戲曲小花旦的表演特色分析

孫二貝

【摘? 要】作為戲曲中的重要行當，小花旦主要以年輕女性的形象展現出來，在表演時以做工和念白為主，增強了戲曲的藝術性和表現性。本文在闡述戲曲小花旦基本情況的基礎上，就小花旦的表演特色展開分析，期望能為小花旦舞臺表演提供參考，促進戲曲藝術的有效傳承與弘揚。

【關鍵詞】小花旦;戲曲;表演特色

戲曲是我國傳統藝術的重要組成部分，從表演行單來看，其包含了生、旦、凈、末、丑五種類型。作為戲曲行當的重要類型小花旦為戲曲增加了喜劇色彩，增強了戲曲的舞臺表現力和藝術魅力。

一、小花旦的基本情況

在我國傳統藝術中，戲曲種類、表演行當繁多;其中小花旦主要扮演年輕女性形象，其在表演中以做工和念白為主，在豐富戲曲內涵的基礎上，為戲曲增添了喜劇色彩。一般認為，小花旦多為小戶人家的閨秀，有的丫鬟侍女也屬于小花旦。在諸多戲曲中，小花旦的典型形象較多，如在戲曲《西廂記》中，紅娘便是一個小花旦的形象，同時戲曲《十八相送》中的祝英臺以及《花田錯》中的春蘭均為屬于小花旦。在戲曲表演中，小花旦性格活潑，有的甚至帶有潑辣、放蕩的色彩。

隨著戲曲藝術的發展，對于小花旦的分類愈發細化，除閨門旦、玩笑旦外，潑辣旦、刺殺旦等都是小花旦的重要分支。其中閨門旦多是一些未出嫁的少女，他們的性格較為內向、靦腆，與正旦就較大的相似性，如《紅樓二尤》中的尤二姐等。玩笑旦多是一些愛說愛笑、喜好打鬧的角色，通過玩笑旦的表演，能有效增添戲曲的喜劇、鬧劇色彩。戲曲表演中，將花旦中舉止放蕩、說話鋒利的女性多劃歸為潑辣旦范疇，如《翠屏山》中的潘巧云。刺殺旦是小花旦中較為特殊的一種類型，他們中有的角色刺殺別人，如《雙釘記》中的白金蓮，而有的角色被別人刺殺，如《戰宛城》的鄒氏^[1]。

二、小花旦的表演特色

1、穿著裝扮

穿著打扮是區分戲曲行當的關鍵要素，在小花旦中，基于閨門旦、玩笑旦等分支的差異，其在穿著打扮上也有較大差異。就小花旦本身而言，其起源于元雜劇，在舞臺表現中，這些角色或熱情活潑，或聰明伶俐，其在穿著上也極具特色。通常，小花旦的上身多為短衣或裙子、褲子，有的小花旦在穿著褲子、襖的同時，搭配了坎肩、四喜帶和圍裙等標志性服飾。譬如，在《拾玉鐲》、《春草闖堂》中，不論是孫玉姣還是春草，其在穿著上均有此類特征。另外從裝扮層面來看，小花旦的面部裝扮較為明媚，即在打扮過程中需在臉上涂上狀粉，保證臉上干凈清爽，一塵不染。同時應涂上紅色眼影，且需要涂上紅色臉頰，使得從眉眼到臉頰均給人一種含笑的感覺，以此來展現小家碧玉的少女形象和俏皮感。如戲曲《拾玉鐲》講的是陜西孫家莊少女孫玉姣的故事，孫玉姣在門前繡花時被傅朋看到并產生了愛慕之情，后者借助買雞與孫玉姣說話，并在門前故意丟下玉鐲，最后通過媒婆的撮合，兩人終成好事。在這曲戲演出時，對于孫玉姣的妝容要求較高，通常要將孫玉姣的口紅涂得紅一點，同時要在眉心點上一點紅，這樣不僅能體現少女的特點，而且能透過妝容展現出一種活潑的感覺。在穿著服飾上，不論是短衣、裙子，還是褲子、坎肩、四喜帶等視頻，均需要使用較為艷麗的色彩，達到吸引觀眾眼球的目的。值得注意的是，即使沒有表演內容，也應為小花旦設計較為美觀的造型，這樣能起到襯托舞臺效果的目的^[2]。

