箏曲《戰臺風》中搖指的運用及訓練

◎ 仵珂昕 （中北大學）

古箏是我國傳統民族樂器，有著兩千多年的悠久歷史。改革開放以來，古箏在音色和形制等方面進行了革新與發展，古箏樂曲的創作更加注重技巧性，人們也更加注重古箏演奏技能的體現。在此基礎之上，王昌元女士創作出具有跨時代意義的古箏樂曲《戰臺風》。這首樂曲在繼承傳統的基礎之上又對古箏演奏技法進行改良和創新。此曲中所出現的掃搖、扣搖、快四點、柱外刮奏等演奏技法都是以前古箏演奏中沒有出現過的，是古箏演奏技法上的一大創新。其中搖指所衍生出的掃搖、扣搖等演奏技法在此曲中極為重要。

搖指，手指在琴弦上細密的搖動，使樂音連綿不斷以此來延長、豐富旋律。近四十年來，搖指技法發展迅速，極大地擴展了古箏的表現力。

一、長搖

長搖，運用大拇指來進行持續性的搖指，這種搖指演奏形式常出現于樂曲的抒情片段。長搖保證了樂音時值的充分和音樂的連貫，使古箏較好地彈奏出長音效果。長搖的關鍵在于音色均勻、密集，搖的自在，搖的細膩。《戰臺風》中運用右手長搖技法加以左手的琶音演奏，增加了旋律的流暢度和連貫度，通過音的連綿起伏塑造了生動的音樂形象，淋漓盡致地描述了雨過天晴后碼頭工人們勝利的喜悅之情。

長搖對演奏者肩、手臂、手腕的配合有著極高的要求。因為長搖需要長時間搖動琴弦，彈奏時若沒有很好的放松肩、手臂、手腕，就會出現肌肉越搖越緊、越搖越累的現象，這樣彈奏出來的搖指是斷斷續續的，大大地減弱了樂曲的表現力。因此練習長搖時，首先要進行放松性訓練。在練習前要調整正確的姿勢，雙肩放平，雙臂自然下落。隨后在中音區找任意一個琴弦，進行持續性搖指。在演奏的過程中，若手臂與手腕出現酸痛或手指與手掌出現緊張現象，立馬通過甩手臂或左右晃動胳膊的方式使胳膊放松，避免因胳膊緊張出現力量難以傳送到指尖的現象而牽制了手指的靈活性。錯誤難以察覺，習慣成自然，等到技術深入練習時，過度的緊張則會使肌肉勞損。第二，強弱練習。長搖的演奏要點在于對強弱變化的處理。由于長搖技法時值長，如果不進行強弱變化，很難表達纏綿柔美的情感。我們首先要明確，搖指的觸弦位離岳山近，則音色亮，音量大；離琴碼近，則音色柔和，音量適中。因此在進行強力度的長搖時，應在岳山附近，用大臂發力，避免手腕僵硬影響搖指效果。當搖指力度逐漸減弱下來時，大指指尖向琴碼方向游動，手臂逐漸放松。之后，以此為基礎進行8拍強搖、8拍弱搖，并在強搖弱搖之間進行漸強漸弱自然銜接的練習。通過反復的練習來鍛煉演奏者的手指機能，讓動作更具有自然性和連貫性。第三，樂段練習，結合《戰臺風》長搖片段（158-180小節）。這一段落有較多音區的轉換，在演奏不同音區時，要自然緊密的銜接并保持音色的一致，學會用身體和呼吸進行換弦。首先要做好高八度或低八度移動的準備，用身體做一個向下或向上的助力，從而帶動手臂和手腕的移動，便于向高音區或低音區換弦。右手搖指的移弦不能觸碰到其他琴弦，并要按節拍進行，節奏要準確。演奏長搖時不是在只奏一個孤立的搖指，而是要使每一個搖指貫穿演奏的整個旋律，形成一個充滿情感的樂段。搖指的發音和樂句氣息的劃分要結合起來，演奏者需要將全身心投入到音樂之中，深刻理解這一樂段的內容，實現音樂與心靈的相結合，跟隨音樂的情緒去展示碼頭工人們的精神風貌。

二、短搖

短搖是一種極具爆發性的搖指，其音色干凈利落、堅定有力?！稇鹋_風》中用短搖技法為碼頭工人與臺風搏斗的場景做了鋪墊并連接了主題句。

短搖要與長搖區別開來，不能像長搖那樣形成一片大的旋律線條。短搖的演奏要點是每4個十六分音符為一拍，每拍的第一個音為重音，也是旋律音。短搖的訓練要點是快速觸弦、音色結實。在短搖的練習中對于其他搖指的顆粒感和控制力也有所幫助。在練習中首先要放慢速度。短搖的顆粒感強，每個音都清晰可見，其4個音為一組，每組彈奏要斷開。用劈托的指法彈奏，加強第一個劈指的力度，在做劈的時候，要用手臂給的慣性劈弦，更加科學地控制手指發力。在一組練習結束之后要停頓，放松并調整手型，再重新開始一組練習。其次進行快速練習。在加速練習時也是要每組斷開。直至彈奏“劈”指具有穩定的爆發力后，再進行樂句練習。短搖的樂句彈奏聽起來整個旋律線條是由每組音的音頭而組成。例如《戰臺風》中第三部分的前四小節，彈奏要鏗鏘有力，突出每一拍的第一個“La”，在這四小節中可以清楚聽到有8個重音。用堅定有力的短搖來表達工人們在臺風來臨時碼頭工人們奮起反抗的決心。

