藝術歌曲《水調歌頭》的文本特征研究

林艷 （湖南科技大學藝術學院）

蘇軾，其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。此詞在詞林中的地位很高。前人說：“中秋詞自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢。”周家聲以蘇軾的《水調歌頭》為詞，創(chuàng)作了同名藝術歌曲。本文將對中國古典詩詞藝術歌曲《水調歌頭》的旋律文本、伴奏文本進行分析，其曲譜選自中國音樂學院聲歌系教授楊曙光所著的《中國古典詩詞藝術歌曲賞析與演唱》。

一、民族韻味的旋律

旋律的自然基礎旋律線和節(jié)奏的有機結合，才可以使一首曲子所要表達的意境更加的明確。《水調歌頭》這首歌曲為4/4 拍的歌曲，僅在其中一句轉為4/3 拍，其強弱規(guī)律為“強弱次強弱”這樣的強弱關系讓整首曲子更有層次感，對于歌曲的情感可以更好的把握。全曲采用bE 清樂宮調式，整首曲子的旋律起伏不大，旋律音程的跨度也不大，大部分跨度都在2 度和3 度音程，音區(qū)集中在中高音區(qū)。歌曲采取的是Adagio（柔板）并標注了表情術語“深情地”，從而更能表達相思之情。

《水調歌頭》的曲式結構為單二部曲式，是由兩個對比樂段構成的二段式。A 樂段是一個方整性樂段，由8+8 的兩個樂句構成，每個樂句又可分成4+4 的兩個樂節(jié)，即起承轉合的結構。第一樂句由高音聲部的宮音起始，奠定了全曲迫切歸鄉(xiāng)的感情基調，節(jié)奏簡潔，由四分音符的一字一音形式和八分音符的一字多音形式組成，這也符合了詩詞朗誦的韻味。第二句出現(xiàn)了兩個十六分音符的三連音，這兩個三連音其實是時值均勻的上波音，更突出了詩詞的韻味感。最后結束在中音聲部的宮音上，與開頭對應，一個是天上的“明月”一個是地上的“人間”。

B 樂段是由6+7+7 的三個樂句構成。第一句節(jié)拍由4/4 拍變?yōu)?/4 拍，強弱規(guī)律由“強弱次強弱”變?yōu)椤皬娙跞酢保窃凇稗D朱閣，低綺戶，照無眠”一句（見譜例一）中這種強弱規(guī)律又被弱化，重音后移到第二拍上，突出主人公的惆悵無眠。

第二句是全曲的高潮部分，節(jié)拍變回4/4 拍，并且同時連續(xù)出現(xiàn)多個最高音g2，把激情推向頂點，將濃烈的思鄉(xiāng)之情噴薄而出。最后一句這種情感沒有退卻，而是繼續(xù)保留，直至結束。一首充滿思念哀愁的詩通過對其配樂，配加旋律和曲調，將詩賦予歌的靈魂，使其充滿了生命力，同時也能更加體會作者的心境，歌是描繪作者心靈的聲音，詩是譜寫作者的心情，詩與歌完美的結合，使之變得更加的經(jīng)典生動。

二、古風意境的伴奏

古詩詞藝術歌曲是西方藝術歌曲和中國古典詩詞相互結合的形式，有明顯的中西文化交融特性，是藝術歌曲體裁在中國的本土化產(chǎn)物。周家聲為此編配鋼琴伴奏時充分考慮了古代歌曲的這一特性，通過對引子(前奏)、間奏、尾聲(尾奏)等副屬曲式結構部分中鋼琴伴奏的設計，渲染出作品中詩詞與音樂的意境，以突顯歌曲所具有的中國古代文人氣質及音樂情緒。

《水調歌頭》的引子部分首先是弱起，然后進行三次離調，每個小節(jié)的強拍位置都是離調后的宮和弦，緊接著便是節(jié)奏較為自由的連續(xù)上行或連續(xù)下行的多連音分解宮和弦形式。在人聲進入前就已經(jīng)塑造出詩詞“明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今昔是何年？”所表達的皓月當空、孤高曠遠的意境氛圍。因此，在引子部分鋼琴可“無拘無束”地“縱情”表達。引子部分中鋼琴演奏的表現(xiàn)力或對詩詞意境的傳達對整首作品的成功與否至關重要。

在周家聲配伴奏的《水調歌頭》A 樂段中，鋼琴右手以三連音進行，左手則彈奏是四分音符骨干音。實際就是對右手三連音強位的加花處理，從而在織體上與旋律聲部形成對比，使音樂情緒出現(xiàn)起伏。高聲部三連音分解和弦形式連綿不斷，使音樂的流動性更強。B 樂段與A 樂段則形成對比且三個樂句各有不同。第一句采用三連音上行分解和弦進行至第二拍的長時值柱式和弦上，從而配合了旋律聲部的強拍后移；第二句右手采用八度柱式和弦形式，左手則變?yōu)橹胶拖业娜B音，通過如此密集的柱式和弦和加強力度，把“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”表達的透徹淋漓，使激情推向頂點；第三句中37-42小節(jié)左右手均采用同向進行的八分音符三連音形式，每小節(jié)的音型走向都是向上的弧形，在43-45 小節(jié)通過節(jié)奏織體的改變，從超低音位置三連音持續(xù)往上到超高音位置的柱式和弦，最后又回到低音位置結束全曲，表達出蘇軾在苦惱人生中的真誠愿望。

結 語

《水調歌頭》這首歌曲是由蘇軾的詞作為基礎，通過周家聲對此首詞加上曲，從而形成的一首完整的藝術類抒情歌曲。歌曲《水調歌頭》的歌詞曠達豪邁，曲式結構上都有很強的藝術特征，旋律和節(jié)奏上有很強的連貫性，通過演唱者對情感層次的把握，以抒情的方式歌唱，從首先孤單一人的失落和傷感，到后來對親人以及故鄉(xiāng)的失戀，跌宕起伏，起承回轉，到后面聲音上更多是展現(xiàn)哀怨的一種情感，結尾“但愿人長久，千里共嬋娟”表達了詞人對千里之外的兄弟子由的懷念，到最后放下了內(nèi)心的惆悵，只剩下了對世人美好的祝愿之情；旋律充滿民族韻味，增加了歌曲的抒情性；伴奏具有古風意境，極好地渲染出歌曲的古典朦朧之美，也給聽眾留下了思考的空間和無窮的回味之感。