郁達夫《故都的秋》語言藝術(shù)賞析

秦艷

一、背景介紹

《故都的秋》這篇散文作于1934年8月17日，是他重回北京的第四天。郁達夫第一次到北京還是在他1913年去日本留學(xué)之前。在歷經(jīng)21年的奔波后再次回到這物易人非的故都，讓他感慨萬千。郁達夫和北京的感情深且濃，就像故都的秋色一樣。 1923年秋，郁達夫從日本回國后不久就不得不為了生計應(yīng)聘到北大講授會計學(xué)，度過了一年多孤獨而苦悶的生活。雖然時間已經(jīng)過去了十年，但過去并不等于消失。往事已不再清晰，而當時的情緒卻像生存中永不消散的霧靄一直籠罩著他，成為心靈的底色。而我們也只有穿過歷史的層層迷霧，才能準確地為文章把脈，探尋出一條通往作者心靈的小路。

二、語言賞析

課文取隨筆的體式，信筆寫來，如同閑情漫話，全無雕飾痕跡，但每一個詞語、句式，卻有好像未經(jīng)“爐火”而已到了“純青”。如在選擇搭配詞語上，作者似乎是很灑脫地從生活中撿出來的，平常極了，可是又是那樣精當，搭配在一起就再也無法拆開了。“蘆花”“柳影”“蟲唱”“夜月”“鐘聲”等宏觀的秋色、秋聲，以及“天色”“飛聲”“日光”“藍朵”等微觀的秋色、秋聲，它們搭配勻稱和諧，最能調(diào)動讀者的情感。這些物象名詞，本是現(xiàn)實中無處不有的，但被作者隨意搭配在一起，就產(chǎn)生了特別的美感效果。再如動詞與形容詞，盡管作者是精心選擇與搭配的，但讀者卻感到了一種純樸自然的美。看那北國的秋，“來得清，來得靜，來得悲涼”，而南國的秋，“草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡”，這里的動詞、形容詞所表達的特征將讀者置身其中。在句式的選擇上，作者多用短句，多用排比句，但整散結(jié)合，形成了一種既典雅又灑脫地風(fēng)格。如第二段，寫江南之秋，“草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡”，“總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足”，這幾組排比句中，前兩個分句是偶句，最后一個分句是散句，讀來參差錯落，富有節(jié)奏感。再如結(jié)尾處：“譬如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。”也是整散相間，雅俗熔于一爐，信手寫來，酣暢淋漓，深深的情味蘊含其中。

三、秋景圖賞析

“北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。”這是故都秋的總基調(diào)，文章的主線統(tǒng)率全文的各個部分。本文貫穿全文的情感主線，就是“清、靜、悲涼”。這里的“清”是與“濁”相對立的，是一種清爽、清楚，而不是混混沌沌。正如文中所寫，南方的秋，只能感到一點點清涼，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。它像半開半閉的花，微醺的酒，處于模糊與朦朧之中。而北國的秋卻是味道十足的，清清爽爽的。“靜”是寧靜、安靜，“悲涼”是人心情在客體上的反射。文章中各個部分均體現(xiàn)著“清”、“靜”、“悲涼”的特點。

秋晨靜觀，在皇城人海之間租一間破屋，早晨起來，在種著槐樹的院子里泡上一壺濃茶，靜靜地坐在竹編的藤椅上，或是閉目養(yǎng)神，或是望遠放空;碧綠的天空上，只淡淡的飄著幾朵稀散的白云，曠遠而清麗，作者的眼睛也沉浸進去的時候，天空飛過幾只家養(yǎng)的馴鴿，那“哨音”劃過長空，把作者從幽靜的冥想中喚醒;作者環(huán)顧院子，在破壁腰中，幾只牽牛花的藍朵正探出頭來，有的像喇叭似的張開葉朵，有的耷拉著腦袋做著嘆息，而旁邊的稀松的秋草也東倒西歪的亂長著，也來陪襯著表一表著清涼的秋意。作者喜歡的是白色，和藍色的朝榮，因為粉色和紫色的花朵怕是過于濃烈，融不進這一幅清冷的意境圖。

秋槐落蕊，秋風(fēng)瑟瑟，那一串串鈴鐺似的黃綠花蕊隨風(fēng)飄落，早晨起來就鋪滿了小路，院子，和臺階;作者小心翼翼的踏上這花蕊鋪成的地毯上，輕輕地抬起腳來，又輕輕地落下，像踩在軟軟的花墊上，軟乎乎的被包圍了，沒有什么聲音，連味道也沒有，一切在此刻停止，頗有一種“人閑桂花落，夜靜春山空”的意味，這安閑自在中，沒有一個人，沒有一絲響動，冷清清的也感動了些許寂寞;這時眼睛掃過掃街后留下的掃帚的絲紋，頓覺是那么“細膩”，那么“清閑”，不久前有人掃過的街道，卻只留下了這絲絲細紋，失意的情懷再次涌上心頭。

秋蟬殘鳴，秋蟬在古詩中多表清凈，蕭瑟，愁苦之意。這衰弱的殘鳴，是北國的特產(chǎn)，無論在什么地方，都聽得到他們的啼唱，秋天到了， 蟬的生命就漸近終點，草木凋謝，作者又怎么不感到悲哀呢？

秋雨話涼，“一層秋雨一層涼”，一陣涼風(fēng)吹過，雨淅淅瀝瀝的下了起來，這雨下得奇，下得妙，下得有味，一句一景，寫出了北國清秋之雨忽來忽去的情景。雨后都市閑人們?nèi)齻z倆的，著著單衣或夾襖在橋頭斜影里聊起天來。那緩慢悠閑的聲調(diào)，那微嘆的互答，到不盡的閑散，悠樂，真是讓人羨慕，可那拉長的音調(diào)中，也透露了百姓的苦澀與逆來順受，作者感同身受，他是為自己的悲苦身世而嘆，為國家命運而嘆，這雨季閑情過后，寒冬將至，自己的命運又將何去何從。

棗樹奇景， 棗樹在不知不覺中變綠了，接著在繁密的枝間結(jié)滿了一串串小棗。小棗漸漸由綠變紅，好像許多靈巧的手一下子做了成百上干個精致的小燈籠，又一個個細心地掛在枝上。可見棗子是一種很常見又令人喜愛的果子。在顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期，等棗子紅完，北方便是塵沙灰土的世界了。作者贊嘆了這棗子、柿子、葡萄成熟的清秋佳日，言語中透著不舍與留戀。

四、再探悲涼之美

這是一篇情深意濃的抒情散文，按理很容易打動讀者心靈，但由于寫作年代久遠，作者抒寫的思想感情讓人感受和理解起來可能有些困難。困難主要在于一些“負面”情感難以理解。如“可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼”，也許在讀者看來，“清”“靜”是“正面”的感受，與之相應(yīng)的該是“優(yōu)閑”“欣喜”之類“正面”情緒，所以“悲涼”好像是“清”“靜”之后的一大轉(zhuǎn)折。這與做者的時代背景有關(guān)，在30年代舊中國，連年戰(zhàn)亂，民生凋敝，讀書人也衣食無所安，居無定所。為了謀生，郁達夫輾轉(zhuǎn)千里，顛沛流離，飽受人生愁苦與哀痛。他描寫自己心中的“悲涼”已不僅是故都賞景的心態(tài)，而是整個的人生感受。這種感受在郁達夫的其他作品中也時有流露。這種感受在當時整個散文創(chuàng)作領(lǐng)域也是普遍的。《荷塘月色》不也有哀愁嗎？