朱塞佩·托納多雷的時空三部曲分析

黃天書

摘要：朱塞佩·托納多雷作為意大利的著名導(dǎo)演，有著“最接近大師的導(dǎo)演”的雅號。他所指導(dǎo)的影視作品在電影史中留下了濃墨重彩的一筆，他是一位在世界影壇頗具地位的電影大師。“時空三部曲”：《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》，導(dǎo)演的鏡頭豐富、客觀而寫實，但他的影視作品也有著傳奇性的特點，這兩者形成了托納多雷獨特的電影風(fēng)格。本篇文章就將以朱塞佩·托納多雷導(dǎo)演的“時空三部曲”為例，分析其影視藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：寫實主意;時空三部曲;藝術(shù)風(fēng)格

在意大利電影發(fā)展史中，從不缺乏“電影大師”，不管是電影《薩羅》的導(dǎo)演帕索里尼，還是執(zhí)導(dǎo)了《末代皇帝》的貝納多·貝托魯奇，亦或是拍攝出《中國》的安東尼奧尼和執(zhí)導(dǎo)了《八部半》的費(fèi)里尼，他們都是世界影壇著名的大師。在意大利電影史上還有一位著名的導(dǎo)演不得不提，他就是有著“最接近大師的導(dǎo)演”雅號的朱塞佩·托納多雷。朱塞佩·托納多雷從一個紀(jì)錄片攝像慢慢成長為聞名世界的國際大導(dǎo)演，這是屬于他的傳奇，他也開創(chuàng)了屬于他的時代。

一、朱塞佩·托納多雷鏡頭語言特點分析

朱塞佩·托納多雷早期的紀(jì)錄片攝影師的經(jīng)歷奠定了他所創(chuàng)作的影片具有強(qiáng)烈的寫實主義風(fēng)格，朱塞佩·托納多雷不僅創(chuàng)作寫實主義風(fēng)格的影片，他還是一個非常具有包容性的導(dǎo)演，他不懼怕拍攝各種題材，甚至勇于且善于表現(xiàn)不同的題材。即便如此，我們?nèi)阅軓闹烊濉ね屑{多雷導(dǎo)演的許多作品中，尤其是他的著名的“時空三部曲”中找到他的藝術(shù)風(fēng)格。

朱塞佩·托納多雷曾經(jīng)說過：故事永遠(yuǎn)是第一位的，他總是能用客觀而寫實的鏡頭語言，向觀眾展現(xiàn)一個個平凡卻又傳奇的故事，他帶給觀眾五味雜陳的心靈體驗。朱塞佩·托納多雷導(dǎo)演的鏡頭總是客觀而有寫實的。

在鏡頭技巧的運(yùn)用上，《天堂電影院》、《西西里的美麗傳說》都運(yùn)用到了一個技巧，那就是通過周圍事物的展現(xiàn)來講述主體人物。在《天堂電影院》中，多多漫不經(jīng)心的放著露天電影，大雨來臨，艾蓮娜前來，確定了心中的愛意。此時播放的電影《尤利西斯》中，主人公也是經(jīng)歷了無數(shù)的艱難困苦去找尋妻子。一個優(yōu)秀的導(dǎo)演就是能用恰到好處的鏡頭技巧給你以心靈的沖擊。正如《西西里的美麗傳說》電影的一開始，就是一群孩子用著放大鏡，將灼熱的太陽光聚焦到螞蟻的身上，瑪琳娜就像那只螞蟻，越是暴露在人們的視線下她就越痛苦，在整個鎮(zhèn)子熾熱的目光中，瑪琳娜獨自的痛苦掙扎著。再比如，從一輛車子開始，車上的人討論瑪琳娜，接著到了一群修鞋匠，他們也在討論瑪琳娜，一位修鞋匠起身到了附件的攤子，人們還是在討論瑪琳娜。貨物隨著籃子被拉上了樓，樓里的女人們討論的依舊是瑪琳娜。哪怕再次回到大馬路上，路人們的討論的對象毫無懸念的還是瑪琳娜。這一個長鏡頭，未見其人，先聞其聲。將觀眾的好奇引到了高潮。這都是導(dǎo)演所使用的利用周圍事物來表現(xiàn)主體人物的手法。

