創(chuàng)作的去中心化與體驗的沉浸提升

王博霄

摘 要：互動劇是隨著互聯(lián)網(wǎng)媒介發(fā)展產(chǎn)生的新興影視劇類型，觀眾通過自身的選擇和游戲化的方式?jīng)Q定劇集的故事情節(jié)走向，相對于傳統(tǒng)影視劇，互動劇的參與性和沉浸感大大提高。其多結(jié)局和非線性敘事的創(chuàng)作模式以及互動性、游戲性和去中心化的特性使互動劇成為與傳統(tǒng)影視劇截然不同的傳媒藝術(shù)形式。

關(guān)鍵詞：互動劇;創(chuàng)作模式;特性

隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，影視劇的創(chuàng)作和欣賞模式都在隨著使用終端的特點以及技術(shù)發(fā)展的速度而改變。新媒介時代的影視劇具有強互動性，當(dāng)倍速觀看和碎片化欣賞已經(jīng)成為觀眾觀看傳統(tǒng)劇集的常態(tài)，便出現(xiàn)了符合移動終端特點的短劇、豎屏劇以及互動劇這些網(wǎng)生類型的影視劇類型。

相比于豎屏劇和短劇，互動劇因其更加創(chuàng)新的方式和播放終端的要求在近幾年才被人們所熟知。2019年1月23日New One Studio在Steam平臺上推出了互動劇《隱形守護(hù)者》，在2019年5月24日由在安卓平臺上登錄，該劇以新奇的模式和火爆的網(wǎng)絡(luò)熱度在豆瓣上獲得9.7分的高分。在觀看劇集過程中會出現(xiàn)無數(shù)個劇情選擇點，有上百種分支劇情，觀眾不同的選項將會直接影響劇情的走向。[1]如果不認(rèn)真觀看以及熟悉前述劇情的情節(jié)，就會因為選擇失誤導(dǎo)致“潛伏失敗”，雖然《隱形守護(hù)者》并不是一部完美的互動劇，但是其已經(jīng)具有互動劇的大多數(shù)特性和足夠強的觀眾體驗，互動劇即是電視劇，又是游戲，更是一種擁有網(wǎng)絡(luò)文本獨特構(gòu)造方式的產(chǎn)物。

互動劇在現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)作為主要媒介的時代依舊屬于一種新生的事物，在學(xué)術(shù)界的文章中并不能找到一個清晰的定義，簡單總結(jié)互動劇的特點同時從創(chuàng)作模式和特性中給出解釋性定義，互動劇亦可成為互動視頻，這類互動劇多數(shù)以短劇的形態(tài)呈現(xiàn)，在開篇中鋪墊并引出劇情的矛盾與沖突，然后隨著劇情的推進(jìn)，在這些情節(jié)的矛盾沖突中設(shè)置節(jié)點，這些節(jié)點會指向不同的劇情路線，觀眾、用戶或者玩家則對播放器中的選項進(jìn)行“選擇”，不同的選擇會走向不同的劇情路線，從而將受眾帶入不同的敘事路線，不同的敘事路線又通向不同的結(jié)局。互動劇是一種結(jié)合影視劇的敘事方式、游戲的互動性及網(wǎng)絡(luò)長文本特性的影視形式，“視頻化的游戲”，游戲的特性也是互動劇無法缺失的，雖然目前互動劇發(fā)展不算成熟，但我們可以清晰的分析出互動劇的創(chuàng)作模式及其特性。

