竹笛演奏技巧在樂曲中的應用

牛宇辰

【摘 要】中國的竹笛作為我國傳統的民族樂器之一，在民族器樂中發揮著重要的作用，它也是吹管樂器組的重要代表樂器。本文主要研究的是如何用笛子的演奏技巧來吹奏出優美和動聽的樂曲，對于笛子演奏者來說正確運用笛子基本演奏技巧來吹奏不同的樂曲，并在竹笛實際演奏中逐步掌握和協調配合運用更多的演奏技巧和方法是最為關鍵的問題。

【關鍵詞】滑音;歷音;垛音;其他裝飾音

中圖分類號：J605文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）32-0077-02

我們還是經常提起那句話——“音樂無國界”。在音樂的國界里，表達音樂不可缺少的一個工具就是樂器，經過長久的歷史發展，樂器已經發展到一個成熟的階段。通過樂器的不同組合和出神入化般演奏，把音樂表達得更加豐富多彩，而這其中樂器的演奏技巧是不可缺少的，通過變化多端的演奏技巧，才使樂器既保持了其獨特的個性，也為音樂發展起了推動作用。

《走西口》是一首流傳在山西乃至附近省市的民歌，影響范圍廣。笛子同名協奏曲 《走西口》 取材于中國華北和中國內蒙古西部地區流傳的膾炙人口的二人轉《走西口》戲劇曲目。

下面筆者就以《走西口》這首樂曲為例，具體來談一談竹笛技巧在音樂表現中的作用。筆者主要通過滑音、歷音、垛音和其他裝飾音小技巧這幾個方面來說。

一、滑音

滑音，在音樂術語中通常指一種裝飾音和演奏指法。在笛子的演奏中，運用滑音技巧能使笛子的聲音更加華麗、流暢，并富有感染力，笛子中的滑音有指滑音和氣滑音兩種。指滑音是用手指在按音孔上漸按或漸開而發出的滑音效果;氣滑音是通過氣息的控制，例如口風的強弱、急緩、風門的大小及位置的變化而發出的滑音效果。

演奏滑音時，一般都用這兩種滑育音方法互相結合，也就是在手指的漸按或漸開的同時，配合氣息的控制和風門位置的移動，使一音滑動至另一音，其間沒有任何明顯的過渡，能夠圓滑地演奏造成滑音效果。在具有北方風格的笛子樂曲中十之八九使用滑音的技巧，它能應用于低沉哀怨的樂曲中，模擬人聲。

例如《走西口》哭別樂章中的第一段見譜例1

在處和處兩次運用滑音，表現出人物在得到壞消息時，悲傷情緒由低向高的過渡，擬人的效果讓觀眾聽得直入心底，仿佛也在感受著主人公難舍難棄的那份感情。在演奏這段音樂的時候，演奏者的手指不能太僵硬，也不能抬得過高了，抬得過高了動作就不迅速，影響演奏的速度;也不要過低，過低會影響發音的準確和音量，聲音也不飽滿，關鍵還是上面說到的要把手指的滑動和氣息的大小控制配合好，才能表現出滑音韻味?；暨€能應用在詼諧風趣的樂曲之中，比如能模擬鳥鳴及其他自然界的音響，而且非常具有濃郁的生活氣息。如《走西口》新婚一段中（見譜例2）

在這兩處連續地運用簡短的滑音技巧，不但為這一段樂曲增加不少亮點，更突出了新婚時小兩口的愉快心情。

總之，演奏滑音技巧時，氣息的走向和滑奏要一致，奏出的效果要有力度，使樂曲更為華麗，氣氛更加熱烈、明朗、詼諧、幽默。

二、歷音

歷音是北方竹笛樂曲中常用的一種裝飾技巧。它與滑音的效果正好相反，滑音要求一定要圓滑連貫，而歷音則是必須把明顯的經過音的效果體現出來，就像彈鋼琴時手指在鍵盤上快速劃過一樣，既要有速度，又要有清晰度。歷音是一種急速連續的開放音控，或者按閉音孔的演奏技巧。

歷音分為上歷音、下歷音，能讓笛子更加出彩，而且能增加笛子的生氣。在樂曲的運用中能使樂曲粗獷、潑辣、火熱奔放，有氣勢。

在演奏某一個音時，一開始并不是先奏這個音，而是先從此音的上方或下方音開始，迅速地過渡到這個音上去。如在《走西口》中（見譜例3）

從中音5到高音3和從中音2到高音2，這兩處都運用了歷音，給人以情緒上的轉換，由前一部分的低沉的色彩中運用上歷音轉換到比較輕快明亮的色彩中來，從壓抑中釋放了出來，表達的情緒一個比一個激烈。這時要求演奏者氣息呈現漸強的趨勢。比較特殊的是，在《走西口》這部屬于“二人臺”風格的樂曲中，演奏歷音時需要把先發的那個音適度地吹長一些，這就更增強了音樂的表現力。

