《爭鋒》過后話《爭鋒》

崔躍忠

2018年春節前后，山西博物院推出一個展出時間很短的展覽，即《爭鋒——晉楚文明特展》。這個展覽，由山西博物院主辦，河南博物院、山西省考古研究所、宜昌博物館、襄陽市博物館等單位協辦，匯聚六家單位精品文物660 余件（組）（其中國家一級文物100 多件），是山西博物院舉辦臨時展覽以來，展品規格最高的一次。展覽推出后，旋即引起學界和媒體的高度關注，也受到普通觀眾的喜愛，是山西博物院臨時展覽中運作較為成功的一個典型案例。筆者作為這個展覽文本寫作者之一，覺得有必要將《爭鋒——晉楚文明特展》做一簡單回顧，為將來的臨時展覽提供一些借鑒。

一、主題與結構

《爭鋒——晉楚文明特展》的主題為“爭鋒”，意在講述以晉文化為代表的黃河流域文明與以楚文化為代表的長江流域文明不斷碰撞、交流、融合，最終匯成“多元一體”的中華文明這樣一個故事。

東周時代，是中國古代歷史上一個大變革、大轉折的時代，政治上新舊更替、文化上交流融合、思想上百家爭鳴、軍事上對抗爭斗……周王朝賴以生存的宗法制經受著日益嚴峻的考驗，這也是一個動蕩的時代，其中最引人矚目的莫過于大國爭霸。大國爭霸中又以晉楚爭霸最具代表性。表面看，晉作為大宗維屏要捍衛周王室尊嚴，楚作為后起之秀卻總想問鼎中原，雙方的沖突與爭斗貫穿整個春秋時代，遷延至戰國，余緒仍在。背后更深層次的原因則在于長江文明與黃河文明自史前時代就存在的競爭。

如果說周代歷史是一部戲，晉楚爭霸一定是其中最扣人心弦的一出“折子戲”，是相對完整，而又矛盾沖突最尖銳激烈的部分。從這個角度講，《爭鋒——晉楚文明特展》意在圍繞晉、楚兩國歷年爭戰、融合的歷史，以小見大折射春秋戰國時代的特點。

這一主題的選擇，在山西博物院方面，還有兩方面的考慮。第一，緊扣山西歷史中的幾個亮點，講老百姓熟知的故事。晉國的歷史，奠定了山西人的文化情感，而晉楚爭霸，則是這段歷史最為精彩的一段故事。將這段歷史在博物館中用展覽的方式講述，勢必會吸引更多的山西人。第二，基于山西博物院館藏文物以及考古發現新成果的考慮。山西博物院館藏青銅器，以晉系青銅器為主。晉系青銅器既承宗周文化，又受戎狄文化影響，自成一派，代表當時北方鑄銅藝術的最高成就。山西近些年來的一些重要考古發現，絳縣橫水倗國墓地、翼城大河口霸國墓地、黎城西周黎國墓地等在全國具有重大的學術影響。結合山西博物院藏和考古新發現的器物，必定會給整個展覽的實施提供可靠的器物支撐。

隨著人民群眾文化素養的日益提升，在博物館展覽欣賞方面，觀眾的需求逐步從對展品外表的欣賞向對文化內涵的探索方面轉變。講故事的展覽，越來越受歡迎。一個好的展覽，不僅要有一條完整的故事線貫穿始終，而且線上每一個節點的展開也要“各有洞天”，依靠情節不停推動展覽故事的發展，將文物內在的信息潛移默化地傳遞給觀眾。這種理念，也貫穿于《爭鋒——晉楚文明特展》結構中。

在《爭鋒——晉楚文明特展》中，我們更多采用的是“焦點敘事”手法。為了表現主題，我們以春秋時代為基本敘事背景，以貫穿春秋史的主線——晉楚爭霸為展覽線索，采用對比的展覽表現手法，揭示兩種文化的內涵，進而展示兩周文明的多樣性。圍繞這樣的構思，將展覽分為四個相對獨立但又有內在邏輯的單元。

第一單元，“河汾興晉”。20 世紀50年代以來，歷次考古發掘所出土的晉國文物，向世人全面展示了厚重的晉文化，晉文化是中華文明主流文化發展的見證。我們在這一單元挑選了晉國文化中最具代表性的青銅器、玉器、陶范、錢幣、盟書等器物91 件（組）。期望通過對這些珍貴文物的展示，讓觀眾了解晉文化的主要特征。

