戲曲青衣演員水袖表演技能探討

王麗

【摘? 要】對于我國的戲曲來說，最基本的一項表演功底就是水袖功，尤其是青衣行業更要重視水袖表演技能。要想成為一個好的青衣演員，就必須要結合自身條件以及對戲曲人物的理解，充分調動自己的感情，在表演中通過舞蹈來塑造人物，所以需要熟練掌握水袖表演技能，真正做到轉換自如，充分發揮出出水袖表演的藝術魅力。

【關鍵詞】戲曲藝術;青衣表演;水袖功;文化發展

在戲曲表演中，水袖是一項必備基本功，我們經常會在不同的曲目中看到水袖表演。近年來，我們對傳統文化的重視程度不斷提升，對傳統戲曲的關注度越來越高，水袖表演更是受到人們的青睞^[1]。正所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”，作為戲曲表演的必備技能，青衣演員需要付出辛苦和汗水才能熟練掌握水袖表演技能。

一、水袖表演的起源

藝術來源于生活，水袖表演也是如此，是在我們日常生活的基礎上慢慢發展起來，可以說生活就是水袖表演的源頭。水袖表演借鑒了我國古代人們的穿衣風格和形式，也可以說是從我國的傳統服裝演變而來。水袖不僅僅是一件衣服，而且在戲曲中還是一種道具，演員通常將水袖作為一種工具來演繹傳統舞蹈。水袖剛出現時叫作水衣，它的袖子較長，隨著時間的不斷推移水衣的袖子變得越來越長，當演員揮動手臂時袖子就像是水的波紋，所以后來人們將它稱作水袖。隨著時代的不斷發展和進步，水袖也在不斷演變之中，后來逐漸演變成戲曲中的一種表演道具，并且完全融合了戲曲中念，唱，做等不同的表演形式，從而讓水袖表演變得更加豐富和生動，深受廣大戲曲愛好者的喜愛^[2]。通過水袖表演可以進一步加深觀眾的印象，而且還能幫助演員展現出戲曲人物的心理活動，比如在《情驗》和《司文郎》等優秀戲曲作品中都有水袖表演，里面的人物形象借助水袖表演而變得更加生動形象。正因如此，人們才會把水袖當作戲曲表演中的重頭戲，而演員要想進一步提升水袖表演水平就需要充分掌握水袖表演技巧，積極參考和借鑒前輩的表演經驗，不斷優化和完善水袖表演技能，從而讓水袖呈現出更加離線的效果。由于水袖在戲曲表演中的獨特技巧，從而使水袖成為一門藝術語言，作為從事青衣的演員來說，最基礎且最重要的就是能夠靈活的舞動水袖。

二、水袖的表現形式和手段

作為青衣演員來說，只有具備扎實的基本功才能讓水袖表演更加靈活。水袖表演中蘊含著十分豐富的藝術成分，是藝術的一種表現形式，在舞臺表演中分為不同的角色，演員也屬于不同的行當，所以水袖表演的形式也存在一定差異，但都有相同的目的，就是讓觀眾感受到獨特的藝術魅力，為觀眾帶來獨特的視覺感受^[3]。比如在《打神告廟》這部戲曲作品中，水袖表演的戲份就比較多，觀眾可以看到演員在舞臺中靈活舞動水袖，因此而留下深刻印象，戲曲中的主人公敫桂英在與海神相遇的時候，迅速將水袖抓起，接著通過跪步表演來表達劇中人物的情緒變化，這一段水袖表演充分展現出了敫桂英看到海神時瞬間的情緒變化，激動中含著委屈，完全體現出了水袖表演的藝術魅力，臺下觀眾也能通過這種細節來了解故事發展情況，自己的視覺感受受到一定沖擊，因進一步加深了對戲曲人物的印象。

觀眾通過這部作品還可以看到很多水袖表演技巧，比如云袖花何涮袖花等。這些技巧對于演員來說更加重要，可以借助水袖表演技巧經劇中人物的內心活動呈現到觀眾面前。例如，敫桂英和海神相遇之后，將自己內心的委屈和憤怒告訴了海神，希望可以得到海神的幫助，但希望落空，滿懷期待變成了失望，想到海神不會為自己主持公道，這時演員就利用涮袖花的表現形式來“述說”自己的悲慘遭遇，失望、憤怒的內心活動一覽無遺。經過這件事情的打擊，敫桂英突然明白了所謂鬼神不過是一個幌子，自己根本得不到鬼神的幫助，于是一氣之下打翻了桌子上的供品，然后撞向海神，在這個表演環節中，演員做了一個難度較高的水袖技能，兩個手將袖子抓起，然后緩緩的轉身下腰，快速舞動雙袖，再慢慢讓袖子垂到地上，最后掉下桌子。通過這一段水袖表演，將人物的情感變化情況表現的淋漓盡致，不僅起到了推動劇情發展的作用，而且還深深吸引了觀眾目標，將觀眾帶入到戲曲之中。在《打神告廟》中，演員運用水袖技能的次數比較頻繁，對演員個人水平有較高的要求，所以演員需要掌握不同的表演技巧，在舞臺中做到運用自如，通過舞動自己的雙手，讓水袖隨之翻飛，從而達到身段表現與水袖技巧合二為一的視覺效果，塑造出真真切切，有獨特內心感受的人物形象。

三、水袖表演的要點

演員需要正確把握劇中人物的性格特征，形成自己獨到的理解，才能掌握水袖的表演要點，利用水袖來呈現劇中人物。水袖不僅看起來十分漂亮，給人帶來感官上的沖擊，而且通過水袖表演還能將劇中人物的情感表達出來。當演員穿上舞臺服裝的那一刻起，就要把自己當成劇中的人物，讓自己和水袖表演融為一體，通過水袖來呈現人物形象，并利用不同的表演技巧來反映不同人物的心理變化，從而讓人物更加豐滿和生動，從而達到藝術的表演效果^[4]。在舞臺表演中，演員需要做到收放自如，結合故事發展及人物心理舞動雙袖，利用不同的動作展現不同的造型，還要剛柔并濟，在水袖表演合理運用表演技巧。對于水袖表演來說，技巧運用十分關鍵，合理運用相關表演技巧可以更好地塑造人物形象，進一步提升藝術的表現效果。京劇大師程硯秋曾說，演員應結合自己的身段運用水袖，即便是借鑒別人水袖技巧，也需要加入自己的想法，做到水袖表演和自身特征的相互融合^[5]。

結語

作為一個好的青衣演員，應該做到正確把握戲曲人物的性格特點和心理活動，充分融入個人的獨到見解，運用戲曲程式舞蹈的表現手段塑造人物。在水袖表演中，合理使用水袖表演技巧，收放自如，剛柔并濟，充分展現出水袖表演的獨特藝術魅力。

參考文獻：

[1]李俊.黃梅戲青衣演員的綜合修養探討[J].戲劇之家，2019，323（23）：39.

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[3]但雅.戲曲水袖技法在當代古典舞中的傳承與應用[J].藝術教育，2019，（11）：86-87.

[4]張婕 古典舞表演動作的節奏特征 藝海 2018年01期.

[5]關于古典舞表演中“神韻”體現的幾點思考 藝術研究 2018年01期.