銅管樂器的嘴唇和呼吸研究

陳正星 （福建幼兒師范高等專科學校）

引 言

對于演奏者而言，呼吸要領的掌握程度，直接影響到了銅管樂器的演奏質量。為此，選擇正確的呼吸方式配合口唇的運動，能夠讓銅管樂器在演奏時既不影響人體的身心健康，同時也可以逐步提升演奏的整體效果。

一、掌握銅管樂器的特征

樂器在演奏之前想要提高演奏效果，了解、學習演奏技巧，首要應對樂器擁有十足的了解，明確該樂器應怎樣發聲，將樂器的發聲方法與樂器在演奏過程中的呼吸特征相融合，進而不斷的去提高樂器在吹奏時的效果。當前市場中，有關銅管樂器的種類十分繁多，不同的銅管樂器在音色選擇上以及音質上有著其獨有的特點。通過分析，多數銅管樂器在聲音表達上都是明亮且有力的，銅管樂器可以吹奏出相對于恢弘且熱烈的音樂進而實現十分優美的音效。銅管樂器在發聲時，發生的主要原理是利用口腔吹孔進而產生沖力，而沖力與吹孔的內壁產生相對抗的力，兩種力不同的相互作用，在銅管的管體內形成了空氣柱，空氣柱的流動發出了聲音，而氣息就是銅管樂器最初的發聲源。通過不同的氣息以及力的改變，銅管樂器發出的聲音也會有一定的變化，由此可見，在進行銅管樂器演奏的過程中，演奏者需了解到銅管樂器本身對演奏者的氣量消耗較大，演奏者在演奏之前需要到了解銅管樂器如何進行呼吸、如何進行發聲選擇，分析好一系列的要領，掌握好基本功，才能提高銅管樂器演奏時的演奏效果。

二、掌握好唇、舌、喉換氣間的配合度

任何一種樂器在演奏之前，都無法單純地依賴某一種呼吸方式或者是演奏技巧提高演奏效果。銅管樂器也是如此，想讓銅管樂器在演奏時滿足聽眾的需求，演奏者應了解到，在開展銅管樂器演奏時，呼吸的方式以及呼吸的要領是什么、如何才能讓呼吸配合唇、吼之間的換氣，提高演奏的效果。做好換氣與演奏技巧的融合，演奏出最動聽的音樂。銅管樂器在演奏時，演奏者應尤為樂器的發聲部位與嘴唇之間的配合。嘴唇是控制銅管樂器發聲的最佳方式，在演奏中應讓嘴唇與銅管樂器形成的口縫狀，其與雙簧管的哨片形狀類似，才能夠在演奏銅管時，更好地形成空氣柱，使得空氣中的流動效果逐步提升，最終與樂器的配合程度直接影響到演奏銅管樂器時的演奏效果。作為演奏人員需要逐步去學習如何將銅管樂器與嘴唇的適應度逐步完善，只有完善適應度才能夠將最動聽的音樂展現在聽眾面前。其次，在銅管樂器演奏時，銅管樂器與喉的配合也是一個重點，在與喉進行配合時，主要的一點是喉本身是發聲的動力，它直接影響到了銅管樂器在演奏時的音色、音質與音準等，在演奏銅管樂器的過程中，作為演奏者本身需要放松喉頭，并且確保氣流處于通暢的狀態。比如人在日常呼吸的過程中，會出現一個打哈欠的狀態，打哈欠的過程中，人體會形成一個十分明顯的共鳴通道。在該通道力與力之間形成的聲音會擴大，促使銅管樂器內的空氣柱形成，為銅管樂器創造一個舒適的環境。

最后，在銅管樂器演奏時，銅管樂器與舌之間的配合也尤為重要，舌頭是銅管樂器在演奏時的開關，也是控制演奏者呼吸的一個關鍵。在演奏時，演奏者需要將舌頭所推送的力量交給銅管樂器，直接決定了在演奏時音色的強弱與軟硬。隨著人們不斷去學習，現階段很多研究者在實際演奏時，都在將舌頭、喉頭與銅管樂器之間的配合度在不斷提高，幫助銅管樂器在演奏時其音量逐步提升，也可以避免銅管樂器在演奏時出現過分呆板的情況，改善了銅管樂器的演奏音效。在演奏時還需要配合換氣，需要銅管樂器演奏者更好地去學習呼吸要領，根據每一首曲目的不同，選擇不同的演奏方式、選擇不同的換氣方式。在換氣的過程中，其關鍵是掌握樂曲，要求樂曲整體流暢，并且在適時進行換氣，確保一首樂曲本身的演奏過程是統一的、流暢的、完整的。

