關(guān)于遼寧油畫民族題材的挖掘探索

【摘? 要】民族題材是中國油畫民族化的重要部分之一與油畫創(chuàng)作息息相關(guān)，表現(xiàn)了中華民族的本土藝術(shù)文化。本文通過地域語境對(duì)油畫民族題材的影響和挖掘，揭示出了遼寧地域?qū)|寧油畫題材的啟，其中看重探索了遼寧油創(chuàng)作中民族題材的挖掘。

【關(guān)鍵詞】遼寧;油畫;民族題材;地域語境;挖掘

一、中國當(dāng)代油畫民族題材現(xiàn)狀剖析

中國油畫民族化體現(xiàn)了中國本土傳統(tǒng)文化和中國國畫寫意語言形式，因此民族性題材的油畫創(chuàng)作方向已經(jīng)成為中國油畫整體發(fā)展中的一個(gè)重要發(fā)展方向。

中國油畫民族化題材研究真正開始開于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初期，徐悲鴻、李可染、傅抱石、劉海粟和林風(fēng)眠等。徐悲鴻以現(xiàn)實(shí)主義美育為原則進(jìn)行美術(shù)教育，主張藝術(shù)為社會(huì)、為大眾服務(wù)。他創(chuàng)作了油畫《田橫五百士》、《 愚公移山》等作品，以古代寓言故事表現(xiàn) 藝術(shù)家所處時(shí)代背景下堅(jiān)韌不拔，迎難而上、持之以恒、不卑不亢的中國民族精神。到了二十世紀(jì)八十年代，中國的油畫開始復(fù)蘇和蓬勃發(fā)展，開啟了“傷痕美術(shù)”的思潮，以及以人與自然為題材的“鄉(xiāng)土寫實(shí)主義”等美術(shù)端緒。其中“鄉(xiāng)土寫實(shí)主義”則以著名畫家陳丹青的《西藏組畫》最具影響力。畫家運(yùn)用了質(zhì)樸、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖匀恢髁x繪畫語言，力求單純質(zhì)樸，不過分強(qiáng)調(diào)空間透視，用一種現(xiàn)實(shí)的眼光把西藏人民樸實(shí)無華的形象呈現(xiàn)出來，同時(shí)講究油畫語言的深沉和厚重，再現(xiàn)了西藏渾樸天然的人情風(fēng)貌。除了西藏組畫的油畫創(chuàng)作，靳尚誼的新疆繪畫系列將對(duì)西方油畫藝術(shù)古典主義的領(lǐng)悟融入了中國所特有的文化底蘊(yùn)和人文情懷;韋爾申的蒙古系列、羅中立的巴山系列也都將在中國勞動(dòng)人民人民通過獨(dú)有的繪畫的形式進(jìn)行了詩性的在現(xiàn)。上面的藝術(shù)作品所表現(xiàn)的藝術(shù)主張對(duì)遼寧油畫民族題材的挖掘產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。而后中國油畫藝術(shù)生態(tài)發(fā)展到了九十年代，在“追尋藝術(shù)個(gè)性，個(gè)性解放”等思想的影響下，藝術(shù)家的創(chuàng)作重點(diǎn)轉(zhuǎn)為關(guān)注當(dāng)下社會(huì)生態(tài)、個(gè)人的生存價(jià)值等。隨著國際上藝術(shù)的思潮相互間的激蕩，當(dāng)代寫意與表現(xiàn)成為一些中國油畫藝術(shù)家的繪畫整體性文化追求。綜上所述，中國當(dāng)代的油畫創(chuàng)作與民族性題材相契合，不斷探索，走過了一條漫長(zhǎng)曲折且光明的路，利用西方油畫的語言來表現(xiàn)中華民族的土生土長(zhǎng)的藝術(shù)文化，無論題材拓展的廣度還是主題挖掘的深度，都有了進(jìn)一步的發(fā)展與提高。

二、遼寧油畫藝術(shù)民族題材的探索

法國史學(xué)家丹納認(rèn)為“要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代和風(fēng)俗狀況?！盵注]他指出藝術(shù)家作品受到該地域民族文化的影響，這是因?yàn)榈赜蚴撬囆g(shù)家生存和發(fā)展的土壤，為藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作題材和文化內(nèi)涵，影響了藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格的形成。遼寧獨(dú)有的風(fēng)俗習(xí)慣和人文景觀以及藝術(shù)工作者在這種環(huán)境中形成的獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格和精神氣質(zhì)追求，使得遼寧油畫創(chuàng)作風(fēng)貌和和審美最求呈現(xiàn)出不同于中國其他地區(qū)的獨(dú)特風(fēng)格。在遼寧的油畫創(chuàng)作歷程中，民族題材一直作為重要的文化構(gòu)成因素，體現(xiàn)出深厚的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵。

1.“黑土地”情懷

遼寧屬于溫帶大陸性季風(fēng)氣候，四季分明，擁有獨(dú)特的黑土地土質(zhì)，肥沃的土地使得遼寧成為國家最重要的糧食生產(chǎn)基地之一。遼寧得天獨(dú)厚的土地造就了本土人民的民族性，“黑土地”情懷是遼寧地區(qū)區(qū)別于其他地方的特有情結(jié)。

