基于新媒體的微電影文化研究

李祖玥

（南京傳媒學(xué)院，江蘇 南京 211172）

隨著我國科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，微電影在新媒體背景下成為了一種新型的電影敘事方法，也是電影發(fā)展過程中的一種新型電影形態(tài)，這對我國文化傳播尤為重要。微電影在傳播過程中具有傳統(tǒng)電影所有特點，并且在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)手法更加具有創(chuàng)新性以及多樣化，這對社會文化的傳播具有較大社會價值。從社會文化價值角度進(jìn)行分析，微電影能夠表現(xiàn)人們社會日常生活，并且折射出了大眾的生活狀態(tài)，通過短小精悍的故事關(guān)注個體在生活中的生活狀態(tài)。但是，目前我國微電影文化在傳播與發(fā)展的過程中存在一些問題，比如在新媒體環(huán)境下適應(yīng)問題以及微電影文化發(fā)展問題等，這就需要對存在的問題進(jìn)行深入分析，并在此基礎(chǔ)上采取有效措施全面解決，這對我國微電影文化較快發(fā)展具有較大促進(jìn)作用。

一、微電影特點

（一）內(nèi)容精短

微電影不管是從內(nèi)容表現(xiàn)還是形式，與傳統(tǒng)電影相比較為簡單，并且在此基礎(chǔ)上播放時間也相對較短，這符合了人們?nèi)粘Ｋ槠喿x習(xí)慣。此外，微電影投資成本較低，這在較大程度上降低了制作門檻。

（二）傳播途徑較多

傳統(tǒng)電影制作流程較長，并且只能在固定的場合播放，無法為觀眾提供隨時隨地播放觀看服務(wù)。此外，微電影還能夠在不同平臺中進(jìn)行播放，比如手機(jī)、電視以及平板等，播放渠道較為豐富，傳播途徑比較多。

（三）制作主體平民化

微電影在制作的過程中，與傳統(tǒng)電影有較大區(qū)別，各個行業(yè)的人均能夠進(jìn)行制作，比如專業(yè)制作團(tuán)隊、普通人等，通過一些設(shè)備即可拍攝制作，以此使電影從藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展到平民領(lǐng)域中。

（四）多元化

微電影文化與傳統(tǒng)電影相比內(nèi)容更加豐富，容納了公益廣告、營銷以及搞笑等內(nèi)容，并且在此基礎(chǔ)上與網(wǎng)絡(luò)文化、草根文化以及精英文化進(jìn)行了有效的結(jié)合，以此形成了獨有的文化多樣性。

二、新媒體視域下微電影文化現(xiàn)狀

（一）微電影文化優(yōu)勢發(fā)展

隨著我國科學(xué)技術(shù)的較快革新，新媒體得到較快發(fā)展，其中微電影文化是其中較為重要的構(gòu)成部分，在發(fā)展期間能夠滿足人們個性化需求，并且適應(yīng)碎片化的文化消費方式，逐漸成為新媒體時代一種新型文化方式。此外，微電影文化與新媒體技術(shù)能夠有效結(jié)合，在此基礎(chǔ)上新媒體文化是后現(xiàn)代文化發(fā)展的有效體現(xiàn)。微電影文化在發(fā)展的過程中，產(chǎn)生了高質(zhì)量作品，比如《老男孩》、《酸甜苦辣》以及《尋找失去的孩子》等，由此可以看出微電影在各個文化領(lǐng)域中均有較好的發(fā)展優(yōu)勢[2]。

（二）微電影文化發(fā)展問題

首先，創(chuàng)作水平參差不齊。微電影在創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作門檻相對較低，并且對質(zhì)量要求審核不嚴(yán)格，導(dǎo)致較多創(chuàng)作者沒有在沒有進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)的過程中進(jìn)入到制作過程中，比如從色彩選擇以及畫面構(gòu)圖等方面。從專業(yè)角度進(jìn)行分析，很難與專業(yè)電影相比，并且在此基礎(chǔ)上情節(jié)以及主體抄襲較為嚴(yán)重，導(dǎo)致呈現(xiàn)出的文化質(zhì)量普遍較低。其次，故事內(nèi)容惡俗。一些微電影在制作的過程中，故事情節(jié)較為惡俗，無法體現(xiàn)出我國文化價值，比如《西游之一路向東》該微電影主要是在我國原著《西游記》的背景下改編而成，但是電影內(nèi)容傳播了一種較為低俗的文化，這在較大程度上與原著內(nèi)容相差甚遠(yuǎn)，穿著文化的外衣傳播惡俗內(nèi)容，缺乏文化責(zé)任感，這對微電影文化的發(fā)展會產(chǎn)生不同程度的影響。再次，過度追求轟動效應(yīng)。我國微電影在發(fā)展的過程中，由于一些制作者缺乏文化責(zé)任感，過度追求轟動效應(yīng)，雖然能夠帶來短期利益。但是，會對歪曲電影情節(jié)，這對我國電影文化的發(fā)展會產(chǎn)生不利影響[3]。目前，較多微電影制作者會通過轟動效應(yīng)追求帶來的利益，受到網(wǎng)絡(luò)受眾的關(guān)注。微電影采用轟動效應(yīng)最為顯著的一點便是電影內(nèi)容與標(biāo)題不符，標(biāo)題表達(dá)的意思沒有在影片中體現(xiàn)，只是引起人們好奇心，達(dá)到提高點擊率的目的，這在較大程度上不利于微電影的發(fā)展。最后，微電影準(zhǔn)入門檻低，具有草根化的特征，雖然這使得微電影數(shù)量增加，給微電影帶來了活力。但是，一些制作者對于影視知識較為缺乏、設(shè)備不夠?qū)I(yè)等，都導(dǎo)致了微電影的質(zhì)量低下；還有的為了迎合大眾，拍攝出血腥、低俗的作品。不僅如此，本該有利于微電影發(fā)展的新媒體平臺成為了不良視頻傳播的幫兇，危害著年輕人的價值觀，這會導(dǎo)致微電影無法繼續(xù)發(fā)展。