三、胸腹式呼吸法的選擇與訓練

在選擇呼吸方式時，應了解到常見的呼吸方式有三種，不同的呼吸方式應根據不同的曲目，進而選擇不同的呼吸方式，才能讓銅管樂器的整體演奏質量得到提升。

（一）胸式呼吸

胸式呼吸方式又可以將其稱為肋式呼吸法和橫式呼吸法。在使用胸式呼吸的過程中，其主要依靠的是人體的肋骨側向擴張，進而進行吸氣，在吸氣的過程中人體的肋間外肌上舉肋骨以擴大人的胸廓，在吸氣時肺部產生的是橫向運動，形成胸腔前后左右徑增大，能幫助演奏者在吸氣的過程中吸入更多的氧氣，使得演奏者的雙肩上抬，氣息吸入的相對較淺。為此，胸式呼吸法也可以將其稱為肩式呼吸法、鎖骨式呼吸法，對于銅管樂器演奏者，應了解到胸式呼吸法大多數情況下不適用于銅管樂器的呼吸過程，因為這一種呼吸方式無法給銅管樂器在呼吸時提供一個連續的支撐。而胸式呼吸這種呼吸法主要是胸腔的擴張和收縮，下肺部基本處于不動或者是很少動的狀態，如果長期的使用胸式呼吸法。人體內肺的上半部分肺泡會經常使用，但是中下肺葉的肺泡卻長期處在休息的過程中，應明確肺上半部分的肺泡僅占全肺的1/5，而肺葉中下部分的肺泡則占了全費的4/5。長期如此，很有可能會導致肺葉老化，對于人體的發展而言會造成非常消極的影響，甚至會讓人體長期處在無法獲得足夠氧氣的狀態，彈性減退功能變差，對于人體器官的氧氣需求不足，影響到演奏者自身的身體代謝。為此，在當下進行銅管樂器演奏時，需要盡可能的避免胸式呼吸法，降低胸式呼吸法對于演奏者身體所帶來的負面影響。

（二）腹式呼吸

腹式呼吸法是常見的一種呼吸方式，也可以將其稱為橫隔膜式呼吸。在利用腹式呼吸法時，其主要是通過橫膈膜下降進行吸氣，肺部垂直往下腹的方向，會吸入很多的氧氣。在吸入氧氣的過程中，人體的肺部、腹部兩側、背部肌肉等都處于一種相對放松的狀態，這種情況下橫膈膜會逐步下降，肺部會往下延伸，而上腹部比如說肝、脾等著隨之下降。這種呼吸方式能夠讓新鮮的氧氣直接推動到人體的肺底部。腹式呼吸法一直以來都是最正確的一種呼吸方式，其不僅能夠為銅管樂器演奏者帶來正面影響，同時對于任何一個人而言，腹式呼吸法在呼吸時都處于健康的呼吸狀態，能夠提高呼吸的整體效益。

（三）胸腹式呼吸

在銅管樂器演奏過程中，需要了解到無論是選擇單純的胸式呼吸或者是選擇單純的腹式呼吸，都沒有辦法滿足銅管樂器的演奏需求。多數情況下，在銅管樂器演奏中，都會選擇胸腹式共同呼吸，先采用橫隔膜式的呼吸將肺部盡可能的吸滿氧氣，然后利用胸式呼吸開始運作，省去胸腔前的前后運動。這種方式能夠最大限度的把肺部的容量填滿。在日常的演奏中，胸腹式呼吸是最常使用的一種呼吸方式，很多銅管樂器演奏者，在演奏時經常會出現呼吸方式錯誤的情況，導致演奏的效果難以提升，特別是吹奏高音，如果銅管樂器演奏者一味的去下壓橫膈膜，會導致氣息不穩，對氣息的控制效果較差，影響到了正常呼吸的氣息流動，同時也會讓音色變得十分緊張和僵硬。甚至會出現氣息供應不足，吹奏高音不上去等一系列現象，這是因為在演奏的過程中，銅管樂器演奏者沒有科學地使用演奏技巧使得人體內的氣息流動的不順暢，想吹出優美且漂亮的聲音，就應該使用正確的呼吸方式。例如，做到氣出丹田，用人體的小腹下壓以及橫膈膜本身所具有的收縮之力來推動氣息，進而帶動嘴唇的震動，使得整體的呼吸效果能夠演奏出好聽的音色。

