GXQ-A型中胡的研制與運(yùn)用
——琴皮、琴筒的研究（下）

文/郭小琴

（接上期）

三、“琴皮”“琴筒”的研究與制作

（一）琴皮

“琴皮”之于胡琴的重要性不言而喻，作為膜振動弓弦樂器的主要構(gòu)件，其在胡琴樂器聲學(xué)結(jié)構(gòu)中起著重要的共振與聲能放大、擴(kuò)散作用。因此，大多數(shù)人都將其視為影響胡琴聲音品質(zhì)的關(guān)鍵要素，不少制作名師更將其與之相關(guān)的選材、處理、蒙制等經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)視為制琴工藝的核心。同時(shí)，因其主要用材“蟒皮”的天然屬性以及蒙制方式與要求的不同，“琴皮”的選材與制作通常也被認(rèn)為是制琴環(huán)節(jié)中存在偶然性因素最多的一環(huán)。具體而言，對演奏性能與音質(zhì)起到?jīng)Q定性作用的因素便主要有以下幾方面：①纖維材質(zhì)；②面積；③厚度；④均勻度；⑤幾何形狀；⑥張力。

介于當(dāng)前胡琴系列樂器（主要指高胡、二胡、中胡）仍主要以人工飼養(yǎng)蟒皮作為琴皮材料的實(shí)際，本項(xiàng)目的研制目前也暫且限于“蟒皮”這一主流材料來開展，具體內(nèi)容則主要集中于“面積”“幾何形狀”“厚度”這三要素來進(jìn)行。具體如下：

1．“面積”

此處主要指琴皮的“有效共振面積”，即未接觸琴筒并膠合的部分，大小與琴筒前端“內(nèi)口徑”一致。具體可見圖1。

琴皮“面積”對胡琴音質(zhì)、音色有著重要且直接的影響，其尤為體現(xiàn)在“音量”與“頻響”兩個方面。而依據(jù)前人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與成果，我們大致可掌握琴皮面積差異所帶來的音質(zhì)、音色、性能變化（見表1）。

圖1

表1

基于上述特性，中胡的琴皮面積在長期摸索與實(shí)踐過程中逐步確立了其基本數(shù)值范圍。不過因一直以來大多均以琴筒尺寸作為制作依據(jù)并區(qū)分大小，且更多以個人經(jīng)驗(yàn)與要求來制作、定型的原因，其具體數(shù)值并不固定，同時(shí)也少有提及。那么，GXQ-A型中胡琴皮面積將以何為據(jù)？研究目標(biāo)與思路又是什么呢？筆者認(rèn)為主要有以下三點(diǎn)：

（1）不以常規(guī)琴筒口徑尺寸為準(zhǔn)，僅從琴皮角度考慮，對其面積進(jìn)行相對準(zhǔn)確的計(jì)算與設(shè)定。

介于琴皮在共振與傳振中的核心作用，筆者認(rèn)為琴皮面積的大小不應(yīng)太過依從于琴筒尺寸的規(guī)范與要求而后于其進(jìn)行考慮，而是應(yīng)先行并獨(dú)立于琴筒進(jìn)行計(jì)算與設(shè)定，并提出明確依據(jù)與具體數(shù)據(jù)。

（2）根據(jù)其運(yùn)用定位，二胡與高胡的相關(guān)數(shù)值仍將作為其面積設(shè)定以及測試的主要參考與依據(jù)。

前文有關(guān)GXQ-A型中胡的運(yùn)用定位已非常明確。而依據(jù)當(dāng)前現(xiàn)狀，“高、二、中”仍是民族拉弦樂各類演奏形式中最為基礎(chǔ)的搭配形式，其三者在音色、音質(zhì)、音響上的銜接與協(xié)調(diào)必然是我們追求的主要目標(biāo)。而二胡形制更為成熟、標(biāo)準(zhǔn)，也最受認(rèn)可，因此本項(xiàng)目中琴皮面積仍將基于其進(jìn)行設(shè)計(jì)與考慮。與此同時(shí)，因中胡與高胡定音上的八度重疊關(guān)系以及特殊搭配，綜合其進(jìn)行的考慮與兼顧當(dāng)然也必不可少。

（3）以二胡、高胡為參照，按其基礎(chǔ)定音的音程關(guān)系對面積進(jìn)行相應(yīng)推算與設(shè)定。

中胡的定弦較二胡低五度、高胡低八度。如據(jù)此音程關(guān)系并借“三分損益律”弦長生律的原理來推算與設(shè)定中胡琴皮面積的話，那么，筆者認(rèn)為其面積值則應(yīng)為二胡的1.5倍、高胡的2倍（除開琴皮厚度因素）。

基于上述觀點(diǎn)與思路，并結(jié)合相關(guān)數(shù)據(jù)，GXQ-A型中胡的琴皮面積初步設(shè)定，詳見表2。

表2

可見，GXQ-A型中胡的琴皮面積值基本與二胡1.5倍的關(guān)系相吻合。而與之兩種常用高胡比較則稍高于扁八角型2倍的面積，而低于圓型，介乎其間（廣東高胡如采用雙腿夾琴演奏方式，其有效振動面必然有所減少，實(shí)際難以測定）。

