樸茂英邁 清穆蕭散

蔣力余

楷書又稱真書、正書，為一種成熟、規范、簡約、端正的書體。關于正書的重要性，蘇軾說：“書法備于正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也?！笨瑫跉v史上曾經有顯赫地位和尊貴身份。晉唐以后，皇家官府的訓誡盟誓、誥敕銘誄，皆用楷書。歷代大家多善楷書，晉之“二王”，唐之歐、虞、褚、顏，宋之蘇、黃，元明之董、趙，清之張照、劉墉，均為楷書名家?？婆e取士，楷法遒美者為舉業之極大優勢。大草書家張旭善楷書，黃庭堅《山谷題跋》：“張長史《郎官廳壁記》，唐人正書無能出其右者，故草圣度越諸家無轍跡可尋?！笨瑫鴦撟魅胗诟呔成蹼y，陳正非《楷法管窺》概括其難度為：平正中寓奇險之神韻、端莊中溢流動之意態、工整中含自然之妙趣等六個方面?？瑫鵀楦黧w之母，真正的書法大家，楷書境界不高而期待篆隸行草有所突破，皆癡人說夢也。張海四體皆工，于楷書用功甚深。

張海自云楷書是他用功最少的書體，乃自謙之詞，當然這是與他在隸書和行草書上所下的精深工夫相對比而言的，其實楷書是他入手最早的書體，也可以說精湛的楷書功力是他打通各體的堅實基礎。張海的楷書，早年于唐楷得其法度，而更多入于魏碑，得其高古雄強之韻致。他說：“我出生在洛陽偃師，這里是魏碑的故鄉，魏碑墓志俯拾即是，家中放雜物的臺子就是墓志石壘成的，可以說耳濡目染?！保ā端捏w書創作自述》）藝術是頤養心靈的最好食糧，當年孫中山先生鼓勵于右任深習魏碑，以雄強的骨力振奮民族精神，甩掉“東亞病夫”的帽子，可謂目光如炬。張海習楷從《龍門二十品》入手，之后鐘情于《張猛龍碑》?！褒堥T二十品”的稱呼最早見于康有為的《廣藝舟雙揖》和方若所著的《校碑隨筆》，內容一般是表達造像者祈福消災的。它的書法藝術是在漢隸和晉楷的基礎上發展演化而來的，從而形成了端莊大方、剛健質樸、既兼隸書格調又孕楷書因素的獨特風格，是北魏時期書法藝術的精華之作，“魏碑體”的代表。

張海對《龍門二十品》的臨習入神入骨?！稄埫妄埍窞楸蔽罕讨械拿?，其字純用方筆，棱角森然，結體險峻異常，用筆沉著痛快。楊守敬《平碑記》論此碑：“書法瀟灑古淡，欹正相生，六代所以高出唐人者以此。”又于《爨寶子碑》用心臨寫，此碑峻利方勁，氣魄雄強，凝重粗獷，結字用筆，稚拙奇巧，變化萬千，不可端倪。他珍視唐楷，認為楷書法度森嚴，學唐楷要能入能出，入之不深，不知法度;入之過深，為法所縛，學藝貴在雖取勿取，雖師勿師。因為他四體兼工，他的楷書多簡意、隸意、篆意，晚近的楷書創作，他成功地將吳讓之纖勁清雄的篆意線條嫁接于楷書之中。他又于鄧石如臨習有年，真正進入楷書創作，以《張猛龍碑》《瘞鶴銘》為基調，融篆籀高古之韻，參用隸筆行意，饒唐楷之繩墨，盈以浩氣，抒以才情，用筆厚重，結體縱逸，形成樸茂英邁、清穆蕭散的獨特書風。

張海是極富創新精神的藝術家，他的楷書創作也充分體現出這一特點，除了葆有其本質特征之外，為了突出個性，強化其抒情效果，往往采用兼融的表達手法，以嶄新的面貌搖曳讀者的心旌。評論界對張海的楷書予以充分肯定。孟會祥指出：“張海先生的楷書以《張猛龍碑》為基本面貌，他初從龍門造像入手，刀意歷歷可按，圭角分明，鋪毫行筆，正是典型的碑法?！保ā蹲x張?！罚├钍裾撈鋾骸皬埡Ｏ壬目瑫怨歉袢?，用筆勁真，結體峻拔，北碑體勢，行草意趣，與其隸書有相通之處?！蔽髦形恼撈淇瑫鴷r指出：“張海的楷書，含有篆勢、隸味、分韻、草情，然而它的的確確又是地道的楷書，是張海先生打通四體、幻化出的新產物，有著他強烈的個性特征。”李聞說：“他的楷書以《張猛龍碑》為宗，得到了一些舒放自如的體勢，且變碑之雄健為和麗蘊藉，骨子里還有幾分隸意?！保ā陡星榕c理性的統一》）的確，魏碑是張海難以割舍的情結，魏體楷書的樸茂雄強是他各體書法的精神內核，書法的美，是生命精神的物化和外化。

