陳芳毅的廣東喉管音樂實踐

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喉管和嗩吶，據考明代己在粵地流傳，至清代，到民國，歷代民間藝人，傳承有功。而在廣東音樂中，作為獨立的器樂演奏（合奏、領奏及獨奏等）藝術，產生重要影響的，應該要從活躍于上世紀五、六十年代樂壇的梁秋先生說起。梁秋任職廣東音樂曲藝團，他吹奏的代表作有喉管的《下漁舟》（傳統曲）《小調聯奏》（曲牌小調）《放舟》（作者待考）及自己作曲的《挑沙》等，嗩吶領奏有《得勝令》（傳統曲）《賽龍奪錦》（何柳堂曲）等，他也善吹洞簫和笛子。梁秋可稱為一代粵樂吹管名家。

萬藹端作于1981年的短喉管獨奏《雁南歸》，音語開闊豪邁，曲調慷慨深情，中間一段自由奔放的華彩……揭示出喉管在當代有更豐富的藝術表現。接著《漁村夕照》（呂文成曲、陳添壽改編，1983）、《春風笑語》（陳添壽曲，1986）、《心潮》（陳添壽曲，1988）、《歡歌爽心頭》（李助炘曲，1990）等較優秀的喉管曲相繼問世；而較優秀的嗩吶曲則有《歡樂的羊城》（李燦祥曲，1976）、《騰飛》（陳添壽曲，1986）、《夢歸》（趙仕強曲，1997）等；陳添壽也作了笛子曲《鴻燕展翅》（1990）。陳添壽既吹奏也作曲，是八、九十年代粵樂吹管演奏家的代表人物。

歷來，廣東音樂喉管和嗩吶，演奏人才相對缺乏，相關曲目也不豐富，這是事實。又或因音域局限、音色表達、技巧操控、樂器制作……等原因，現時各地的民族樂團也較少釆用喉管聲部。故此，業界同仁驚覺喉管有被邊緣化之虞。

今由著名管樂演奏家陳芳毅舉辦獨奏音樂會（8月22日，編者注），對業界而言，如何去挽回劣勢，會是個積極推動。陳氏師承陳添壽先生，被認為是“廣東乃至全世界能站在舞臺上獨奏的屈指可數的廣東喉管演奏家”。

九十年代中期至今二十多年，陳氏足跡遍及中國大江南北和世界各地，除任嗩吶領奏外，演奏代表作有喉管獨奏《百花亭鬧酒》（小調曲牌、卜燦榮串譜）、《樂叔逛花城》（卜燦榮曲）、《追夢人生》（陳芳毅曲）、《揚帆大灣》（梁軍曲）、《情系珠璣夢》（陳芳毅曲）……等。眼見喉管嗩吶之困境，陳芳毅不甘后人，努力實踐，學習、繼承先輩優秀遺存，又大膽開拓創新；他的音色純明圓潤，技巧嫻熟精準，臺風自然大方，尤是對作品內涵有深刻理解，無論激昂與抒情，輕巧或柔美，俱能給人以美好演繹。

為了適應目前普遍的民族樂團、廣東音樂乃至粵劇曲藝等不同類型的演奏需求，經多年實驗，由陳芳毅設計幷鑒制的17孔18音和27孔28音的改良加喉管，己獲三項國家專利。這是了不起的成就。

將粵調韻味與時代精神巧妙地結合，奏出一種勵志向上的意緒。這里用音域不一定很闊廣的加喉管來吹奏，但旋律卻適切地迂回于最好的音區，不會令人覺得過于單調，營造的音樂情境，激越動人。這是陳氏在其自作自奏的《追夢人生》一曲中比較成功的實踐。

聽《樂叔逛花城》，曲中給人更多的是熱烈、贊美與喜悅；而“樂叔與蝦仔”之典故帶來的風趣、幽默與活潑，是幾代廣州人的集體回憶，但曲調未必在這方面著墨過多。循曲意，看標題，筆者不免自作多情，向作曲家卜燦榮老師和陳芳毅建言，此曲健朗大氣，亦不乏撫今追昔之慷慨，改名為《花城覽勝》或《花城勝景》，如何？

尤其可貴者，認識到培養新生代是事業得以承傳的需要。陳氏近年多地設班授徒，推廣喉管，喜見成效。

今天我們來看陳芳毅，他應該是一位集演奏、教學、作曲、樂器改良乃至音樂活動組織者于一身，對廣東音樂尤其是吹管音樂的傳承，全力以赴、義無返顧的音樂家。