郭彥秀
最近,我們臨沂作家分會,在王新火主席的倡導組織下,進行了一次個人創(chuàng)作心得線上分享交流活動。各位良師益友們紛紛拿出了看家本領,各抒己見,暢所欲言。大多數(shù)作者熱情洋溢地分享創(chuàng)作經(jīng)歷和經(jīng)驗的同時,也對目前的創(chuàng)作環(huán)境表示滿意。也有部分作者因為自己學歷和閱歷的缺陷,表示擔憂和沒有信心。
作為一個老牌雜志社,青年文學家為所有的文學愛好者敞開懷抱,熱情鼓勵,是我們每個寫作新手的幸運。當自己的豆腐塊作品登上了雜志的時候,心情無疑是激動的,就好像當年孔乙己先生會四種“茴”字寫法那樣,很是陶醉。好在咱也還有點兒自知之明,不敢太嘚瑟。畢竟對比那些文采飛揚的大作,還有不少距離,甚至是馬馬虎虎、濫竽充數(shù)。不過,咱還是不灰心。據(jù)說高爾基是三年級水平,人家可是蘇聯(lián)文學的奠基人;高玉寶只上過一個月的學堂,其作品《半夜雞叫》幾乎每個中國人都曉得;沈從文是小學文化;魯迅是中專學歷;最了不起的是山東人莫言,拿了2012年的諾貝爾文學獎,他的學歷是小學五年級……就是說,其他的學科研究需要高端的專業(yè)的知識來完成,作文卻可以例外,幾乎人人都可以寫。至于怎么寫,寫成什么樣,那當然又是另一回事了。我們的寫作其實也像我們的衣著,尺寸在自己手里,價值在別人那里。傳說中的日寫三百首詩的天才,或者熱衷玩弄文字的行為,咱還是敬而遠之。有段時間一部《平安經(jīng)》轟動一時,讓很多人看得莫名其妙,最終卻因為作品太奇葩,導致作者本人身敗名裂。這種辛辛苦苦用自己作品把自己弄得身敗名裂的操作也是滑稽了。在這個“瘋狂生長,泥沙俱下”的時代,不是所有的人,所有的作品,都值得學習和欣賞的。
所謂作品,其實就是作品內(nèi)容和內(nèi)容的表現(xiàn)形式兩個要素。高爾基說過:應該研究文學勞動的手法和技巧,只有掌握了這種技巧的條件,才有可能賦予材料或多或少的完美的藝術(shù)形式……然而,每個人都有一個江湖,怎么可能就用一個技巧或套路來固化自己的風格?魯迅又曾經(jīng)說過:做醫(yī)生的有秘方,做廚子的有秘法,開點心鋪子的有秘傳……但是,作文卻好像偏偏并無秘訣。我們又怎么可以依著大師的只言片語允許自己想到哪兒寫到哪兒?倒是賈島說:兩句三年得,一吟雙淚流。道出了寫作的忐忐忑忑,磕磕絆絆。
我們的祖先給我們留下來豐富的文化遺產(chǎn),現(xiàn)在又是處在網(wǎng)絡的大數(shù)據(jù)時代,可以很方便快捷地交流和學習。所以,限制我們寫作能力的,既不是學歷問題,也不是閱歷問題,而是心態(tài)問題。我想,如果可能,還是得把文學當做一種神圣的使命,對方方正正的漢字有足夠的敬畏,然后老老實實地把自己的真情實感,所思所悟,用純粹的、通暢的、生動的語言表現(xiàn)出來。那么,我們的作品就會在我們的文學殿堂里發(fā)光發(fā)熱。