試論油畫(huà)作品中色彩的運(yùn)用及其表現(xiàn)

【摘? 要】色彩運(yùn)用就是人主觀的對(duì)顏色進(jìn)行組合搭配，在藝術(shù)領(lǐng)域中色彩的運(yùn)用非常重要，想要?jiǎng)?chuàng)作一件優(yōu)秀的色彩作品，就必須要對(duì)色彩的運(yùn)用有充足的把握，這不僅是畫(huà)家主觀意象的再現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)不同見(jiàn)解的體現(xiàn)。本文主要從油畫(huà)作品中的色彩運(yùn)用以及油畫(huà)作品中色彩的具體表現(xiàn)作用兩大方面展開(kāi)深入的研究與分析，以供相關(guān)人員參考與借鑒。

【關(guān)鍵詞】油畫(huà)作品;色彩運(yùn)用;具體表現(xiàn)

前言

對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作者而言，想要?jiǎng)?chuàng)作出一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品，往往需要重視色彩的有效運(yùn)用，這是因?yàn)轭伾亲钅軌蚣ぐl(fā)觀者的視覺(jué)感官，通過(guò)合理的色彩搭配與組合，能夠讓觀者更快速地與創(chuàng)作者進(jìn)行情感的交流，并引發(fā)內(nèi)心共鳴。因此，在當(dāng)前社會(huì)背景下，加強(qiáng)對(duì)油畫(huà)作品中國(guó)色彩的運(yùn)用及其表現(xiàn)等內(nèi)容的研究與分析，對(duì)提升油畫(huà)創(chuàng)作者的實(shí)際繪畫(huà)能力有著非常重要的指導(dǎo)意義。

一、油畫(huà)作品中的色彩運(yùn)用

（一）新印象派畫(huà)家——修拉油畫(huà)作品

新印象派產(chǎn)生于印象派之后，是利用合乎科學(xué)的光色規(guī)律并置所進(jìn)行的油畫(huà)創(chuàng)作，相對(duì)傳統(tǒng)的印象派油畫(huà)創(chuàng)作而言，這種藝術(shù)流派的畫(huà)面用色更具理性和科學(xué)性，能夠更好地反映作品中所表達(dá)出來(lái)的情感內(nèi)容。喬治·修拉是新印象派的主要代表，其留存于世的油畫(huà)作品僅有60多幅，通過(guò)對(duì)其作品的分析與研究可得知，作者獨(dú)特的系統(tǒng)系思維在每一幅作品中都有展現(xiàn)，基本上都是通過(guò)色彩傳達(dá)出來(lái)的，在修拉的色彩世界中，所有的顏色都有其自身的專屬定位，能夠保證與創(chuàng)作的畫(huà)面形成完美的融合。《阿斯尼埃爾的沐浴》是修拉比較早的一幅油畫(huà)作品，其描繪是下層社會(huì)午間休息時(shí)的場(chǎng)景，通過(guò)對(duì)色彩的科學(xué)把控，使得該作品的想象空間非常大，能夠?qū)⑷藗儙脒M(jìn)那個(gè)寧?kù)o的午后場(chǎng)景當(dāng)中，引發(fā)共鳴。

（二）后印象派畫(huà)家——梵高油畫(huà)作品

后印象派是在新印象主義之后所形成的，其產(chǎn)生的原因主要源于有的畫(huà)家不滿足于客觀事物的準(zhǔn)確描繪，而是更注重將自身對(duì)事物的理解注入油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，從而形成了一種全新的藝術(shù)形態(tài)。在這其中文森特·威廉·梵高是最具代表性的人物，其在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中強(qiáng)調(diào)的就是通過(guò)強(qiáng)烈的色彩去表現(xiàn)自己，他對(duì)色彩的把控能力非常強(qiáng)，能夠通過(guò)對(duì)色彩的運(yùn)用將畫(huà)家眼中的世界呈現(xiàn)給觀賞者，因此它的作品通常更具有視覺(jué)沖擊力。此外，梵高的油畫(huà)作品還有很強(qiáng)的社會(huì)性，能夠反映出畫(huà)家本人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熾烈情緒，其表現(xiàn)手法也非常獨(dú)特，除了借助色彩的有效配置之外，對(duì)線的運(yùn)用也非常強(qiáng)，能夠更直接地突出主題思想。

（三）表現(xiàn)主義先驅(qū)——蒙克油畫(huà)作品

所謂的表現(xiàn)主義，主要指的是創(chuàng)作者將自身的主觀感情和自我感受融入到了藝術(shù)作品當(dāng)中，是對(duì)客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種藝術(shù)潮流，其在20世紀(jì)初期的繪畫(huà)領(lǐng)域中非常流行，蒙克就是其中最具代表性的畫(huà)家之一。通過(guò)對(duì)蒙克油畫(huà)作品的分析與研究可以得知，他的作品中充滿了很強(qiáng)的主觀意識(shí)和悲傷壓抑的情調(diào)，通過(guò)對(duì)色彩的合理運(yùn)用，使得每一幅作品都呈現(xiàn)出有別于其他油畫(huà)作品的獨(dú)特風(fēng)格，他的這種藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式對(duì)后世產(chǎn)生的影響非常大?！秴群啊?、《生命之舞》都是蒙克非常著名的油畫(huà)作品，雖然前者的知名度遠(yuǎn)高于后者，但后者在色彩的運(yùn)用上更加大膽，人物形象也更加多元化，將欲望、成功與絕望三個(gè)生命環(huán)節(jié)融入進(jìn)一幅畫(huà)面當(dāng)中，通過(guò)衣著顏色的對(duì)比使得人物現(xiàn)狀更為明顯。