2．“幾何形狀”

“琴皮”的平面幾何形狀如面積一般，與琴筒前口保持了高度一致性。而本項(xiàng)目在確定其皮面幾何形狀的過程中當(dāng)然也將琴筒因素納入了其中一并考慮。不過因各方人士在胡琴皮面以及琴筒幾何形狀的研究上已經(jīng)有了大量經(jīng)驗(yàn)甚至結(jié)論。因此本項(xiàng)目并不打算在此問題上另辟蹊徑，研制一種新的幾何形狀，而是希望在已有方案中選擇與調(diào)整。

經(jīng)過多次比較與綜合分析，本項(xiàng)目最終認(rèn)為“正八角形”仍最為符合GXQ-A型中胡的定位與要求。相較于其它幾種常用方案，其接近圓又兼具棱角的皮面幾何形狀與腔體（可參見圖2）顯然最有利于中胡音區(qū)頻段的聲音表現(xiàn)，特別在其“通透性”與“平衡性”兩個方面表現(xiàn)最為理想。

而另外幾種常見形狀如“正六角形”，其聲音雖純凈、明亮，但中胡所需的低頻部分卻相對不足。而傳統(tǒng)“圓形”雖然音量大、低頻好，但是發(fā)音易渾濁、噪音多、高音相對也較弱。除此之外，“扁八角形”皮面與琴筒在音色及音量上雖有一定特點(diǎn)與優(yōu)勢，但其皮面蒙制難度較大，易產(chǎn)生張力不均從而影響到皮膜傳振與壽命的情況。當(dāng)然，除此之外，還有不少其他方案可供選擇與研究，然而限于周期與篇幅，本文于此無法逐一分析與驗(yàn)證。

3．“厚度”

琴皮厚度對胡琴聲音的影響可以說也非常直接與明顯。以胡琴制作長期經(jīng)驗(yàn)來看，其太厚不易出音，聲音趨緊；而太薄則又易出現(xiàn)發(fā)音空洞、后勁不足的問題。另外，由于其天然材質(zhì)本身所具有的不均性（呈遞減或遞增態(tài)勢），以及蒙制環(huán)節(jié)中的“發(fā)泡”“鏟削磨”“收縮”等工序與特點(diǎn)，其厚度值及具體分布實(shí)際很難準(zhǔn)確測定，大多需依靠制琴師自身經(jīng)驗(yàn)來把控，因而存在較大的變量與偶然性。

圖2

然而，GXQ—A型中胡的研制在針對琴皮厚度這一問題上卻仍希望能找到或者說建立些許相對標(biāo)準(zhǔn)或數(shù)值依據(jù)，以期能夠在厚度方面提高其制作的可控性與重復(fù)性。具體來說，當(dāng)前仍主要通過以下兩個方面來嘗試把控：①選材。本項(xiàng)目均選用靠近尾部，厚度值在0.75mm～0.80mm之間的毛坯皮。②鏟皮處理。通過鏟削將其纖維層厚度控制在0.70mm左右，并盡量處理均勻（發(fā)泡前）。而蒙制收縮后的成品厚度則力求控制在0.65mm～0.70mm之間。

（二）琴筒

毫無疑問，作為共鳴腔體的琴筒對胡琴音質(zhì)、音色也起著重要作用。也正因?yàn)榇耍蠖嗯c胡琴有關(guān)的改良或改革都圍繞其來開展，并多集中于以下方面：結(jié)構(gòu)、造型、體積、材料、壁厚。

GXQ-A型中胡在琴筒的構(gòu)造與造型方面并不追求標(biāo)新立異，同樣旨在已有方案基礎(chǔ)上，加之部分?jǐn)?shù)據(jù)的計(jì)算來調(diào)整與設(shè)計(jì)。因此，本項(xiàng)目的研究與制作嘗試將主要集中于“體積”“材料”“壁厚”這三個方面。具體如下：

1.“體積”

介于胡琴琴筒的不規(guī)則性曲面形態(tài)，對其“體積”的精確計(jì)算并不容易。而究其體積對于聲音的實(shí)際影響與意義，筆者認(rèn)為還主要體現(xiàn)在其腔體內(nèi)空氣柱大小及其形態(tài)上（可參見圖3）。

而本項(xiàng)目同樣在參考二胡與高胡琴筒空氣柱容積以及形態(tài)基礎(chǔ)上，以其音程的對應(yīng)關(guān)系對GXQ-A型中胡腔體容積進(jìn)行了計(jì)算與設(shè)定，詳見表3。

圖3

表3

由上表可見，GXQ-A形中胡琴筒腔體的空氣柱體積略高于二胡的1.5倍，而略小于兩種高胡的2倍，與其琴皮“面積”的數(shù)值關(guān)系基本形成對應(yīng)。

2．“材料”

在中胡琴筒的具體用材上，制琴界一直以來也是“仁者見仁，智者見智”。出于對聲音、外觀、成本等方面的考慮，其用料不盡相同。與二胡相似的是，高檔琴仍多以老紅木（大紅酸枝）、紫檀（印度小葉紫檀或非洲小葉紫檀）為主，中低檔琴則以黑檀、花梨、色木居多。

