字剪輯的最終目的就是將影視作品整合成完整的影視作品，并作為一種藝術(shù)作品而受到觀眾的贊美，所以，影視作品的最終目的，就是把完美的藝術(shù)通過(guò)影視的方式展現(xiàn)到人們面前，而影視所創(chuàng)造的美學(xué)深刻地影響著人類的思想，觀眾也能感到無(wú)比的愉悅，在電影和電視的開(kāi)頭，甚至是簡(jiǎn)單的視頻錄制，都是用不切實(shí)際的材料（屏幕圖像）來(lái)表達(dá)的，人們?cè)谛蕾p影視作品時(shí)，已經(jīng)對(duì)影視作品的真假有了認(rèn)知，能夠輕易分辨真假，可是人們卻主動(dòng)去忽略影視作品假的鏡頭內(nèi)容，因?yàn)樗麄儾⒉皇侨で笳婕伲菑男睦砗兔缹W(xué)上尋求愉悅的源泉[3]。那就讓我們從“真實(shí)”開(kāi)始說(shuō)起。“真實(shí)”具有三個(gè)含義。一個(gè)是歷史真實(shí)，那就是該事件確實(shí)發(fā)生了，而這件事確實(shí)存在。第二個(gè)是邏輯的真實(shí)，或現(xiàn)象的真實(shí)，也就是說(shuō)，盡管可能沒(méi)有發(fā)生此事件，但它與常識(shí)以及理論相一致。比如：現(xiàn)實(shí)生活中并不存在一個(gè)完美的圓，然而在理論上，圓都是完美的。第三，藝術(shù)的真實(shí)性，人們心中對(duì)于美的理解以及對(duì)美的審視，都可以在影視作品表現(xiàn)的藝術(shù)中得到滿足，而且，影視作品的價(jià)值觀也是經(jīng)過(guò)深思熟慮后展現(xiàn)給人們，讓人們能夠接受的。比如：在《西游記》中，孫悟空這一人物具有七十二變，火眼金睛等高深“法術(shù)”，幾乎所有人都知道孫悟空這一人物是虛構(gòu)的，然而人們卻愿意在電影電視中當(dāng)他們真實(shí)存在，因?yàn)檫@樣才能夠真正的去體會(huì)到這個(gè)人物所展現(xiàn)的思想以及對(duì)我們審美的滿足。影視作品作為藝術(shù)的一種表達(dá)形式，一般追求的是上文提到的第三種真實(shí)的含義，即藝術(shù)的真實(shí)。人們的審美標(biāo)準(zhǔn)以及對(duì)于事物的理解可以在其對(duì)于影視作品的喜好程度看出來(lái)。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，人們的價(jià)值觀是受周邊人的思想以及社會(huì)風(fēng)氣所影響。對(duì)于丑陋的事物，人們往往覺(jué)得是邪惡的，對(duì)于美的事物，又常常和真善聯(lián)系起來(lái)。影視作品為了更好的突出其藝術(shù)手段以及藝術(shù)形式，往往會(huì)主動(dòng)的去構(gòu)建一個(gè)“夢(mèng)”，依靠夢(mèng)，可以更加容易豐富一個(gè)虛擬的人物，給周遭環(huán)境給與更加夢(mèng)幻的描述。夢(mèng)雖然是虛擬的，但是卻也是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種拆解重構(gòu)，在不偏離人們的認(rèn)知的情況下，給人們帶來(lái)全新的藝術(shù)表達(dá)。其中，對(duì)于“夢(mèng)”這種藝術(shù)表達(dá)形式，剪輯師往往會(huì)借助于數(shù)字技術(shù)帶來(lái)的復(fù)合鏡頭，復(fù)合鏡頭可以無(wú)縫連接各種鏡頭，讓影視作品在視覺(jué)上對(duì)內(nèi)容進(jìn)行無(wú)縫穿插連接，還可以通過(guò)安排嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)間軸，讓影視作品的邏輯真實(shí)性得到體現(xiàn)。但是值得一提的是，如果影視制作人沒(méi)有很好的把握“現(xiàn)實(shí)”和“夢(mèng)”之間的聯(lián)系以及其偏離程度，盡管不會(huì)與“假”相反，但是由于超現(xiàn)實(shí)的過(guò)度表達(dá)，仍然會(huì)偏離人們的審美底線。

5 結(jié)束語(yǔ)

隨著數(shù)字技術(shù)的參與，剪輯技術(shù)水平得到快速發(fā)展，電影電視的后期剪輯也變得高效起來(lái)，電影制作人也有了更多的創(chuàng)作空間和創(chuàng)作靈感。大量新型的剪輯技術(shù)在影視上的應(yīng)用還給影視行業(yè)的發(fā)展提供了新鮮的血液。數(shù)字時(shí)代電影和電視編輯的最終目的和理想是通過(guò)技術(shù)手段選擇和重建材料，以及藝術(shù)想象力和意識(shí)形態(tài)的服務(wù)達(dá)到的。