2、形體表演

戲曲演出過程中，小花旦的表演主要集中在做功層面，要求做功動作伶俐、敏捷，帶給觀眾極具特色的美感。為表現出這一特征，小花旦的動作多和舞蹈結合起來，且在表演中，尤其重視腰肢以及腳下的靈巧性表現，最終天線動作整體的靈活性、美觀性。相比于做功，小花旦需要唱的部分較少，且這部分內容主要是通過念白的形式進行展現的。

通常，小花旦多為少女形象，此類形象天真活潑，在生活中的表現也較為活躍，故而在舞臺表演時，其多是通過小碎步或者蹦蹦跳跳的形式走路的;但要注意的是，小花旦具體的肢體動作還需要考慮人物的角色定位和特征。譬如角色定位為大家小姐，則為了表現大家閨秀的氣質，在行為舉止中需表現出一種矜持感、含蓄感;而當角色定位為少女時，應通過較多靈活、俏皮的動作展現出少女的活躍感。譬如，在戲曲《西廂記》中，紅娘角色定位為小花旦，其在妝容、形體動作表現中均體現出一種少女所獨有的伶俐、敏捷與活潑。從整部戲曲來看，紅娘本人極具反叛精神，在爭取崔、張二人婚姻自由過程中，紅娘表現出比較潑辣的形象。如在偷偷帶著張生去見鶯鶯的時候，紅娘在走動過程中使用小碎步走法，并且在走動時為避免被人發現需四處張望，眼神需流露出一種機靈感。通過這些機靈的動作，能充分表現出小花旦人物的特征，對整個戲曲起到重要的烘托作用。

3、唱腔特征

對于小花旦而言，唱腔表演主要體現在念白層面。為表現出良好的演出效果，小花旦念白并不是將文字簡單地念出來，而在念白的時候應表現出符合角色特色的神采，凸顯小花旦唱腔的秀麗靈巧。在小花旦唱腔表演中，針對具的念白應符合以下特征：其一，在聲音層面，應保證念白的聲音較為洪亮，同時應注意發聲部位的控制，一般多采用假嗓子進行演唱，這樣能在提高音調的基礎上，保證聲音的清脆感。此外小花旦演員還應在分析角色特征、戲曲推進情況的基礎上，進行聲音高低情況和圓潤程度的控制。其二，為確保念白發音的準確性，小花旦本人的咬字需非常清晰，這樣能在展現基本唱功的從上，凸顯小花旦唱腔特點，并淋漓盡致地展現人物的特征^[3]。

4、角色把握

為充分凸顯小花旦的表演特色，在舞臺表演中，還需重視小花旦角色的具體把控。通常，戲曲中的小花旦多為丫鬟或村姑，這些角色形象往往充當配角的作用，但是對于整個戲曲而言，這配角不可獲取，其對于舞臺的表現效果具有深刻影響。在角色把握中，小花旦要認清自己配角的定位，既不能搶戲，同時也要努力展現自我形象，配合整場戲的演出。同時小花旦演員應思考自身在戲曲中的作用，融自身于劇情，獲得更加真實的情感體驗。此外，在戲曲表演中，小花旦演員應重視人物情緒的變化，結合不同的場景展現角色形象，提升戲曲藝術的舞臺表現效果。

結語

小花旦在整個戲曲表演中起到至關重要的作用，其是戲曲演出中不可獲取的一個行當。在戲曲表演中，演員只有清晰認識到小花旦的作用，結合戲曲演出需要，從妝容服裝、肢體動作、唱腔角色定位等層面進行小花旦角色把控，才能有效地凸顯小花旦的表演特色，增強戲曲演出效果，凸顯戲曲魅力，進而推動戲曲藝術的不斷傳承與弘揚。

參考文獻：

[1]易琳.如何欣賞京劇系列講座之十活潑天真與滑稽幽默京劇中的"花旦"與"彩旦".2015

[2]周筱菲.淺析小花旦藝術的表演風格[J].魅力中國，2019（45）：315.

[3]吳楊文宇.戲歌《俏花旦》中的戲曲元素[J].當代音樂，2020（4）：63-65.