基于粗野主義與浪漫情懷的字體設計研究

張靜如

關鍵詞：粗野主義;浪漫情懷;字體設計

眾所周知，字體的誕生最初是具有表意性質的圖象，隨著時代的發展，人們把這種圖像化慢慢演化成今天的文字。這個“表意”，就是記錄和傳遞人們日常生活的“語言”，就是人們的主觀意識，可以用“粗野主義”和“浪漫情懷”的概念來概括這種主觀情感，在現代字體設計中，不僅要有這種獨特的形式意蘊，更要有深厚的情感共鳴。

1 相關概念解析

1.1 粗野主義

“粗野主義”是現代主義運動中建筑大師勒· 柯布西耶所代表的粗狂建筑風格的設計傾向，其名稱最早在1950 年代由英國建筑設計圈提出，1980 年代末史密森夫婦第一次使用了“如其所是”的說法來概括在粗野主義時期的設計方法和思想[1]。后來評論家雷納· 班哈姆在《新粗野主義》中把粗野主義的設計原則總結為：把材料的視覺表現和真實的使用合二為一，看上去是什么樣實際上就是什么樣，具有一種直接性 （Immediacy）。班哈姆認為這正是新粗野主義建筑的核心。即真實的表現材料與結構，在這一點上與現代字體設計的形式美感有相通之處，都是具有“粗野主義”的設計表達。

1.2 浪漫主義

“浪漫”一詞來源于英文的“Romantic”的音譯，最初是從法國的“Romance”，現在多意味“充滿幻想，富有詩意”。在西方，“浪漫主義”常被用來評價文學和藝術作品，曾作為一種藝術思潮風靡歐洲。而在中國古代的宋朝，詩人蘇軾在《與孟震同游常州僧舍》中寫道：“年來轉覺此生浮，又作三吳浪漫游。”這里的“浪漫情懷”更多的是一種態度，抒發個人情感。由此可見，“浪漫情懷”形態是一種更高的美的境界，因而也在設計表達中備受推崇。

2 基于粗野主義與浪漫情懷的字體設計意義

在如今的大環境下，漢字更為多樣化發展，不同的漢字有不同的獨特視覺特點和內涵，字體設計的美被更多地發掘和展現。日本設計大師淺葉克己說過：“文字有三個層面，一是書寫在表面上的文字;二是語言學意義上的文字;還有就是激發人們的藝術想象力的文字[2]。”由此可見，字體設計不僅僅是一種情感與文字的融合，更重要的是對文字本身的回歸，是字體設計創意升華的過程。而情感化才是最高層次的設計，是設計的靈魂，具有藝術感染力和強大生命力。

首先，“粗野主義”與“浪漫情懷”的字體設計，基于傳統漢字的文化上，結合時代的特色，打破固有的、常規的思維，在筆畫、結構上進行創新，以形表意，使字體設計表現出更加豐富多樣、有趣新奇的視覺效果。

其次，對于更接地氣的生活習俗、文化休閑等主題的文字表達上，不拘泥于單一的電腦或手繪的表達形式，而是采用肌理并結合不同的材料展現出不同的效果，隨性卻不失個性，更貼切形象地表達出地域情感。

最后，基于“粗野主義”與“浪漫情懷的字體設計，結合不同的表現形式、設計元素以及圖形符號等，呈現出不同的視覺形態，實際上是文字的意境和內涵的形象化。如同歐陽修在《題盤東圖詩》所說：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡不若見詩如見面[3]。”賦予文字以情感和溫度，建立與設計作品的互動，使字體設計的外在形象表現與內在情感內涵相統一，引起觀者的共鳴，產生持久的情感。

3 基于粗野主義與浪漫情懷的字體設計方法

3.1 豪放不羈的筆畫設計

“粗野主義”形態的字體設計，整體上給人以一種“豪放不羈”的感覺，其筆畫不統一、不對稱、歪歪斜斜或上或下、雜亂無章，帶有原始的粗狂特點。這種毛糙、沉重、天然又不事修飾的感覺，恰恰能表達字體設計的“巧妙”韻味。

在常規字體設計中，字體的筆畫均勻，規整統一，而在富有“粗野主義”與“浪漫情懷”的字體表達中，卻恰好與之相反。宋代書法家米芾曾說：“要須如小字，鋒勢備全，都無刻意做作乃佳[4]。”指的就是書法渾然天成，瀟灑自如，這點就與粗野主義的字體設計一脈相承;同時，借“字”抒“情”，寓“意”于“象”，在字體作品中融入個人的情感，這又是浪漫主義情懷的體現。