然而，如僅從聲音角度出發(fā)，到底哪種材料更加適宜中胡呢？似乎這一問題難有標(biāo)準(zhǔn)答案（介于皮膜與木材搭配與制作中的諸多變量與主觀因素）。不過，業(yè)內(nèi)倒始終有一種觀點(diǎn)，即認(rèn)為相較于二胡、高胡，中胡似乎理應(yīng)使用比前兩者密度值稍小一些的木材更為合理。而在實(shí)踐中也有不少人認(rèn)為，用色木、香紅木、紅檀木等密度值稍低的木料所做的中胡在其聲音表現(xiàn)上往往也不比密度值更高的名貴木材差，甚至更佳。

基于上述觀點(diǎn)以及胡琴制作多種用料并存的實(shí)際，本項(xiàng)目前后共選擇了4種同為“散孔材”，密度值由高到低略有差異的木材來進(jìn)行制作與測驗(yàn)，以期有所求證，具體所用木材詳見表4。

表4

在以上4種木材中，“楓木”因其密度值與硬度偏小、木色較淺，因此并不屬于胡琴常用木材種類。然而本著尋找其密度值適用邊界的想法以及考慮到“楓木”本生的優(yōu)良特性，本項(xiàng)目仍將其列入其中，以探究竟。不過出于對琴體結(jié)構(gòu)強(qiáng)度以及重量的考慮，當(dāng)前僅做琴筒以為測試。

3．“壁厚”

胡琴琴筒雖主要作用于聲音的聚集與反射，然而其太厚易使聲音發(fā)干、發(fā)緊，而太薄則又易發(fā)散、發(fā)軟，集中度不夠。因此GXQ-A型中胡在保證其毛坯板材基本厚度值的同時(shí)，延續(xù)使用了二胡內(nèi)腔中普遍運(yùn)用的“支口斜坡”“U型凹槽”以及“尾部斜口”方案來適度調(diào)整其厚度分布。以期望能夠在優(yōu)化其聚集與反射作用的同時(shí)，也能一定程度地增強(qiáng)其共振與傳振效應(yīng)，達(dá)到相對平衡。其具體厚度分布可參見圖4。

圖4

四、GXQ-A型中胡實(shí)驗(yàn)樣琴部分測試表現(xiàn)

如前文所述，本項(xiàng)目依據(jù)前期數(shù)值計(jì)算與設(shè)想分別用4種木材制作了實(shí)物樣琴，并對其進(jìn)行了部分項(xiàng)目的頻譜測試與分析，具體表現(xiàn)如下：

1．僅從其里、外弦頻率測試結(jié)果來看，黑酸枝樣琴的聲譜表現(xiàn)最好，楓木則最差，參見圖5。

2．從皮膜振動頻率響應(yīng)測試結(jié)果來看，花梨木所用皮膜響應(yīng)范圍相對最寬，并形成了2個較高峰值點(diǎn)。大紅酸枝木樣琴響應(yīng)峰值表現(xiàn)也比較突出，并具有一定寬度。黑酸枝木樣琴的響應(yīng)表現(xiàn)則總體比較平滑，寬度略有不足。而楓木樣琴綜合來看則最不理想。如圖6所示：

圖5

圖6

五、總結(jié)

1．琴皮仍是影響胡琴發(fā)音的關(guān)鍵之所在（業(yè)界也多有認(rèn)同）。“面積”+“厚度”構(gòu)成琴皮的總質(zhì)量，其二者的匹配與平衡決定著中胡音質(zhì)的基礎(chǔ)表現(xiàn)與效果（當(dāng)然還有必不可忽視的“張力”等因素）。以本項(xiàng)目樣品測試結(jié)果來看，其所設(shè)定的面積值≈8900mm2基礎(chǔ)上加以0.70mm左右的皮膜厚度其振動頻率響應(yīng)較為良好。

2．較之常規(guī)中胡，本項(xiàng)目有關(guān)琴筒空氣柱體積與形態(tài)、木板厚度的設(shè)定，對其琴筒的傳聲與共振產(chǎn)生了一定促進(jìn)作用。在初步的主觀評測中，其聲音的通透感較之市面其它常規(guī)中胡有較明顯的提高。然而其具體可見性參數(shù)則還需做進(jìn)一步的科學(xué)測定與考察。

3．基于本次有限的試制與測試，筆者認(rèn)為不同木材及其密度差異對于中胡聲音的表現(xiàn)固然有一定影響，然而其具體影響范圍值較為有限，具體規(guī)律則還有待更為廣泛的測驗(yàn)與考察。僅以本次試制的4種木料來看，楓木并不太適宜中胡琴筒的制作，黑酸枝木的綜合表現(xiàn)總體較好。

4．本次試制的4把中胡其內(nèi)弦音質(zhì)與聲音能量整體表現(xiàn)較好，也較為統(tǒng)一。然而其外弦以及高音部分卻并未達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)，差異也較大。因而還需在今后的研制中進(jìn)一步研究與調(diào)整。

（全文完）