互動劇的創(chuàng)作模式相比于傳統(tǒng)影視劇差別很大，因其觀看和欣賞的方式不同，播放的終端也與影視劇不同，其創(chuàng)作模式包含著傳統(tǒng)影視劇的創(chuàng)作方法以及互動劇自身的創(chuàng)作模式，互動劇擁有非線性敘事、觀眾參與、互聯(lián)網(wǎng)平臺傳播與欣賞和多結(jié)局的創(chuàng)作模式。非線性敘事并不僅僅是互動劇獨有的創(chuàng)作模式，對傳統(tǒng)媒介作品中的敘事方式分析可發(fā)現(xiàn)非線性敘事模式的存在。在傳統(tǒng)史書、小說中，非線性敘事是一種常見的敘事方式，例如史書中的國別體。在現(xiàn)代影視中運用非線性敘事創(chuàng)作模式較有代表性的便是德國導(dǎo)演泰克沃的《羅拉快跑》，導(dǎo)演用充滿后現(xiàn)代和游戲感的獨特視角為我們講述了一個故事與三種結(jié)局。互動劇的非線性敘事讓觀眾不再在單一的視點去觀看故事，而是在不同的時間和空間中觀看故事，同時故事情節(jié)也會因觀眾的選擇不同而產(chǎn)生不同的走向和改變。互動劇本身就攜帶著強烈的互聯(lián)網(wǎng)特性，無論是其模式上的互聯(lián)網(wǎng)超文本的形式還是用戶在選擇和投票中運用互聯(lián)網(wǎng)作為媒介進(jìn)行選擇，其傳播的媒介終端始終是以移動終端為主。互動劇的播放平臺也大多數(shù)以電腦終端為主，因大部分移動終端無法進(jìn)行劇情的選擇帶來的操作不便。互動劇因其拍攝流程上的繁雜和觀眾在選擇劇情時的方式，在播出時最大的難點是是使用何種互動形態(tài)，針對播放端的創(chuàng)作是制作方首先需要考慮的重點，從而后續(xù)都需要與視頻播放平臺進(jìn)行合作溝通，這樣帶來的弊端是產(chǎn)生更高的成本。運用互聯(lián)網(wǎng)傳播方式是互動劇最簡便直接的途徑，而隨著互動劇的發(fā)展和形式的成熟，必然會有針對互動劇的觀看平臺出現(xiàn)，同時互動劇的制作流程和播放方式也會越來越簡便。互動劇與傳統(tǒng)影視劇的創(chuàng)作過程和理念都有很大的差別，可以說互動劇是傳統(tǒng)影視劇的衍生品，它以傳統(tǒng)影視劇的形式播出但播出平臺針對性更強，敘事結(jié)構(gòu)更加非線性同時觀眾的沉浸感和參與性更強。因其創(chuàng)作模式的不同，互動劇本身擁有著傳統(tǒng)影視劇不具備的互動性、游戲性和去中心化的特點，這也是現(xiàn)代傳媒藝術(shù)所具有的典型特點。

互動劇有自身獨特的交互形式，將傳統(tǒng)影視劇的敘事性和現(xiàn)代傳媒藝術(shù)的大眾參與性完美融合。麥克盧漢曾提出：那些包含了須由觀眾來完成某些過程的電視節(jié)目是最有成效的。可見互動劇的交互性不僅僅給予了觀眾選擇的權(quán)利同時因為交互性與敘事性的融合，讓觀眾的參與感和沉浸感大大提高。互動劇可以說是“視頻化的游戲”或是“游戲化的視頻”，這樣的視頻形態(tài)讓受眾擁有敘事控制權(quán)，觀眾在進(jìn)行欣賞的過程中參與感更強，劇情針對觀眾的個性化也更高。每一種組合都預(yù)示著一種含義，調(diào)整不同的組合，就闡釋不同的含義”這樣的游戲互動產(chǎn)生的不同結(jié)局是吸引觀眾、保持互動劇生命力的基礎(chǔ)，對于網(wǎng)生的互動劇來說，游戲性是其必不可少的特性之一。網(wǎng)生的互動劇自然攜帶著網(wǎng)絡(luò)文化氣息，這樣的網(wǎng)生互動劇集就帶有著強烈的去中心化性質(zhì)。互動劇類型的創(chuàng)新是支撐互動劇內(nèi)容和形態(tài)的文學(xué)文本創(chuàng)新的體現(xiàn)，縱然傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作中也存在著非線性敘事的創(chuàng)作模式，但相比于互動劇的革新還相差許多，文學(xué)文本形態(tài)于新興媒介技術(shù)的融合必然產(chǎn)生新的形式。[2] “電子媒介創(chuàng)造了沒有邊緣的多中心，以隨機的不連續(xù)的圖像瓦解了線性的邏輯思維模式，而走向非線性的思維”[3]互聯(lián)網(wǎng)具備的的非線性、超文本及碎片化，讓互動劇呈現(xiàn)出了傳統(tǒng)影視劇不具有的開放性、互動性以及觀眾改寫文本的特性。在互聯(lián)網(wǎng)中傳播的互動劇不僅具有了“一千個讀者一千個哈姆雷特”的理解特性，也擁有了每一位不同的欣賞者創(chuàng)造了不同的文本，同時制作者不再是作品的中心，每一位互動劇的觀眾都擁有著自己獨特的文本。互動劇的出現(xiàn)使得影視劇制作者不再是作品的中心化主體，產(chǎn)生了集體作者的可能。互動劇就是通過這樣的方式解構(gòu)了傳統(tǒng)的影視劇，當(dāng)然互動劇的去中心化使文本具有開放性和選擇性讓創(chuàng)作者喪失了其中心地位，但正是創(chuàng)作者的缺席和中心地位的下降使得觀眾在互動文本的觀看中獲得了更大的自主性，正是這樣去中心化的特性使互動劇擁有了其自身區(qū)別于傳統(tǒng)影視劇的特性。

參考文獻(xiàn)

[1] 周慧虹. 讓互動劇“燒腦”又“好玩”[N]. 經(jīng)濟(jì)日報，2019.

[2] 曾明瑞.后現(xiàn)代語境下的互動視頻特性[J].新聞愛好者，2011.

[3] 陳京晶.視覺文化時代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究[D].蘭州大學(xué)碩士論文，2008.