三、提升微電影文化途徑

（一）加強(qiáng)微電影制作門檻

在進(jìn)行微電影制作的過程中，需要對制作者自身的文化素養(yǎng)進(jìn)行有效地提高。首先，需要樹立制作者自身的文化觀念，全面提升微電影不同制作環(huán)節(jié)質(zhì)量，這就應(yīng)當(dāng)對微電影制作者進(jìn)行有效的組織，以此從專業(yè)的角度進(jìn)行培養(yǎng)，比如培養(yǎng)優(yōu)秀的美工以及剪輯等人才，不但能夠確保微電影畫面質(zhì)量，而且還可提高微電影文化傳播力度。其次，從內(nèi)容角度進(jìn)行分析，微電影制作者在制作的過程中應(yīng)當(dāng)以提升文化價值為核心，不能為了商業(yè)利益而忽略文化傳播價值，這就需要專業(yè)的編輯者提供腳本，以此確保微電影內(nèi)容價值取向[4]。

（二）創(chuàng)意文化以及傳統(tǒng)文化相結(jié)合

在進(jìn)行微電影制作的過程中，需要將創(chuàng)意文化以及傳統(tǒng)文化進(jìn)行有效的結(jié)合，這也是我國文化發(fā)展中極度倡導(dǎo)的行為，在發(fā)展中有較大優(yōu)勢，這也是我國傳統(tǒng)文化發(fā)展中重要環(huán)節(jié)。為此，微電影文化需要在傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上確保電影內(nèi)容不脫離正規(guī)，并且在此基礎(chǔ)上展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化新的活力，這在較大程度上對我國文化的發(fā)展具有較大促進(jìn)作用。由此可以看出，在微電影制作與傳播的過程中創(chuàng)意以及與傳統(tǒng)較為重要，同時還需要對高質(zhì)量微電影進(jìn)行大力宣傳，以此使制作者認(rèn)識到微電影文化對我國整體文化的發(fā)展與傳承的重要性。

四、新媒體背景下微電影展望

（一）提升內(nèi)容質(zhì)量、創(chuàng)新為主

21世紀(jì)在發(fā)展的過程中，海量信息充斥著人們的生活，極易出現(xiàn)審美疲勞，其中微電影適應(yīng)了人們?nèi)粘ｉ喿x習(xí)慣，能夠在較短時間內(nèi)講述經(jīng)典故事。這就需要創(chuàng)作者在提升電影質(zhì)量的基礎(chǔ)上，對電影內(nèi)容進(jìn)行全面創(chuàng)新，以此得到市場認(rèn)可。

（二）控制數(shù)量，避免過度商業(yè)化

我國電影與國外電影相比之間的差異便是，我國電影主要是在商業(yè)片以及文藝片之間徘徊，在較大程度上沒有較好體現(xiàn)出對細(xì)節(jié)的追求，通過微電形式，不但是對電影藝術(shù)發(fā)展的質(zhì)疑，而且也是對微電影前景的審視[5]。隨著微電影數(shù)量不斷增多，較多網(wǎng)站需要思考微電影品質(zhì)，并且照顧觀眾收看情緒，并且在此基礎(chǔ)上避免影片避免過度商業(yè)化，這是微電影未來發(fā)展較為重要部分。

結(jié)語

綜上所述，隨著我國信息化技術(shù)的不斷發(fā)展，社會進(jìn)入了新媒體時代，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展與傳播中，微電影文化以一種新型方式呈現(xiàn)，能夠?qū)ξ覈幕M(jìn)行有效的傳播，但是也會出現(xiàn)文化沖突的現(xiàn)象。為此，在微電影發(fā)展的過程中，人們應(yīng)當(dāng)以包容的態(tài)度面對微電影文化問題，并且在此基礎(chǔ)上采取有效措施使微電影向更好的方向發(fā)展，只有這樣才能確保微電影文化較好的傳播，這也是未來新媒體發(fā)展中較為重要的部分，從而可帶動我國影視文化的快速發(fā)展。