□ 賀 進
對于書法愛好者來說,《嶧山碑》似乎是學習小篆的必選碑刻之一。在《嶧山碑》的空間表現上,多少能看到《石鼓文》的特征。
《嶧山碑》在秦之后被毀,拓本流傳于民間。直到宋代,為了恢復《嶧山碑》的面貌,便有了宋仿《嶧山碑》,這也是我們所看到的通行《嶧山碑》的面貌。所以在當今學術界,存在著《嶧山碑》的“偽”與“仿”的兩種觀點。
《嶧山碑》體現出小篆的基本結字方法,比如對稱,在該碑中體現較為明顯,某些字形在表現上趨于含蓄,很少有夸張的空間表現。在該碑中,我們能看到大多數字都在空間上做到了左右對稱,但同時又有“對稱中的不對稱”。我們看到中軸線兩側的筆畫,都在有意識地做一點點的擺動或者長短、高低的對比,在臨摹過程中對“不對稱”的表現恰恰是我們所忽略的,從而導致呆板、僵硬等弊端。
仔細觀察《嶧山碑》,章法是很空靈的,無論字距還是行距都較為舒朗,單獨看每個字,形狀也是豐富的,方形是常規表現,除此之外還有三角形、正方形、長方形、扁方形、梯形等,造型豐富。所以在臨摹《嶧山碑》中,我們需要仔細觀察每個字的造型特征,體會字與字、行與行之間的關系。
另外,認真觀察《嶧山碑》的每一條線也至關重要,長短、粗細、角度、位置,曲直等等,這些變化在《嶧山碑》中處處都有體現,我們學習的時候有必要將這種靈活性表現出來。
《嶧山碑》作為學習小篆的重要范本,我們在臨摹中一定要認真去觀察每一個細節,堅信“空間決定筆法”,如此對于臨摹和創作來說都大有裨益。■

賀進 清溜瑞靄十二言聯 紙本 2019年

賀進 心經 紙本