張海成熟期的楷書創作饒多恢宏的氣勢、英邁的風采。雄渾豪蕩，縱恣壯浪，這是張海書藝的普遍性特征，是生命意志、時代精神的具象表達。崇尚陽剛，兼蘊陰柔，這是華夏民族生生不息、興旺發達的思想內核、美學精神的具象體現。楚騷之瑰奇，漢賦之偉麗，史記之浩瀚，李杜之博大，無不是民族自信心、時代精神、生命意志的詩化表達。藝術的境界是相通的，張海熱愛中華文化，熱愛嶄新時代，熱愛蕓蕓眾生，熱愛生命本體，發之于書，自然以雄渾為宗。讀其《魏碑四條屏》，遠而望之，整體氣勢莊嚴渾穆，仿佛看到北國岡巒起伏的群山，奇峰聳立，山石崢嶸，溝谷縱橫，那一株株勁松蒼郁挺拔，生機勃勃，給人一種特有的渾穆感、蒼涼感。布局錯落有致，字體方正豐腴，稚拙奇巧，用筆峻利，氣魄雄強，凝重粗獷，不可端倪，磅礴的氣勢和清穆的風儀令人震撼。全幅多用濃墨，偶見飛白，墨色的對比強化了恢宏意境的表達。而《皎然<若溪春興>》又是一番風貌;詩意的營構以移情切入，以挺勁蒼秀的筆墨給清曠超逸的詩境鍍上一層郁勃之氣，仿佛把我們帶到若溪的如畫風光之中。但見春波拍岸，千丈見底，兩岸群山負勢競上，爭相軒邈，于懸崖之上時見佳木蔥蘢，異卉爭妍。用筆方圓并施，勁健樸率，多有《張猛龍碑》的力感氣勢，但看不到克隆的形態，橫筆往往順勢搭鋒而起，棱峭峻利，順勢提筆回收，常不著意頓挫，鋒芒在露與不露之間，意蘊含蓄。轉折并不隨意而為，而是著力頓挫，方挺堅勁，有明顯的橫向撐拒感，有利于表現氣勢的峻拔穩定，書境端莊雜流麗、剛健寓婀娜。

《楷書<千字文>》是張海衰年變化之后的杰作，是作者懷著對經典的敬畏之心而創作的字帖范本。這雖然與平時的創作有別，但深見其堅質浩氣與雅韻深情。西中文先生以“雄正簡麗，骨氣洞達”八字概括其風格，甚為準確。作為字帖，既要表達個性，又要體現法度。此作有《張猛龍碑》《爨寶子碑》的古健樸茂，還有骨力中含的篆情隸意、唐楷的法度，氣象渾穆，格調蒼古，韻致蕭散。在張海的楷書中起筆多用方筆重按，留筆蓄勢，筆沉墨實，幾乎全用實筆，力送指尖，如錐畫沙，如印印泥，橫畫不取紆曲圓寰，一波三折，力在字中，體現出雄強氣勢。張海此作直筆多而曲筆少，方筆多而圓筆少，筆畫剛直，結體端方，其鉤趯自然含蓄，有引而不發之勢。用筆沒有唐楷那種刻板和?；锥?，而有著隸書的峭激倔強，有著篆書的紆徐款婉;有著成熟楷書的端方檢肅，有著演變過程中的簡率圓融。讀其書仿佛見到先生浩氣充盈之風采，蒼松、秋菊之品格，正如周星蓮所說：“心正則氣定，氣定則腕活，腕活則筆端，筆端則墨泛，墨泛則神凝，神凝則象滋，無意而皆意，無法而皆法?！保ā杜R池管見》）

《斯舜威集古絕句》楷書四條屏，書品見《古稀新聲——張海書法作品集》，此書為河南美術出版社出版，書品原件于2014年5月10日至20日在河南博物院展示。筆者曾在書品面前凝視良久，四條屏的尺寸均為200cm×98cm，均為大楷?？瑫y工，小楷難，大楷尤難，宋人說：“大字難于結密?！睂瑫?，小楷空間分割的難度相對較小，易見功力，而大楷章法難于變化，點畫、結構一覽無余，稍有瑕疵即纖毫畢現，故書家往往視大楷為畏途，而張海當年在安陽時書寫米見方的巨幅標語，對大楷的空間分割、力度把握駕輕就熟，故大楷創作能舉重若輕，心手雙暢?？瑫臈l屏均為大楷，年過古稀的人了，創作這樣的大件還能一氣呵成，意境圓融，過人之精力與執著之精神令人心折。

