空間決定筆法
2020-12-10 01:15:10□賀進
中華書畫家 2020年11期
□ 賀 進
對于書法愛好者來說，《嶧山碑》似乎是學習小篆的必選碑刻之一。在《嶧山碑》的空間表現上，多少能看到《石鼓文》的特征。
《嶧山碑》在秦之后被毀，拓本流傳于民間。直到宋代，為了恢復《嶧山碑》的面貌，便有了宋仿《嶧山碑》，這也是我們所看到的通行《嶧山碑》的面貌。所以在當今學術界，存在著《嶧山碑》的“偽”與“仿”的兩種觀點。
《嶧山碑》體現出小篆的基本結字方法，比如對稱，在該碑中體現較為明顯，某些字形在表現上趨于含蓄，很少有夸張的空間表現。在該碑中，我們能看到大多數字都在空間上做到了左右對稱，但同時又有“對稱中的不對稱”。我們看到中軸線兩側的筆畫，都在有意識地做一點點的擺動或者長短、高低的對比，在臨摹過程中對“不對稱”的表現恰恰是我們所忽略的，從而導致呆板、僵硬等弊端。
仔細觀察《嶧山碑》，章法是很空靈的，無論字距還是行距都較為舒朗，單獨看每個字，形狀也是豐富的，方形是常規表現，除此之外還有三角形、正方形、長方形、扁方形、梯形等，造型豐富。所以在臨摹《嶧山碑》中，我們需要仔細觀察每個字的造型特征，體會字與字、行與行之間的關系。
另外，認真觀察《嶧山碑》的每一條線也至關重要，長短、粗細、角度、位置，曲直等等，這些變化在《嶧山碑》中處處都有體現，我們學習的時候有必要將這種靈活性表現出來。
《嶧山碑》作為學習小篆的重要范本，我們在臨摹中一定要認真去觀察每一個細節，堅信“空間決定筆法”，如此對于臨摹和創作來說都大有裨益。■
賀進 清溜瑞靄十二言聯 紙本 2019年
賀進 心經 紙本