第二單元，“江漢育楚”。內容與第一單元相對應，系統展示楚文化。湖北省是歷史上楚國的中心地區，近五十年來湖北省博物館等單位發掘了一些重要的楚墓，出土了大批極具特色的楚文物。本次展覽通過63 件（組）極具楚文化特色的青銅器、漆器、玉器、煉銅遺物、樂器的展示，表現楚人積極進取、開放融合的精神面貌，以及其親鬼好巫、天人合一、力求浪漫的心理特征。

以上兩個單元是對晉楚文化的分開描述，目的是使觀眾對晉、楚文明的基本特征有一個整體上的認識，為認識下一步的“沖突”進行鋪墊。

第三單元，“干戈玉帛”。春秋之世，禮崩樂壞，王室衰微，諸侯競起，戰爭成為晉楚兩個大國的主要交流方式。基于此，挑選戰爭中所使用的兵器、車馬器78 件（組），簡單明了表現兩國長達數百年的爭霸，直擊展覽主題。此外，本單元還設置兩個小環節：吳楚爭霸和晉楚交流。通過5 件晉出吳國器物，旁證晉楚爭霸。吳楚爭霸是晉楚爭霸的延續，這樣一個小的部分，是對晉楚爭霸這個大內容的補充，全面體現爭霸。晉楚交流則通過5 件（組）文物體現。這5 件（組）文物，包括晉地出土的楚器和楚地出土的晉器。以表現兩國之間除戰爭外，還有別的交流方式，所謂“合久必分，分久必合”。

這一單元是展覽的高潮部分，直接點題，揭示“爭鋒”。

第四單元，“大國之路”。西周時期，周王室實行分封政策，大小封國遍及域內，形成了特色鮮明的方國文化。通過本單元在晉楚之間39 件（組）小國器物的展示，一方面讓觀眾了解縱橫捭闔、紛爭四起的春秋時代，另一方面也期望通過這些器物展現文明碰撞之后文化的交融。

這一單元實質上是第三單元的延續，升華了主題。通過這個單元，讓觀眾看出爭霸背后多元文化的融合，揭示時代主題。

“大國之路”是整個展覽最為復雜的部分。這個單元描述的是晉楚爭霸之時整個春秋時期的時代背景，涉及到當時30 余個國家的實物材料。這些文物里面，其中任何一件器物，上面的銘文、形制、紋飾、鑄造都有太多的內涵可以講，都有大量的學術支撐去完整描述一段故事，展覽形式上可以選擇用地圖呈現戰爭、用多媒體講故事等等，還有諸如“曾隨之謎”這類有爭議的學術熱點可供詳解。但是，這樣的表述方式，可能會使這個展覽中最精彩的部分變得拖沓臃腫，所以，我們有意將這些內容化為無形。因為這些內容對專業觀看者來說極為熟悉，是“老生常談”，對于一般觀看者來說“枯燥無味”，總的來說“誰也不愿意多花時間看”，倒不如選擇這種讓原始材料回歸“原位”的方式，讓觀眾自己去發現和解讀。

這種簡約化的處理方式，使得整個展覽不設太多專業性的門檻和條框，把屬于專家學者的“精英屬性”最大程度消減，給一般觀眾提供了很大的自由空間，讓他們以更多的興趣參與到展覽中來，使博物館的人民屬性得以凸顯。這一點，可能使得很多觀眾愿意接受這個展覽。

以上四個單元的設計，是從宏觀的角度來表現文化的碰撞、交流、融合，是一條明的主線。除此之外，我們還設計了一條微觀的、暗的線索，用以對比反映晉楚爭霸。具體做法是通過對同一類器物晉、楚器不同風格的對比和同一功用器物晉、楚不同樣式的對比來體現。這種思路，體現在中心柜器物的選擇和第三、第四單元器物擺放位置的安排上，讓觀眾通過對比直觀感受兩種文化風格的不同，更好地體現出“爭鋒”二字的內涵。

四個單元的編排，看似相互獨立，卻又使整個展覽渾然一體，步步緊扣展覽主題——爭鋒，使觀眾在參觀的過程中循著線索進入不同的展廳故事情節中，可讀性很強。這一點，也與國內外展覽中所用的“串聯式敘事結構”不謀而合，層層遞進，講述晉楚爭霸歷史。這也是這個展覽成功的一點。