在樂曲中有歷音出現的地方總給人以一種新鮮和輕快的感覺，不僅能讓聽眾看出演奏者技巧的華麗，而且更能給樂曲增加許多亮點。所以歷音在一些樂曲中的運用是必不可少的。

三、垛音

垛音是一種極有爆發力和力度的技巧，是強烈的氣沖音和急速的手指結合在一起發出的聲音，演奏方法是，把本音上方的三度、四度或六度，七度的音吹響后，急速有力地按閉，使本音更加干脆，強而有力，猶如刀斧切東西一般，使本音明顯突出。

垛音在每首樂曲中運用的次數不算很多，因為它的作用就是給人以一種驚奇，一種突如其來的力量的感覺，所以垛音突然沒有規律的出現正好達到了這樣的效果，使聽眾對樂曲充滿了興趣。

這兩個音要糅和在一起，出音如一聲。演奏時要求演奏者手指靈活利索，同時落下，用氣短而有力度，參與拍打的手指越多，效果就越強烈，所產生的效果也更好。如在《走西口》中（譜例4）

這三個5、4、3連續垛音的突然出現，恰到好處，讓人耳目一新，奏出的效果富有彈性，使樂曲更加粗獷、熱烈、激情四射！

總的來說，在北方笛曲中，垛音是必不可少的演奏技巧，運用垛音能更進一步加強笛子的表現力，而且曲子中有了垛音的出現，才會顯得完美，顯得動聽，讓聽眾能感受到北方樂曲的豪放、熱烈。

四、其他的裝飾音小技巧

在笛子演奏中，除了上面提到的一些技巧外，還有一些小技巧來修飾整個樂曲。在我國民間的藝人中一直流傳著這樣一個說法：那就是“死譜活吹”，意思就是演奏者在吹奏樂曲時必須要根據樂曲的感情和樂曲要傳達給觀眾的意思，來靈活運用這些小技巧。如“疊音”“贈音”“打音”“倚音”等。而且在演奏中，裝飾音一般用輕吐來點到。如《走西口》中第一段開頭（譜例5）

在和和處三次用到倚音，吹奏時倚音本身所占用的時值是從本音中抽取出來的，不增加原來拍子的時值，但在《走西口》中可以適當將倚音吹長，這樣就豐富了樂曲的表現力，使得音樂動聽而且不會讓人覺得乏味;還有和在6和3上的波浪線意思是運用疊音技巧，類似于短顫音一樣，意思是在很短的時間內完成和顫音一樣的效果。加上疊音后，使得曲子更具有美感、動感，讓聽眾更加容易理解樂曲所表達的內容。

五、總結

在笛子的實際演奏藝術中，技巧還有很多，隨著笛子演奏的不斷發展，將來也許還會創造出新的技巧來，而且隨著作曲家不斷地創新笛曲，對演奏家綜合運用笛子技巧也提出了更高的要求。筆者認為把上面所提到的技巧靈活運用是十分關鍵的，只有把這些技巧掌握好后才能使演奏者吹奏的樂曲更加完整動聽，進而達到更高層次的藝術水平。例如竹笛協奏曲《愁空山》是著名作曲家郭文景先生創造的現代笛子曲，這首作品有許多高難度的片段，幾乎包括了笛子演奏中的所有技巧，將笛子演奏技術發揮到了極致。持續循環的變換音和循環換氣，還有用按半孔的方法來吹奏笛子中本來不能發出的半音，不但要吹出聲音，還要保證那個音的音準要對，這些都是在技巧上屬于前所未有的突破。

所以，掌握好笛子的演奏技巧，把握好這些技巧的作用，才能吹好笛子、演奏好笛曲，不僅使聽眾能融入演奏者的音樂之中，也會使演奏者自身感受音樂的美感，這對眾多的演奏學習者具有重要的指導意義。

參考文獻：

[1]李鎮.笛子曲選集[M].人民音樂出版社，2003.

[2]陸金山.笛子自修教程[M].人民音樂出版社，2010.

[3]張維良.笛子基礎教程[M].國際文化出版社，2011

[4]趙松庭.笛子演奏技巧十講[M].文化藝術出版社，2001.

[5]石碩.淺談“二人臺”音樂與笛曲的創作——以笛子協奏曲<走西口>為例[J].文藝生活：下旬刊，2011，（11）.

[6]王敏.笛子在“二人臺”演奏中的特殊技巧[J].徐州教育學院學報，2007，（9）：22.

[7]韓志友.論南北派竹笛的演奏風格與技法[J].牡丹江教育學院學報，2003，（1）.

[8]馬迪，楊永兵.談笛子DE幾種演奏技法[J].黃河之聲，2003，（6）.