二、朱塞佩·托納多雷電影中的傳奇性分析

《海上鋼琴師》這部電影是朱塞佩導(dǎo)演故事的傳奇性最好的代表，電影講述的是從小就生活在維吉尼亞號上的“鋼琴神童”一九零零的傳奇的一生。在洶涌的海浪中，來回?fù)u擺，在麥克斯剛剛登上游輪因為暈船抱著瓷缸嘔吐時，一九零零站在船艙里，如履平地。一九零零打開固定鋼琴的鉤鎖，他叫麥克斯坐在自己的鋼琴椅上任由游輪顛簸，鋼琴隨著游輪的顛簸隨處滑行，游輪顛簸彈琴時，運(yùn)動匹配轉(zhuǎn)場的應(yīng)用精致、流暢，疊畫的技法也與《天堂電影院》結(jié)局有異曲同工之妙。電影《天堂電影院》的結(jié)尾，被稱為影史的經(jīng)典。無數(shù)擁吻的鏡頭連接在一起，講述著這個世界最美好的情感之一，這是一份禮物，一份艾福瑞多用了三十多年兌現(xiàn)給多多的禮物。“斗琴”的段落是《海上鋼琴師》最為經(jīng)典的情節(jié)，當(dāng)“爵士樂的發(fā)明者”杰利將一首曼妙的樂曲彈奏完時，放在鋼琴上的香煙還未點完。而一九零零也向朋友麥克斯要了一只香煙，當(dāng)兩只手不斷飛快的彈奏，像是延展出無數(shù)雙手時，多變的鏡頭語言，扎實的影視技法將這一細(xì)節(jié)清晰的表現(xiàn)在觀眾的面前，“嚓”香煙在琴弦上被點燃，這是多么高超的琴技，這就是一九零零的傳奇。終其一生，一九零零都沒有下船，最后隨著維吉尼亞號一起完生命的升華，這是一九零零用生命為自己寫下最后的傳奇。

三、朱塞佩·托納多雷電影中的細(xì)節(jié)分析

朱塞佩·托納多雷是一位很熱愛故鄉(xiāng)的導(dǎo)演，他就像張藝謀導(dǎo)演經(jīng)常把影片故事發(fā)生地設(shè)置在中國西北，而朱塞佩·托納多雷導(dǎo)演則把自己執(zhí)導(dǎo)的電影發(fā)生地設(shè)置在自己的故鄉(xiāng)西西里島，觀眾能在他的作品中領(lǐng)略到西西里島的幽默淳樸，意大利半島的風(fēng)土人情，濃縮的歷史，又或是跨越多年的愛恨與離合。托納多雷細(xì)節(jié)上的處理充分體現(xiàn)了他扎實的導(dǎo)演功底，多多坐火車去羅馬的片段，就是利用神父的呼喊講出了艾福瑞多的心聲，在所有人中，艾福瑞多是最不舍的那個人，但當(dāng)為了讓多多放心去羅馬，他必須保持鎮(zhèn)定。在電影《海上鋼琴師》“斗琴”的片段中，彈琴畫面與周圍人的表情、夸張造型的人臉互相穿插，拍的相當(dāng)精彩，而當(dāng)一九零零的第三首曲子彈畢，眾人吃驚時，全場人都一動不動，不禁讓人想起托納多雷的另外一部電影作品《天倫之旅》，在《天倫之旅》中斯庫羅打電話給兒子的情節(jié)，他在電話亭給兒子打電話時，原本大街上熙熙攘攘的人群忽然靜止，這是一個充滿著親情的細(xì)節(jié)，導(dǎo)演運(yùn)用超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法，這個鏡頭無疑將斯庫羅撥打兒子電話時緊張的心情表現(xiàn)的淋漓盡致。正是因為他全部的注意力都在電話上，周遭對于他來說，才像靜止一樣。也將兒子在一個父親心中的重要性表現(xiàn)的有血有肉，在和兒子打電話時，再吵鬧的環(huán)境也會視而不見，全身心的投入到電話里。在《海上鋼琴師》“斗琴”的這個段落中，靜止的聽眾是導(dǎo)演對一九零零高超技藝的側(cè)面烘托，這是導(dǎo)演常用的利用周圍事物來表現(xiàn)主體的技巧。

四、總結(jié)

“三部曲”之所以是這三部，主要是因為它們都是通過某人的回憶倒敘講述的。這是朱塞佩·托納多雷導(dǎo)演藝術(shù)的最高體現(xiàn)，也是電影史上的經(jīng)典之作，不管是朱塞佩·托納多雷的導(dǎo)演思維還是他所運(yùn)用的影視呈現(xiàn)方式都是后來者學(xué)習(xí)的榜樣。

參考文獻(xiàn)

[1].劉永泗 、劉莘莘 .《意大利電影--從新現(xiàn)實主義到現(xiàn)在》商務(wù)印書館 2011年版.

[2].潘樺 、劉碩、徐智鵬《影視導(dǎo)演藝術(shù)教程》.中國廣播影視出版社 2018年版.