如圖1，“春夏秋冬”四個字，幾乎沒有完全相同的筆畫，而是有微妙的變化，配合字體本身加上長短、粗細、曲直的變化，以及筆畫組合之間的疏密關系，體現出輕松感，看起來似乎很隨意，這種刻意的不統一使字體設計給人一種跳躍和活力感;同時，在“口”“日”等閉合區間的設計處理上，選擇填充處理，卻又不完全填充，而是保留一定的空間感，有了虛實強弱的對比，使字與字之間產生了“面”的呼應，“面”中又加入了具體物象，起到點綴和豐富的作用，可謂是“粗野主義”中有“浪漫情懷”情懷，“浪漫情懷”中又不缺“粗野主義”。

3.2 不守常規的結構設計

除筆畫以外，結構對字體設計的影響也不容小覷。常規的字體設計中，無論是上下、左右、包圍、半包圍結構，都是有章法可循，遵守嚴謹的框架骨骼規律。而在“粗野主義”與“浪漫情懷”的字體表達中，卻是“不按常理出牌”，不被規矩約束，擺脫了框架的束縛，但又是由傳統的結構外形變化而來，更注重字體的形態和意境的表達，粗狂的客觀外形，細膩的主觀情懷，帶給觀者一定的聯想和思考，正如荊浩在《筆法記》這樣寫道：“似者得其形、遺其氣，真者氣質俱盛[5]。”

如圖2，“一拍即合”四個字，大小不一，重心傾斜、不平穩，但是視覺上又能達到平衡的感覺;字與字之間的間距巧妙轉化，每處間距的設計都結合了字體本身的特點，在結構之間產生可以自由穿梭的空間感;且整體設計成梯形，不是常規的方塊，擺脫了“方塊字”框架的束縛，又是由傳統的結構外形變化而來，不再呆板，更自由地表現漢字的內涵，使字體表現出張狂粗野又不失浪漫活潑的個性。

3.3 真實自然的肌理設計

此外，在“粗野主義”與“浪漫情懷”的字體設計中，賦予字體設計一定的肌理感，這也非常重要。在字體設計中融入肌理，不僅能使作品變得生動、具有真實感，更重要的是隨之而來的意境表達可以升華主題。具有“粗野主義”和“浪漫情懷”的字體設計，本質上就是“粗野豪放”與“浪漫抒情”相結合，喚起人們共鳴，從而產生無窮無盡的聯想。

在上文中提到的“春夏秋冬”字體設計，實際上是使用“刀痕法”“拓印法”等表現肌理效果的方法，同樣我們可以在字體中，使用單個或組合的刀刻方式，結合石頭的紋理，形成豐富多樣的字體設計。“粗野主義”可以利用材料本身的特點，表現出紋理的虛實、深淺變化，更有層次感地體現字體設計或古樸或現代的自然特點、富有內涵的文化感等。

3.4 豐富多樣的外形與細節設計

在“粗野主義”與“浪漫情懷”的字體設計創新思路上，不僅僅是通過筆畫、結構、肌理的創新等提升其視覺吸引力，更要不拘泥于漢字的外形、細節的臨摹和復制，用“粗野主義”的“寫形”方式，表達“寫意”的追求，傳達出“浪漫”的情懷，對美好生活的認識，這也是對字意本身的延伸和發散過程。

值得一提的是，要注意“粗野主義”與“浪漫情懷”的字體設計，表現的不僅僅是設計思維的創新，更重要的是文字內涵的創新，是把文字形象化表達的過程，最后在視覺上顯示出別出心裁的效果，使觀者在情感上與字體設計產生共鳴。一切從字體設計作品本身出發，設計出符合現代設計趨勢的創新型作品。

4 結語

在“粗野主義”與“浪漫情懷”的字體設計格律探尋中，注重形式和內涵的美，立于本身的文化底蘊之上，完成別具一格的創新作品，不僅僅是外在的客觀形式，更飽含深厚的內在主觀情感，從而達到想要的視覺效果。不斷探索新的設計方法和設計理念，設計出真正符合時代發展的創意性漢字形象，充分發掘漢字之美，讓字體設計在新時代中不斷進步，迎接未來的挑戰。