關(guān)于對浪漫時期意大利歌劇男中音角色及其審美的探究

陳子沛 （天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院）

隨著19 世紀(jì)歐洲資產(chǎn)階級革命的爆發(fā)，各國人民的民族意識開始覺醒，在此背景之下浪漫主義注重思想感情輕理性現(xiàn)實的風(fēng)格特點成為了當(dāng)時文藝作品的主流，而將諸多文藝作品種類融合于一身的歌劇無論是從文學(xué)性還是藝術(shù)性角度來看，無一例外的都將浪漫主義風(fēng)格進(jìn)行了貫徹。在浪漫時期意大利歌劇作品中男中音角色獨有的音色特點在場景沖突及懸疑設(shè)置上有著較強(qiáng)的應(yīng)用發(fā)揮，男中音介于高音與低音之間能夠適應(yīng)于歌劇角色配置上占有較大比重，而在浪漫主義風(fēng)格歌劇的美感呈現(xiàn)與思想表達(dá)上通過男中音角色細(xì)致入微的音色則能將其完整的進(jìn)行展現(xiàn)。

一、意大利歌劇男中音角色的藝術(shù)特點

（一）愛與斗爭

威爾第作為浪漫時期意大利歌劇作曲的重要代表人物，其作品的內(nèi)容主要都是圍繞著復(fù)仇、政治斗爭、父愛進(jìn)行創(chuàng)作，作品之中男中音角色的角色地位較為突出其原因是因為男中音宣敘性的音調(diào)特點能夠?qū)⒏鑴≈械娜宋锴楦羞M(jìn)行立體呈現(xiàn)。例如在《里格萊托》作品中，男中音的藝術(shù)特點在于通過演唱家低沉雄厚的音律將里格萊托與女兒交流之間的父愛進(jìn)行表達(dá)，這種來自于父親內(nèi)心世界真實情感通過聲音變換的表達(dá)將浪漫主義風(fēng)格特點展現(xiàn)的淋漓盡致，同時里格萊托的弄臣形象結(jié)合男中音的聲部變化特點又能使宮廷之中的階級斗爭得到展現(xiàn)。

（二）真實性與沖突性

浪漫主義作品對于現(xiàn)實世界的表達(dá)并不是通過環(huán)境的渲染而是通過作品中人物思想情感的抒發(fā)，或哀嘆或驚訝來將現(xiàn)實生活的現(xiàn)狀進(jìn)行反映。意大利作曲家普契尼的歌劇作品講求題材的真實性，突出人物與細(xì)節(jié)的塑造，通過男中音氣息飽滿共鳴集中的音色來實現(xiàn)劇中人物角色詠嘆調(diào)演唱。例如在普契尼作品《托斯卡》中，托斯卡為了藝術(shù)與愛情而進(jìn)行的中音詠嘆將生活的殘酷與離別時的不舍進(jìn)行了真實還原，這種由演唱者演唱形成的真實感渲染更加具有感染力。同時在歌劇的沖突點中托斯卡告訴卡瓦拉多西假行刑的時配合著背景音樂與人物音調(diào)的變換歌劇作品的沖突性也得到完整展現(xiàn)。

（三）真摯與淳樸

唐尼采蒂在角色配置上具有自己獨到的見解將遭受排斥的男低音角色重歸于舞臺，低音角色所展現(xiàn)出市井之中小人物的窸窣之音與中音重唱部分的和諧流暢形成了較為鮮明的對比，這種風(fēng)格使得唐尼采蒂的喜歌劇作品在浪漫時期的意大利歌劇中占有一席之地。在唐尼采蒂喜歌劇作品《愛的甘醇》中男中音的演唱作為歌劇的重唱部分，劇中的每一個角色都展示了自己獨特的音調(diào)特點，真摯的聲音表達(dá)將僅通過中音演唱就將歌劇劇情推向了高潮。作為一部喜劇作品，令觀眾拍手稱絕的部分并不是滑稽愚弄的場景而是在男中音演唱下映照出的人們的淳樸生活環(huán)境，通過人物思想表達(dá)來反映社會現(xiàn)實這也是對浪漫主義風(fēng)格的一種表達(dá)。

二、意大利歌劇男中音的角色審美

浪漫時期意大利歌劇中男中音角色的興起是由于在此之前歌劇中表演中禁止女性表演者登臺演出，這使得劇中女性角色的表演演唱只能由男性角色充當(dāng)，由男唱女聲的假聲演唱在當(dāng)時被廣受歡迎，但由于假聲演唱的極致表演需要男性演唱家為之付出的犧牲較大而隨著人們的思想覺醒女性角色重歸舞臺才使得假聲演唱逐漸退出舞臺，然而假聲演唱帶來的特殊聲部卻依然被保留由與之相匹配的男中音所代替，這使得男中音角色在浪漫時期意大利歌劇配置中占有了重要地位。男中音為歌劇帶來的不僅僅只有適應(yīng)性強(qiáng)和靈活豐富的角色充當(dāng)，男中音獨特的聲部特點更能為歌劇浪漫主義風(fēng)格的表達(dá)提供立體的呈現(xiàn)方式，無論是《唐璜》中的萊波雷洛還是《愛情靈藥》內(nèi)莫里諾詼諧抒情的男中音都將劇中人物的特點進(jìn)行了鮮明刻畫，而在貝里尼的《諾爾瑪》歌劇作品中男中音與女中高音的配合演出更是為歌劇中大祭祀人物邪惡形象的刻畫進(jìn)行了有力渲染，同時男中音聲調(diào)下的大祭司唱詞演唱更加符合當(dāng)時人們對宗教的認(rèn)識，男中音角色的審美不僅反映著戲劇作者所欲表達(dá)的思想情感，通過男中音的角色塑造更是將浪漫主義風(fēng)格與歌劇作品進(jìn)行了完美融合。浪漫時期意大利歌劇中男中音為劇中角色所賦予的獨特審美為后世的歌劇創(chuàng)作及其他文藝作品創(chuàng)作提供了參考。

結(jié) 語

綜上所述，意大利歌劇在浪漫時期誕生出了大量豐富多彩具有藝術(shù)性的作品，男中音角色所表達(dá)出的愛、真實與淳樸藝術(shù)特點使得意大利浪漫主義風(fēng)格的歌劇作品更能表達(dá)其中心思想而在歌劇中由男中音演唱的角色所展現(xiàn)出的獨特審美更將將劇情的發(fā)展與社會現(xiàn)狀的真實反映展現(xiàn)得淋漓盡致，因此，男中音角色的配置與重用更是為歌劇作品的塑造提升和傳播推廣貢獻(xiàn)了不可磨滅的功勞。