在遼寧油畫創(chuàng)作中，具有當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義的黑土地上的農(nóng)民題材，在遼寧油畫民族化進(jìn)程中具有濃墨重彩的一筆。一大批本土的當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家在作品中流露出黑土地的熱愛。四季分明的農(nóng)耕文化使得遼寧油畫家更熱衷于故土、農(nóng)民作為表現(xiàn)題材，其藝術(shù)作品具有濃厚、樸實(shí)的鄉(xiāng)村氣息。例如遼寧油畫家李澤浩立足于自身的成長(zhǎng)環(huán)境創(chuàng)作出了《你追我趕》、《烈日下的選果姑娘》等一系列以東北農(nóng)民為主題的作品?！赌阕肺亿s》以明凈的天空和正在收割的金黃色的田野作為背景，把前景上一群“社會(huì)主義青年人”的矯健身姿襯托得更為鮮明。流露出當(dāng)下東北農(nóng)民對(duì)豐收的喜悅與期待，同時(shí)也反映了農(nóng)民與黑土地的情感。畫家根據(jù)自己的親身體驗(yàn)去回憶質(zhì)樸、靜謐的鄉(xiāng)間生活，勾勒出抒情詩般的畫面。

2.“冰雪”主題

遼寧常年被冰雪覆蓋，冰天雪地成為遼寧地區(qū)氣候的特點(diǎn)。因此把“冰雪”作為主題也成為遼寧畫家表現(xiàn)我國北方風(fēng)情的繪畫基調(diào)，通過作品既表現(xiàn)了大自然的風(fēng)情，同時(shí)也表達(dá)了東北人民“與天抗?fàn)帯钡拿褡寰瘛Ｔ谶@樣得天獨(dú)厚的地域環(huán)境下，遼寧沈陽每年都會(huì)舉辦一些冰雪專題的作品展覽。藝術(shù)家都是以“冰雪”為主題，將客觀的自然現(xiàn)象打破構(gòu)思重新排列組合，融入自己的感悟，形成獨(dú)有的冰雪畫派，這是典型的地域語境影響下形成的流派。表現(xiàn)被冰雪覆蓋的山川、土地，營造了北方得天獨(dú)厚的漫天冰雪的風(fēng)光。藝術(shù)家以真實(shí)情感的寫照，表達(dá)了對(duì)東北家鄉(xiāng)的熱愛。創(chuàng)作出一幅幅冰天雪地、博大雄渾的冰雪世界。

3.“工業(yè)建設(shè)”主題

遼寧是煤炭、鋼鐵的重要生產(chǎn)基地之一。藝術(shù)家以工業(yè)等素材為主的油畫藝術(shù)作品，在特定的區(qū)域空間體現(xiàn)了特定的意義，拓寬了油畫民族題材的創(chuàng)作思路。當(dāng)代油畫家王丕以當(dāng)代石油工人的勞動(dòng)建設(shè)為題材創(chuàng)作的《我為祖國獻(xiàn)石油》、《混凝土》等作品，折射出遼寧人以迎接挑戰(zhàn)的勇氣和力量面對(duì)艱苦的自然環(huán)境，以及心靈底層的渴望與樸素的責(zé)任感。王丕通過有別于以往農(nóng)民題材的主題性繪畫，以工業(yè)題材為切入點(diǎn)進(jìn)行主題性創(chuàng)作，畫面中夾雜著泥水、機(jī)械、汗水、泥漬、工人等元素。新中國成立以后，中國開始向工業(yè)化發(fā)展大躍進(jìn)，展現(xiàn)了新中國建設(shè)的成就，出現(xiàn)了大量采礦、煤炭、鋼鐵等工業(yè)主題的作品。當(dāng)代畫家王丕重拾工業(yè)建設(shè)題材，不僅喚起人們對(duì)過去艱苦奮斗年代的回憶，同時(shí)展示了對(duì)“共和國長(zhǎng)子情懷”的敬意，以一個(gè)處于工業(yè)城市中的東北畫家審視與選擇的文化心態(tài)，體現(xiàn)了對(duì)黑土地人民的人文關(guān)懷與敬意。

東北的博大雄渾、黑土地的淳樸獷野、氣象萬千的冰雪氣候，在遼寧藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐中，充分體現(xiàn)出地域文化的熏陶和感染，為他們的油畫創(chuàng)作打上了特殊的印記。

三、遼寧油畫民族題材的發(fā)展

遼寧的地域環(huán)境為藝術(shù)家提供了豐富的繪畫創(chuàng)作素材，出現(xiàn)了以“黑土地”、“冰雪”、“工業(yè)建設(shè)”為主流的民族性題材形式的作品。通過幾代遼寧藝術(shù)家的苦苦追求和探索，共同努力形成了鮮明的黑土地民族藝術(shù)風(fēng)格，成為地域文化的一面獨(dú)特旗幟。

為了進(jìn)一步發(fā)展遼寧油畫民俗題材，我們不但要在主流題材上繼續(xù)開拓多種形式，同時(shí)還要立足民族文化資源，挖掘地域性的民族題材。由于遼寧的少數(shù)民族人員相對(duì)較多，人文風(fēng)俗各異，我們可以依據(jù)當(dāng)?shù)匦纬傻牡赜蛭幕?，將遼寧地區(qū)的少數(shù)民族文化、重大歷史事件等作為新的創(chuàng)作題材。這樣，我們便可以立足本土，關(guān)注當(dāng)下遼寧文化生態(tài)發(fā)展，挖掘出新的民族題材，體現(xiàn)出遼寧新時(shí)代的特征和精神風(fēng)貌。

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作者簡(jiǎn)介：

韓放（1996.5—），男，漢族，遼寧省葫蘆島市，沈陽師范大學(xué)大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫。