顧生岳早期工筆人物畫探析

黃靖涵（上海大學 上海美術學院，上海 200072）

顧生岳先生是浙派人物畫的代表人物之一，擅長工筆人物畫和速寫。他是二十世紀風靡全國的“浙派人物畫”五位開山鼻祖之一，他以用筆洗練、形神兼備的速寫和古樸凝重、高簡大氣的工筆人物畫文明藝壇，成為幾代學子學習、效仿的對象。①

人物畫是中國最古老的畫種，《孔子家語》載：“孔子觀乎明堂，睹四門墉，有堯舜之榮，桀紂之相，各有其善惡之狀，興廢之誡焉”②從中可窺得中國人物畫發展之早。到了漢唐時期，工筆人物畫進入了一個前所未有的高峰。然而，有潮起必有潮落，宋元以后就開始出現衰落，特別是文人畫的崛起更產生了排斥工筆獨尊水墨的離世偏見，逐漸把工筆人物畫推向了低谷，至解放前已瀕臨絕境。

任何一個畫種的發展與變化都離不開社會環境的變遷，十九世紀末二十世紀初中國人在落后的國情中逐漸認識到西方世界的先進之處，當然繪畫藝術也不例外，康有為曾在《萬木草堂藏畫目》③序言中寫到：“如仍守舊變，則中國畫學應逐滅絕”。④自此，一股學習西方藝術之風便在當時時興起來，當然對于中國畫尤其是人物繪畫來說是向西方學習科學的造型觀念。林風眠先生在杭州藝術專科學校的辦學宗旨上就提出了“介紹西洋藝術，整理中國藝術，調和中西藝術，創造時代藝術。”⑤同時，如徐悲鴻、蔣兆和為代表的一批中國畫家，在教學和創作實踐中做出了結合西方藝術改良中國傳統繪畫的積極嘗試，并在一些院校中加以推廣，從而培養了一些掌握扎實西方造型功底學生，但這些改革都是在小范圍內進行的，而新中國成立以后，在革命力量的推動下，掀起了一股波瀾壯闊的人物畫改革大潮。中國美術學院的一些青年教師扛起了改革大旗，跑在潮流的最前沿，開起了浙派人物畫改革的新風，顧生岳就是其中的杰出代表。

顧生岳1952年畢業后留校任教，正是由于他扎實的西畫基礎和速寫能力，被分在素描教研組執教，素描教研組撤銷后調入中國畫系任教，到中國畫系后，方增先等老師研究的中國畫專業素描已初具雛形，這和熱愛傳統藝術又有良好素描功底的顧生岳不謀而合，很快就和他們一起共同開始創造中國人物畫史的新篇章了。顧生岳說：“我剛調入中國畫系時，本來很想參加意筆人物畫的教學，因為我酷愛奔放協議的風格，我的速寫也比較接近意筆畫。而且我已經畫過一段時間的意筆畫了，還出版過意筆人物畫的畫片。但是系里缺少工筆畫的教師，領導一再動員，我也只好勉為其難了。”⑥

回顧顧生岳早期作品對于研究他的藝術風格的表面時十分有意義的，他最早的一張工筆畫是以年畫的形式創作的《拖拉機來到咱們社》創作于1954年。⑦該作品描寫了一個公式迎來新的生產工具拖拉機的喜慶場面，畫面色彩真實、豐富，人物形態各異，場面熱鬧，配景也十分豐富，近處樹旁的涼茶攤，遠處的村落、雜花、小樹等等安排的都十分有序，可以看出顧生岳極強的人物造型和畫面組織能力。仔細觀察這幅作品，畫面中線條粗細頓挫頗有筆意，在設色上，所說該作品是以年畫的形式創作的，但顧生岳還是在鮮艷中追求雅致，紅、綠、黃、藍都有所控制，使其不像傳統年畫那般艷麗，十分和諧的在畫面中展現。在渲染技法上基本采用的是平涂低染，在表現體積時仍然主意控制在一定的平面感中，以保持畫面整體和諧。這張作品是顧生岳再調入國畫系之前創作的，其技法主要來源于之前他個人的連環畫創作實踐，創作靈感源自他下鄉考察的所見所聞集生活感受，顧生岳用比較單純的技法將那個時代感極強的農村公社迎接新生產工具的喜慶場景，熱氣騰騰的展現在紙上。

1957年素描教研組撤銷后，顧生岳調入中國畫系，從此他在中國畫創作這條寂寞而又充滿希望的路上不再是孤軍奮戰，老師和同時的指點以及經常的交流探討使他在業務上快速提高。1960年創作的《出海》較之前的作品人物形象更為生動，畫面內容更加豐富，從這張作品可以看出，顧生岳對于中國傳統的工筆畫已經有了更為深刻的認識，繪畫技法上也有很大提高，與此同時，這一時期他找到一個與他個人有關的創作題材——海島生活。顧生岳從小生長在浙江舟山的海邊小鎮，對于海島生活和漁民們有著不同尋常的感情，因此，在創作中有更多生動的細節被展現在紙上。為了創作這張作品，顧生岳回到家鄉，在小海島上畫了一、二百張速寫，不只是島上人物的靜態和動態，還有各種出海的船只。我們從畫面中可以看到熱門五動態幅度較大，道具設置復雜，在海浪的表現中我們能看到明顯運用了中國傳統青綠山水畫的表現技法，使得畫面別具一番韻味。特別是畫面那幾艘大船上的人物也做了放大處理，雖然仔細看會顯得有一點點人小船大，但是帶來的視覺效果確是十分自然，這種主觀放大主要物體的藝術表現手法是從中國古代傳統繪畫中借鑒的。

從《拖拉機來到咱們社》再到《出海》，我們從中可以看到顧生岳的傳統修養的進步，雖然畫面都采用了勾線平涂的傳統中國畫技法，中國傳統繪畫的韻味十足，但是并沒有被“寫實”兩個字完全包裹。從顧生岳最早期的工筆人物畫創作中我們可以看出，他對于傳統工筆人物畫中寫實技法的作用十分重視，雖然他早年是學習西畫的，但他并沒有按照西洋寫實繪畫的技法在中國工筆人物畫中直接應用，這說明他很早就認識到許多傳統中國畫的本體規律，并以此為基點進行探索和創作。

1962年顧生岳迎來他工筆人物畫創作上的第一次突破。這一年，他到甘南藏區深入生活，一到那里他就被藏民們樸素有力的外形和極具特色的民族服飾所吸引，他滿懷激情的畫了大量速寫。《翻身農奴》這張作品是他來西藏第一天到甘南夏河縣城時畫的，當時他就背著質樸、粗獷、強悍而充滿力量的形象吸引住了。顧生岳滿懷激情的一口氣把他畫了下來，心里一激動，筆頭似乎也放開了，他強調刻畫他那剛鋒棱的面部輪廓，緊鎖著的英氣勃勃的雙眉和沉毅有力的眼神，不用擦筆，保留筆觸，用深色紙以加強皮膚黝黑的感覺。⑧這幅速寫為了開了一個好頭，這一年顧生岳畫了許許多多優秀的速寫作品，其中有幾幅作品是他的得意之作。或許是他初次進藏的喜悅與激動，他作品中的線條似乎都注入了舞動的生命旋律。顧生岳曾回憶說，方增先看了他從藏區帶回來的速寫作品也十分激動，認為他此次進藏深入生活給他的速寫帶來質的飛躍。

這一年顧生岳不僅畫了許多優秀的速寫作品，還創作了工筆畫《百貨下鄉》，這幅作品是顧生岳第一幅被廣為人知的工筆人物畫創作，這幅作品較之前的作品則更具地域特色，畫面內容更加生動，特別是在線條的運用上，線條的粗細變化不再像他早期作品中那么明顯，鋼勁與婉轉已經開始藏于內里，不在直白的用線條的粗細和頓挫來表現，已經由傳統工筆“十八描”的變化和結合，由此可以看出，顧生岳對中國傳統工筆人物畫的認識又更深入了。

初期探索的二十年中，顧生岳最具代表性的作品是《春臨東海》，這幅作品創作于1964年，這幅作品是他的畫作中尺幅最大的一幅，特別是在當那個年代，可謂是史詩級的巨作了。通過它自己之前創作的分析與總結，顧生岳將自己對漁船描繪的優勢在這幅作品中展示的淋漓盡致。新中國海島漁業的發展激發著他的創作熱情，此畫表現的是春節慰問隊在海上演出，大小船只圍觀演出的熱鬧場景。場面宏大、人物眾多、船桅林立、船帆鼓蕩、彩旗招展。畫家以細膩的工筆筆法、協調而明麗的重彩設色表現了火熱的海上生活。⑨這幅作品中飽含著顧生岳對他故鄉的深切思念之情，為了這幅作品的創作，他在交通并不發達的年代多次返鄉搜集創作素材。經過大量的積累，顧生岳開始著手創作這幅作品，經過幾個月的不懈努力，他終于完成繪制，該作品曾入選社會主義國家造型藝術展覽，后被中國美術館收藏。

這幅作品之所以在那個時期能成為浙派人物畫的代表作品，是因為他與當時的時代風氣完全契合，該作品在畫面構成上不僅場面宏大，色彩鮮亮，特別是能反映出當時的“藝術為工農兵服務”的指導思想。⑩再加上作者精湛的繪畫技巧和飽含深情的描繪，并且該作品的創作思想和當時浙派繪畫的主題緊密結合在一起，藝術影響極為廣泛。

作為上二十世紀我國重要的工筆人物畫家、美術教育家顧生岳先生在其一生的創作與教育生涯里中堅定地追隨著以浙派人物畫的理念，尤其是在其最初的三十年中，他嘗試以西法寫實的造型方法削弱光源和體積表面，強調傳統中國畫的筆墨表現力，在中西繪畫融合的過程中，力求保持傳統中國畫的特色與韻味。

注釋：

① 毛劍波.高簡純凈、渾樸靜穆——顧生岳藝術論[J].美術，2012(12)：42.

② 顧生岳.一條寂寞而又充滿希望之路[M]//顧生岳.工筆人物畫探》.杭州：中國美術學院出版社，1996：1.

③ 《萬木草堂藏畫目》是康有為自藏中國畫的目錄，1917年編成，1918年由上海長興書局刊行石印本。

④ 康有為.康有為散文[M].上海：上海科學技術文獻出版社，2013：240.

⑤ 劉國輝.浙派人物畫[M]//盧炘.浙派人物畫文獻集.杭州：中國美術學院出版社，2006：193.

⑥ 高天民，盧炘.顧生岳訪談錄[M]//盧炘.浙派人物畫文獻集.杭州：中國美術學院出版社，2006：153-154.

⑦ 雖然早在1951年顧生岳以創作組畫《人民軍隊愛人民》，但他真正意義上的第一張創作工筆畫仍是《拖拉機來到咱們社》。

⑧ 顧生岳.美術技法大全：顧生岳人像速寫[M].成都：四川美術出版社，1988：7.

⑨ 裔萼.二十世紀中國人物畫史[M].石家莊：河北教育出版社，2008：90-91.

⑩ 蔡青.新中國“十七年”中國畫研究[D].北京：中國藝術研究院，2007：37.