淺析歌曲《孟姜女》的情感處理與演唱技巧

□閆新悅 山西師范大學

孟姜女的故事，作為中國古代四大愛情傳奇之一，千百年來一直在民間廣為流傳。傳說在秦始皇時期，全國各地都在抓派壯年勞力去北方修筑長城，孟姜女的新婚丈夫杞良也不幸被抓去，不久就因饑寒勞累而死，尸骨被埋在長城腳下。整日在家不知丈夫消息的孟姜女盼望著能與丈夫團圓，趕做了幾件衣裳便辭別父母踏上了尋夫的道路。孟姜女日夜趕路來到長城才得知丈夫早已不在人世，悲痛欲絕的她一連哭了三天三夜，只聽“撲通”一聲，長城竟倒塌露出了一具尸骨。

20世紀90年代，我國一級作曲家、指揮家王志信以孟姜女的故事為題材創編了聲樂藝術歌曲《孟姜女》，以孟姜女在春夏秋冬中不同的情感變化為主線，在表達上層層推進、步步深化。作者常常深入民間采風，足跡遍布我國大江南北，對民間音樂文化進行收集整理，積累了各式各樣的創作素材，創作的一系列民族聲樂作品不但繼承了傳統的民族藝術特色，又不失新時代的音樂元素，對我國的民族音樂發展起到了積極的推動作用。這些作品的成功離不開作者多年的辛苦取材，也離不開他對現實生活的熱愛和對文化傳承的責任感和使命感，才能創作出這么多部個性鮮明的作品?！睹辖肪褪亲髡哌@一時期創作的聲樂作品，他運用現代化的創作方法把孟姜女思念丈夫的心情表現得感人肺腑、耐人尋味。

一、《孟姜女》的情感處理

首先以春為序：“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈。人家夫妻團圓聚,孟姜女的丈夫去修長城……” 作品一開始速度稍慢，用說話的語氣開始講述孟姜女的故事，歌詞“家家戶戶喜盈盈”與“孟姜女的丈夫去修長城”形成了鮮明對比，演唱者需要體會孟姜女孤寂哀怨的心情。第二段：“夏夜里銀河飛流星,那是牛郎會織女點燃的紅燈籠，孟姜女望長空淚眼霧蒙蒙，我與杞良哥何日能重逢……” 場景從喜慶的新年緩緩進入夏夜，“何日能重逢”的“逢”字，引用戲曲中一字多音的特點進一步深化了主題，演唱時要稍帶哭腔，以表現孟姜女盼望能與丈夫早日團聚的迫切心情。第三段：“九月里來九重陽,菊花煮酒空相望。落葉飄,秋風涼,我給親人做衣裳……” 調式由G調轉為F調，情緒也由孤寂哀怨轉為凄涼無助，在演唱“落葉飄，秋風涼”時不僅要體現落葉紛飛, 秋風陣陣的氣氛，還要理解“針針線線密密縫”一句，孟姜女所有的期盼、思念、怨恨都寄托在這件寒衣上。伴奏是激情的快板，三連音和震音相互交替，仿佛看到了孟姜女瘦弱的身軀在疾風暴雪中蹣跚行路的情景，由此進入第四段：“大雪紛飛，北風疾，孟姜女千里送寒衣，從秋走到年關過，不知丈夫在哪里……” 由于這部分長音較多，要求演唱者有很好的氣息功底和聲樂基礎，演唱者需要體會孟姜女千辛萬苦來到長城，得知丈夫已不在人世的崩潰情緒，演唱“聲聲血淚聲聲喚,天也昏來地也暗”時用哭腔才能將孟姜女的悲痛欲絕表現出來，演唱“哭倒長城八百里,只見白骨漫青山”時一句比一句稍強，最后則是哭天喊地的慢板，此時樂曲的情緒達到巔峰，為孟姜女悲慘的辛酸血淚史做了最終的訴說。演唱者要有感情的反復朗讀歌詞，朗讀時可以將自己想象成故事的主人公，做到在歌唱前就要領悟作品所要表達的意境。

二、《孟姜女》的演唱技巧

在演唱《孟姜女》這首作品時，演唱者需要發揮想象力來塑造人物形象，抓住人物的靈魂，進入孟姜女這個角色。演唱第一段時，演唱者可以想象正月里家家戶戶團圓時孟姜女獨自一人在家，看著“家家戶戶喜盈盈”想著“人家夫妻團圓聚”道出“孟姜女的丈夫去修長城”，演唱時音色應是暗淡、速度稍慢的，似孟姜女在含蓄地向人們講述著她的苦悶；氣息運用是這首歌的基礎，處理方法有很多種，由于不少樂句在弱拍起音，在起音前就必須快速換氣，腰兩側要有彈性地抽縮吸氣、自然平穩(包括第二段段尾的拖腔處理)；演唱的咬字要圓潤柔和，換氣輕巧自然；第四段是緊拉慢唱的高亢拖腔，給人一種奔流直瀉的氣勢，此時的氣息應該控制在飽滿的基礎上，流速加快，流量加大，上下貫通；結尾處兩句痛哭欲絕的高音（特別是最高音bB）延長，除了兩腰的力量，小腹處也要向上頂氣，猶如抬重物的勁，科學的唱法有利于高音的自如發揮，能很好地把“漫青山”一句的情境表現出來。

總之，要成功演繹《孟姜女》這首作品，就需要體會作者的創作意圖，了解歌曲的歷史背景、歌詞、旋律、演唱形式及情感表達等，重點把握中國戲曲與西方美聲唱法的融合，從而達到作品演唱的要求。