旗袍漫談

能畏

說起旗袍，腦海里第一時間想起電影《花樣年華》里，張曼玉在昏暗的路燈下，穿著旗袍的背影，伴著馬友友悠揚的大提琴聲，這部電影讓旗袍火了一把。據說張曼玉試鏡時，當她穿著旗袍出現在鏡子前面，整個人都失了神。想必張曼玉自己也沒想到，穿上旗袍的她和平時的自己差別那么大。讓一個習慣了各路服飾的影視明星瞬間失神，可見旗袍的“魔力”有多大。歷史上，現代意義的旗袍誕生于20世紀初葉，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至全國各地，如果你想知道旗袍當時在人們的生活中有多重要，翻翻白先勇、張愛玲他們的小說，看看他們怎么描寫各個人物的旗袍你就知道。

現在已經極少有人穿旗袍，假如你走在街上，迎面走來一位穿旗袍的女性，無論她穿得好看與否，打眼是肯定的。因為圖新鮮，我曾經自己買過幾件，可我總覺得沒有幾個年輕女孩會喜歡旗袍。待我在朋友圈詢問之后，發現喜歡它的年輕女孩還不少。那天我一時興起問朋友，為啥穿旗袍，答案無非是覺得好玩，好看。原本預想的復古情懷、有文化內涵等答案一個都沒沾，想想也是，當初自己買旗袍不也是鬧著好玩？原本最愛40—50年代歐洲古裝的我，壓根沒把旗袍放眼里，覺得那是老阿姨穿的，和我一點關系都沒有。逛街時路過一家旗袍店，和朋友互相攛掇對方，敢不敢試一下？劃拳定輸贏定誰先試之后，瘋瘋癲癲的倆女孩進店請人推薦了一款，結果輸的那位沒買，倒是后面試的我帶了一件回家，心疼銀子的我發誓半個月之內不再逛街——那時我才剛工作呢。意外的是，這件旗袍引來了一片贊美之聲，贊美的內容核心觀點是：穿上這旗袍，終于知道姑娘要有個姑娘家的樣子了——站有站相、坐有坐相。我媽感動之余，感嘆她過去20多年教育不得要領，這會兒終于找到了訣竅：“早知道衣服有那么大作用，滿18歲就給她穿高跟鞋，哪里還用我天天嘮叨她走路姿勢”。從此我媽對我買高跟鞋一事報以夏天般的熱情，并對每一個奇怪我走路姿勢變得“文雅”的人這么解釋：“各種方法教盡了，拿雙高跟鞋來，怕摔倒就立馬規矩。”可惜好景不長，射手座三分鐘熱度的情況再度上演，高跟鞋和旗袍沒過多久就被我壓箱底了。

想來這真是一個被我們忽略的事實：穿上一件合體的旗袍，走路不自覺地就得注意姿態，美觀姑且不談，單單是為了不出現尷尬都得規規矩矩的。過去旗袍的材質大多沒有彈性，穿上它走路的姿勢，步伐的大小，一絲一毫都不能放逸，不然大庭廣眾之下出現紕漏，連回家的臉都沒了。每當提到旗袍，我們都會自然而然的想到民國的女性，每每談到她們，人們都會稱贊她們溫婉賢淑，氣質優雅，順便拉上現在的女孩子批判一通，現在的女孩如何不講究姿態、氣質不好，卻看不到現在從小學一年級穿到六年級都不用換的校服——整個人被看不出形體的校服包成混沌一片，怎么抓形體？何來的氣質？你以為民國時期人人都有形體老師？

被稱為優雅代名詞的奧黛麗·赫本總是說：“照顧你的衣服。因為這會影響到你給別人留下的第一印象。”作為芭蕾舞演員出身的赫本經過嚴格的形體訓練，底子比普通人好，尚且對衣服報以尊重的態度，難怪老人家說的人靠金裝了。

恩斯特·卡西爾說：“人是符號化的動物。”人類創造了符號，反過來也被符號所限制。穿衣也是一樣，選擇一種衣服，同時也被衣服所塑造，要么讓它把你的不足掩藏起來，要不就把你的問題放大。在穿著衣服的過程中，你的一舉一動都是你與衣服的對話，而答案盡在人眼中。