三、掃搖

掃搖是在古箏演奏技法在革新發展上所衍生出的一種現代演奏技法，相對于大指搖、食指搖等前期的搖指，掃搖的綜合性更強。掃搖能夠有效地模擬出各種音效，其演奏效果極具震撼力，一般用于表現氣勢恢宏或歡樂熱騰的音樂場面。例如，在樂曲《戰臺風》中，運用掃搖展現出樂曲中碼頭工人與臺風相抵抗的激烈場面，表現了碼頭工人堅強的意志和不屈的精神，真實再現了場景。因此，在較為激烈、蓬勃的樂曲中運用掃搖，可以有效地加強樂曲的音響效果，使音樂達到激烈的高潮效果，表現出完美的動態場面。

掃搖的演奏是將“大指搖”和“掃弦”結合起來，在右手大指搖的基礎之上同時加入中指八度音的勾弦或掃弦，同時要保持大指搖的手型和方法。掃搖的彈奏容易出現最多的問題就是掃和搖的結合不協調、搖指不流暢。在練習時，首先要進行分解練習。完成一次掃搖的整體動作是：中指掃，大指劈，托，劈，托（中指的掃弦要和第一個大指劈是同步的）。第一步中指張開做掃搖準備；手腕向上，食指捏住大指做搖指準備。第二步，大指劈和中指掃同時進行。第三步，回到大指搖手型，彈奏托、劈、托。在彈奏劈托時，力度和時值要均勻，劈托的數量是一定的。這樣慢速的完成一次掃弦的動作后，調整手型，再進行第二次掃搖的練習。其次，進行協調性練習。在掃搖的彈奏中，很多人出現掃弦和搖指不能同時進行，或者是在第一拍彈奏完掃弦和搖指后，手掌緊張手指僵硬，不能自然流暢的演奏第二拍的搖指。這時，要注意掃弦的發力方向和發力位置。用手腕的力量帶動手指進行掃弦，發力方向是向掌心走，而不是直接向下。大指劈托的節奏要均勻，顆粒清晰。掃搖技法是以搖為主，掃為輔。掃弦是為了突出搖指的節奏感，不能使掃弦的聲音大過搖指的聲音，影響旋律線條的流暢度。搖指是掃搖的基礎，因此，剛開始練習把重要放在搖指上，注意掃弦和搖指的協調性，若掃弦掃不響也沒有關系，避免出現搖指中斷、掃弦錯位等現象就可以。最后，進行連貫性練習?！稇鹋_風》110-141小節是一大段掃搖，通過大篇幅的掃搖使音樂走向高潮。由于這一段掃搖時值較長，流暢連貫的演奏極為重要。在搖指移弦時手臂要放松，節奏要準確，銜接要自然。避免彈響臨近的琴弦而發出雜音，造成旋律模糊不清的現象。樂曲中出現掃搖與左手的刮奏、小撮、大撮相結合的樂段，需要我們加大掃搖的力度從而豐富掃搖的表現力，描繪出緊張激烈、氣魄宏大的搶險畫面。

四、扣搖

扣搖與掃搖一樣，是在古箏演奏技法不斷改進與創新后出現的新型搖指技法，屬于現代古箏搖指技法?？蹞u不屬于旋律性搖指，與其他搖指技法不同之處在于它不是為了表達激烈或婉轉的旋律，而是用于一些特殊發聲。在樂曲中可以表現出一定的音響效果，具有很好的模仿功能，通過模擬自然音效，給聽眾展現出一幅生動的畫面。

扣搖與大指搖、食指搖等搖指技法的演奏方法也不相同。在演奏時扣搖需要通過左右手默契的配合來完成。右手搖指與大指搖的演奏技法相同。左手的大指和食指扣住琴弦，根據樂曲的節奏在右手搖指和琴碼之間的位置做左右的來回移動。因為它是用特殊的發生來使樂曲更加形象，因此首先我們要理解樂曲中出現這一技法的意義?！稇鹋_風》中扣搖是最具有特色的演奏技法，作者想通過這一技法來模擬臺風到來的音響效果。我們在彈奏時右手搖指仍要有力度、速度的變化，漸強漸弱、由慢到快、由快到慢，通過速度與力度的變化來展現臺風慢慢登陸時的畫面。左手的扣弦從琴碼慢慢擦到右手搖指的位置再快速擦回琴碼位置，緊接反復，最后擦弦速度加快，進行短距離反復左右擦弦。給人以臺風呼嘯而來，由遠及近的聽覺想象。

結 語

古箏樂曲《戰臺風》的創作與出現豐富了古箏的表現力，是中國傳統音樂文化與現代音樂語言巧妙結合的體現，為中國民族樂器的演奏技法增添了別樣的色彩。隨著人們對古箏藝術研究的不斷深入，古箏演奏技法得到重視，許多人也開始重新解讀搖指演奏技法。器樂演奏的基本保障之一是演奏技法，古箏演奏對技法有著很高的要求。對于古箏搖指技法不能盲目的進行的練習，要根據每個人生理條件，制定合適的練習方法，進而實現古箏搖指練習的良好效果。搖指的技法有很多種，在古箏演奏中，無論是何種類型的樂曲，都可以運用“搖指”將其完美地表現出來?！稇鹋_風》中所運用到的多種搖指技法能夠表現出不同的音響效果和情感意義。長搖、短搖給樂曲的音效增加色彩，掃搖、扣搖烘托樂曲氣氛，增添了熱鬧激烈的氣氛。演奏者需要了解這些搖指所表達的意義和使用的范圍，掌握搖指技法的演奏和練習方法，才能將音樂與技巧完美融合，淋漓盡致的展現古箏樂曲的含義和魅力。