在銅管樂器演奏的過程中，不僅僅是要分析以聲音為主的藝術演奏過程，更需要了解到在演唱不同曲目，其音色與音色之間的轉換，帶來一種特殊的藝術效果，呈現出良好的藝術表達方式，能夠滿足聽眾在聽音樂時的需求。從某種程度上來講，提高所有銅管樂器演奏者的演奏效果以及換氣技巧，能夠讓演奏者在練習的過程中，整體氣息訓練效果更佳，起到一種潛移默化的作用。使得銅管演奏過程中其演奏的效果更加流暢，多數情況下，要求銅管演奏者在演奏時，換氣處于自然且流暢的狀態，需要把握好吸氣口的位置。正所謂，氣口成寸，一決生死。在吸氣口的位置上如果選擇不恰當，很有可能會導致人在呼吸時，其體內的氣息支點相對較淺，無法滿足長時間的演奏需求。隨著氣息的部位逐步上移，甚至最終導致了人體喉部與身體上部越來越緊張的現象，其所呼出的聲音也同樣是相對緊張的。正確的換氣首先要考慮到的內容就是如何控制演奏者的吸氣口位置，需要根據不同的銅管樂器本身所蘊含的演奏特點、音樂作品，以及在音樂作品中創作者所想表達的情緒、表達的內涵，結合演奏者的情感理解，進而選擇不同的氣口處理方式。在選擇氣口的處理方式時，常見的有以下幾種處理方式:第一種，一氣呵成不留氣口。這種演奏方式所對應的樂曲應該是以氣勢取勝，其本身大氣磅礴，如冠珠落玉盤一般的氣勢。第二種，用氣相對較慢，有明顯的間歇之處，這一種氣口在選擇中，所選擇的歌曲是給人一種從容不迫、以緩漸長的歌曲。第三種，氣口則是需要速度較快，運用小氣口迅速的換氣，這一種呼吸機方式，所對應的樂曲則是以自多調促擅長的。不同的音樂也應該選擇不同的吸氣口，各式各樣不同的吸氣方式，都需要演奏者逐一對其進行練習，使用循序漸進的練習方式將其掌握，最終達到一種變換自如的狀態，才可以滿足演奏的整體需求。眾所周知的是，銅管樂器和其他的樂器有著非常明顯的區別，甚至有其他樂器無法取代的能力，他可以將樂隊的聲音強弱由倍數的增加，逐步轉化為倍數的減弱。非常強的聲音能量無論是從強到弱或者是從弱到強，通過樂器都可以滿足人們的需求，很多人認為銅管樂器最大特征就是其音量較大，但是如果在銅管樂器演奏過程中，過分的追求音量而降低音色的質量，同樣也會導致銅管樂器的演奏質量下降。

結 語

綜上所述，銅管樂器在演奏時，應了解到嘴唇與銅管樂器之間的相互作用，以及選擇不同的呼吸方式會給銅管樂器演奏帶來怎樣的影響。只有逐步了解到這些內容，才能夠幫助銅管樂器演奏者在演奏的過程中，其演奏效果提高。作為銅管樂器演奏者，在演奏不同的曲目時，也需要結合該曲目的實際特征，選擇最適合自己的演奏方式。對演奏方式以及呼吸方式進行研究、完善，盡可能的提高自己的呼吸要領，也同時應該考慮到銅管樂器在演奏時，不同的樂器種類、選擇的呼吸方式同樣有所區別，應始終根據樂器的不同狀態，享受銅管樂器在演奏過程中所帶來的快樂。