二、油畫(huà)作品中色彩的具體表現(xiàn)作用

（一）表達(dá)情感

如前文所述，大多數(shù)畫(huà)家在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，都會(huì)帶入一定的情感元素，這種情感既包括個(gè)人情感，同時(shí)也包括藝術(shù)情感，畫(huà)家在融入這些情感元素時(shí)，通常都是通過(guò)色彩呈現(xiàn)出來(lái)。具體來(lái)說(shuō)，首先是色彩在個(gè)人情感方面的表現(xiàn)，畫(huà)家進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)事物的描繪并不是人們直觀看到的景象，通常都是經(jīng)過(guò)畫(huà)家主觀思考之后所呈現(xiàn)出來(lái)的景象，因此畫(huà)面的呈現(xiàn)往往有著非常強(qiáng)烈的個(gè)人特色，比如梵高的《向日葵》，藍(lán)綠色的背景以及鮮艷亮麗的向日葵，反映了畫(huà)家與生活的對(duì)抗，體現(xiàn)了頑強(qiáng)的生命力。另一方面是色彩在藝術(shù)情感方面的表現(xiàn)，畫(huà)家除了將個(gè)人情感融入作品之外，還會(huì)賦予畫(huà)面不同的藝術(shù)情感，也就是將自身對(duì)藝術(shù)的理解融入作品當(dāng)中，通過(guò)色彩與藝術(shù)感受結(jié)合起來(lái)，從而賦予作品不一樣的魅力。

（二）表現(xiàn)畫(huà)面

一副好的油畫(huà)作品，往往在畫(huà)面的處理上非常講究，而通過(guò)色彩的運(yùn)用與搭配，能夠使畫(huà)面結(jié)構(gòu)更加整齊以及簡(jiǎn)潔，從而給人一種非常直接、清晰的視覺(jué)感受。換句話來(lái)說(shuō)，畫(huà)家對(duì)色彩的運(yùn)用通常還表現(xiàn)在對(duì)繪畫(huà)構(gòu)圖的創(chuàng)作上面，比如米爾頓·艾弗里的《海邊行走的人》，其對(duì)色彩的運(yùn)用以及結(jié)構(gòu)的把控就非常強(qiáng)，整個(gè)作品的畫(huà)面給分割成三個(gè)部分，并用不同的顏色加以區(qū)分，這種極簡(jiǎn)的畫(huà)面構(gòu)圖方式，不僅使整個(gè)作品看上去更加簡(jiǎn)潔明確，同時(shí)也體現(xiàn)了畫(huà)家在構(gòu)思時(shí)的大膽與新穎，盡管畫(huà)面上并沒(méi)有出現(xiàn)人物，但通過(guò)色彩與筆觸的合理運(yùn)用，能夠給觀畫(huà)者一種真的有人在海邊行走的感受，使得作品與名稱達(dá)到和諧統(tǒng)一。

（三）故事敘述

通過(guò)相關(guān)調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，很多畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，其筆下所描繪的景象或人物往往都是來(lái)源于生活中的人和事，繪畫(huà)成為他們記錄生活的一種方式。這類畫(huà)家通常都熱愛(ài)生活，同時(shí)對(duì)藝術(shù)又有其獨(dú)到的見(jiàn)解，因此在油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)通常會(huì)在腦海中先進(jìn)行故事構(gòu)思，之后再將腦中所形成的畫(huà)面用畫(huà)筆描繪出來(lái)，故事內(nèi)容大多以生活中瑣碎的人和事為主，很少表現(xiàn)重大的社會(huì)題材。比如，夏加爾的《我和我的村莊》這幅作品中，他利用對(duì)角線分割的原理，將畫(huà)面進(jìn)行了切分，并使用兩種比較強(qiáng)烈的顏色加以區(qū)分，左上方的紅色代表人們?nèi)粘龆?、日入而息的狀態(tài)，而右下方則采用了冷色進(jìn)行描繪，冷暖色的對(duì)比，既表達(dá)了畫(huà)家對(duì)美好生活的向往，同時(shí)也呈現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，油畫(huà)藝術(shù)取之于生活又高于生活，油畫(huà)創(chuàng)作者們想要更好地將世間萬(wàn)物描繪下來(lái)，并在作品中詮釋自己對(duì)生活的感悟，就必須要重視對(duì)色彩的運(yùn)用與掌控。藝術(shù)并非偶然，只有真誠(chéng)的對(duì)待藝術(shù)，去研究色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用方法與策略，才能使創(chuàng)作出來(lái)的油畫(huà)作品更加打動(dòng)觀者，并給觀者帶來(lái)千千萬(wàn)萬(wàn)種不同的視覺(jué)體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]主題性油畫(huà)創(chuàng)作的色彩運(yùn)用 [J].? 藝術(shù)評(píng)鑒. 2020（01）

[2]論中國(guó)油畫(huà)中民間美術(shù)色彩的運(yùn)用 [J]. 祝慧.? 美與時(shí)代（下）. 2019（12）

[3]印象派色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用 [J]. 趙艷玲.? 美與時(shí)代（中）. 2019（12）

[4]色彩的溫暖——我的油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐 [J]. 潘道生.? 美術(shù)觀察. 2019（12）

[5]淺析油畫(huà)花卉中的色彩語(yǔ)言 [J]. 楊旭艷.? 西部皮革. 2019（22）

[6]李文文.油畫(huà)靜物創(chuàng)作中情感的運(yùn)用分析 [J]. 唐藝維.? 齊齊哈爾師范高等?？?/p>

作者簡(jiǎn)介：

陳肖萌（1998.4.5—），女，漢族，遼寧沈陽(yáng)人，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：繪畫(huà)，研究方向：油畫(huà)。