書法的美感從思想載體與物化形式雙向暗示，書與詩偕、意與境合方見高致。此作以青年理論家斯舜威的集句詩為載體進行創作，這是對后學的極大尊重與鼓勵。詩歌以集句形式進行創作，難度甚大，借他人現成之句含蓄自然地表達自己的思想情感，非運斤成風之高手莫能為。這四首詩多有寄托，境界清遠，而書境與詩意達到了高度的和諧，由此可以窺見書家的氣度、品格、功力。斯舜威的集句創作意境圓融，工穩自然，試讀一首：“袖里新詩十首余（白居易），比來秋興復何如（李商隱）。臺前過雁盈千百（皮日休），不寄云間一紙書（張旭）。”詩作含蓄地表達秋日懷人、知音難覓的身世之感。書品的抒情既從正向切入，又以移情切入，真可謂“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”。宏觀圓覽，仿佛矚目秋日嵩山的景色：奇峰峭拔，崖壁崔嵬，霜林如醉，五色紛披，峰峰挺秀，石石標新，古木森森，風煙俱凈，那種雄麗、那種瑰奇、那種清寧，給人以超塵脫俗之想。品其筆法，骨力堅凝，清雄果斷。入鋒潔凈，行鋒果斷，回鋒者多，出鋒者少，筋力盡于畫中，意韻彰于字外，力感雄強而蕩盡火氣，境界清寧而筆意飛動。精華蘊蓄，勁氣內斂，清新飽蘊幽思，絢爛歸于平淡，既渾樸如玉，又包羅萬象。四首詩均為集句，書家巧妙地運用集句詩人的名字以行草寫成小字，兼之清逸的行草題款，樸茂與清逸、渾穆與空靈構成和諧的節奏，意象高逸，韻致清遠?！额}畫詩》四條屏，尺寸均為240cm×60cm，作于2014年。這是一組自書詩，載體是對當代幾位名家畫境的描寫。藝術家寫自己創作的詩文，容易觸發天機，情感的表達更加自由流暢，形成獨特的藝術風格。沈鵬說：“書法家能自己寫詩，真摯情感和隨心所欲的詩意與書意完美結合，容易更自然地寫出個性色彩和人格魅力。”張海從少年時代起就喜愛傳統詩詞的創作，但大多隨寫隨棄，總拿古人的名篇做參照而不肯輕易將自己的創作示人。筆者有幸拜讀他的絕句近百首，以清新自然、工穩流暢見長。他的題畫詩達數十首之多，對畫境的切入甚為準確，多點睛之筆。張海的楷書語言甚為豐富，筆墨線條能準確追躡載體的情感運動，形成清逸蕭散的藝術風格。

“黃水滔滔黃土原，淺深幻化得真源。至今登上河塘看，遺作風光要不繁?！边@是題寫謝瑞階先生的山水畫。謝瑞階（1902—2000），曾用名謝寶樹，號就簡老人，中國現代著名國畫家、書法家、教育家。他創作的《大河上下? 浩浩長春》陳列于人民大會堂，被公認為是黃河畫的杰作。謝瑞階是張海景仰的藝壇前輩，詩作表達了對前賢的景仰之情。詩境狀繪謝氏山水帶有黃土高原的地域風情，生活氣息濃厚，筆墨語言簡括，意象生動而寄意幽遠。書品的抒情從正向切入，氣勢偉岸，境界清穆，鉛華落盡，素面朝天。筆畫輕柔舒展，姿態如同信手拈來，但又似乎深藏著用心，筆氣悠長，體方勢圓，透露出一種莊茂虛和的韻致，構成雄渾而飄逸、遒勁而灑脫的藝術風格?！蛾悘晕?水龍吟·西湖懷古>》橫幅，雖然脫胎于魏碑，但仍有方折峻整之遺意，而獨取《張猛龍碑》之輕靈峭拔，方圓并用，時見龍爪金刀之筆，烈火聯飛之法，參以唐楷，朗現樸茂清雄之風格。正如書家自云：“年輕時力求絢爛，極盡鋪張揚厲之能事，于今老矣，絢爛之后復歸平淡，故楷書的變化，也是自己心境的寫照。”張海晚近的楷書，多現清寧幽邃之禪意。

樸茂英邁，凊穆蕭散，大致是張?？瑫闹黧w風格。張海的楷書主要從魏碑中來，但貴在能入能出，能吃透幾家，遍讀百家，將創作主體的氣質、學養、性靈糅進書境之中，形成獨特的藝術風格。張海的楷書，其堅質浩氣與雅韻深情渾化為一，為其行草篆隸的創作打下了堅實的基礎。