二、展品與呈現

成功的展覽，需要巧妙的思路，更需要優質的展品。在展品挑選方面，我們本著這樣一個原則：既要緊扣展覽主題，又要具有觀賞性。為此，我們精挑細選了許多在國內商周時期有影響力的文物。

在山西博物院方面，一方面將以前在全國巡展的“山西出土兩周文物精品展”中的珍貴文物抽調出來，補充到這次展覽里面。比如序廳放置的上馬墓地附耳蹄足銅鼎和趙卿墓鋪首牛頭螭紋蹄足升鼎、第一單元中的趙卿鳥尊、虎形灶、萬榮廟前蟠螭紋甬鐘、分水嶺270 號墓絡繩紋壺、螭柄提梁盉等。另一方面，積極從庫房挑選文物，真正讓館藏文物“活”起來，展出了一批沉睡在庫房的有銘青銅器，比如王子于戈、韓鐘劍、宜安戈、春平侯鈹等。挑選庫房文物的時候，還積極追蹤學術熱點，啟用了過去學術界長期有爭議，現在卻論證無誤的陳喜壺。此外，對新修復的文物，也進行了大膽展示，比如太原一電廠出土、新修復的一對夔鳳紋壺，是其首次與觀眾見面。除了充分調動自身資源，我們還積極與各個合作單位溝通，選取最適合這個展覽的文物。在這一過程中，得到各兄弟單位的理解和鼎力支持。毋庸諱言，這個展覽能夠成功展出，是所有單位一起努力的結果。

《爭鋒——晉楚文明特展》是歷史文化展，這個主題決定了這個展覽應該采用一個古典的空間環境。從展廳入口開始，設置了一個梯形的古代城門造型，外立面處理成仿石材的機理效果，兩個碩大的金屬質感門環做裝飾，讓觀眾馬上可以感覺到歷史的厚重感。步入序廳，觀眾可以看到一個古代廳堂的室內結構，兩側聳立通頂的建筑支撐立柱，整體氛圍莊重古典。在序廳正面的主題墻上，中間用深色調處理成立柱樣式，晉楚兩種文明的文化元素分列左右。立柱上方，固定著立體雕刻的金色書法字體“爭鋒”，在聚光燈的照射下，展覽主題明確醒目。主題墻左側用代表晉文化的青銅器紋飾，和青銅銘文“晉”字做裝飾背景；右側用代表楚文化的帛畫圖案，和竹簡書法的“楚”字做裝飾。主題墻下方，分別設置獨立展臺，放置代表晉文化和楚文化特色的青銅鼎。整個序廳，給觀眾一種強烈對比的感覺，兩大文明的交匯與交鋒，一觸即發。展覽的整體色調是紅色。晉楚爭鋒所處的時代，是一個風云激蕩的時代，是我們民族精神淬火錘煉的過程，而紅色是設計者對于春秋時期時代精神的一種理解。后來展覽的實際效果中，紅色也很好地襯托了爭鋒的主題。

這次展覽的展品數量眾多，內容豐富。在展品定位的過程中，總體上按照文本內容的結構，將展品分為了四個單元。具體到每一個展柜內的細節定位，主要考慮器物之間的聯系，就是不同器物組合起來能否更好地反映內容的主題思想這一原則，同時根據展柜柜內空間的尺寸，適當地對器物進行調整。為了更好地利用柜內空間，保證燈具照明，以及圖版等輔助陳列手段的安置，展品的陳列盡可能在一個展柜玻璃的跨度空間內。展品的具體擺放，還要考慮一個重要事項，就是觀眾的視平線的問題。為了保證觀眾更好地參觀，不同的器物使用了不同的展品臺座，較為高大的展品，使用低矮的臺座，較為小巧的展品，使用較高的臺座。固定于墻面的展品，對展柜的縱深尺寸，也做了相應的調整。此外，還考慮了展品的展示角度，讓展品的銘文、紋飾、最好的品相部位面向觀眾展示。

三、結 語

《爭鋒——晉楚文明特展》是國內首次大規模完整地展示晉楚兩國文明的一個展覽。晉楚交爭，是江、河兩大流域文明的全方位競爭。以晉文化為代表的黃河文明和以楚文化為代表的長江文明，各自在競爭中發展壯大，客觀上促成了先秦時代“多元一體”的文化格局。整個策展團隊努力地完成這一主題，但展覽本身就是一種殘缺的藝術，肯定會留下太多的遺憾，就策展工作而言，我們永遠在路上。