演員王耀慶：我不是“霸道總裁”

文 劉家宏

2020年10月10日，交響樂劇《培爾·金特》在國家大劇院上演，王耀慶挑戰一人分飾22個角色，引得滿堂喝彩。印象中王耀慶是個“霸道總裁專業戶”，《浮沉》里的海歸高管陸帆、《小兒難養》里的職場金領嚴道信、《小爸爸》里的高冷精英泰勒、《好先生》里的精明商人江浩坤、《下一站是幸福》里的黃金單身漢葉鹿鳴、《創業時代》里的互聯網創始人李奔騰，王耀慶塑造了無數個風格各異的精英形象。而在熒幕之外，他卻展現出與精英外形嚴重不符的有趣靈魂，一次又一次帶給我們驚喜。

“一入行就懂得怎么踏實地表演”

王耀慶1974年在中國臺灣出生，少年時的他一心想從商，卻因填錯志愿，沒有考上商科，誤打誤撞上了輔仁大學大眾傳播學院影像傳播系。后來他被星探發現，拍了人生中第一個廣告，意外進入演藝圈，開啟了與他計劃中完全不同的人生。

1995年，他參演了處女作電視劇《水晶花》，但因為沒有背景和資源，之后便無戲可拍，只好去當兵。三年后退役，通過《水晶花》中的女演員王淑娟推薦，王耀慶得到了與張庭、江宏恩合演《太陽花》的機會，終于在臺灣電視劇圈站穩了腳跟。

王淑娟無疑是他的恩人，從拍攝《水晶花》時就手把手教他怎么表演，也教會了他認真對待演戲這件事。“他們那一輩身上都有那樣的氣質，就是非常熱愛自己的工作，非常慷慨地幫助他人。我們拍戲的時長有時候是16小時，甚至22小時，但是這些前輩是毫無怨言、全心全意投入的。我很幸運，一入行就懂得怎么踏實地表演。”

然而當時臺灣電視劇市場日漸低迷，并沒有多少讓王耀慶發揮表演熱忱的機會，于是他轉投話劇舞臺，成為林奕華的御用男演員，一干就是五年。《西游記》《華麗上班族之生活與生存》《男人與女人之戰爭與和平》《命運建筑師之遠大前程》等知名話劇中都有他的身影。林奕華曾夸獎他：“沒看過王耀慶演舞臺劇的觀眾，很難想象表演加上個人魅力，可以在現場產生多大的磁場。”

話劇這種不能失誤的藝術表達形式，對演員的心理素質和演技都是極大的考驗，但也是最扎實的表演訓練方式。5年近300場表演，深深滋養了王耀慶的演技，為他后來切換跑道后的如魚得水埋下伏筆。

2011年，王耀慶在話劇舞臺上的表演魅力吸引了一位來自大陸的導演，他就是《失戀33天》的導演滕華濤。滕華濤評價王耀慶：“真正能準確演繹職場高層白領的演員在中國內地是非常少的，所以在話劇舞臺中看見王耀慶的時候我們很驚喜。”

隨著《失戀33天》以小博大創下票房奇跡，王耀慶也因對有錢人魏依然的塑造闖進大陸影視圈，開啟了“霸道總裁”的演藝生涯。

“我不是明星，我只是個演員”

這些年，王耀慶塑造最成功的角色總繞不開霸道總裁、職場高層、海歸精英，因此被戲稱為“有錢人專業戶”。以至于被問到“演的哪個角色最有錢”時，他不假思索地回答：“下一個。”在公眾眼里，王耀慶長著一張“沒窮過的臉”，精英感近乎渾然天成，甚至有人揣測他本身就是一個富二代。

事實上，王耀慶在現實生活中絲毫沒有“霸道總裁”的樣子。當初拍廣告賺到人生第一筆錢的時候，他高興得把所有鈔票都鋪在床上，第二天醒來才發現鈔票都沾在了身上，只能一張一張揭下來，場面既尷尬又好笑。他很貪玩，因為癡迷電子游戲，在新婚時四個月沒出門，買了8臺電腦，申請了20個賬號，自己和自己組隊，每天從日升玩到日落。他很低調，從未開通微博，青梅竹馬的妻子也鮮少被暴露在鏡頭之下。

盡管鬧騰是他的性格，但他刻意與外界保持著“安全距離”，這對他的角色塑造也是一種保護。他總說：“我不是明星，我只是個演員。”

陷入同質化角色，是許多演員的苦惱，但王耀慶卻能將無數帶有相似多金底色的角色，演繹出擺脫了臉譜化的多樣形式，這完全歸結于他對表演的用心。

他曾自掏腰包，為《浮沉》里的角色定制了30套西裝，并為每套服裝搭配相應飾物，還在西裝兜里插了一支彰顯職業身份的萬寶龍筆。拍攝《創業時代》時，王耀慶在基于人物原型是做電子表起家的背景，特意買了一塊過時的電子表。醫療劇《產科醫生》開機前，他前往北京同仁醫院婦產科觀摩，學習止血鉗等醫療器材的用法，并花了7天時間把劇中涉及的醫學專業臺詞背得滾瓜爛熟。

他說：“這些細節一直是種自我暗示，觀眾可能看不到，但不代表我看不到，它提供的是一個可信度。”

因為他的臺灣口音，劇本經常會把他的角色設定為海歸人士，為了打破這一局限，他還特地去中戲學了幾年字正腔圓的普通話。現在，很多剛認識他的觀眾甚至都不知道他是臺灣人。

“不管你從事什么職業，大家認定的道理都一樣——你必須對自己負責，你必須一直堅持，才有可能做到很好。各行各業沒有例外，我覺得這樣就夠了，很開心。”

“去標簽，對我來說很無聊”

翻看王耀慶的履歷，僅僅用了幾年時間，他就登上了國內最具權威性的影視劇獎項名冊，發展勢如破竹，為中生代男演員注入了新鮮的血液。而這些年，隨著綜藝開花、直播繁盛的市場變化，越來越多的觀眾也認識了角色之外的王耀慶。

他在《見字如面》里聲情并茂地朗誦書信，演繹魯迅的美好愛情，勾畫劉慈欣給女兒暢想的美好世界，重現畫家黃永玉與戲劇大師曹禺的友情。他在《聲臨其境》里為不同角色配音，完美還原《解救吾先生》中角色被綁架鎖喉時的氣若游絲，還為《無名之輩》學習西南方言。他在《元氣滿滿的哥哥》里發揮渾然天成的幽默感，出其不意地拋梗接梗，宛若一臺笑點制造機。他在直播間里大跳扭胯舞，介紹產品時不輸專業主播，絲毫沒有演員包袱，賣力為受疫情影響的湖北農產品帶貨。

因為超強的綜藝感，王耀慶把跨界玩得風生水起，已成為“叔圈”最受歡迎的“全能型藝人”。有人說他在角色之外的搞笑表現是為了推翻“霸道總裁”的角色標簽，他回答：“去標簽，對我來說很無聊。”

“以前我們習慣每星期守著電視劇的更新，現在大家都習慣看5分鐘的剪輯版，或者開二倍速跑片子，其實是少了時間和耐心對事情進行更深的探尋，我們需要易讀的標題式語言，很快地進入情境，所以有了人設和標簽，這當然是潮流的產物。但是演員要不斷提醒自己，思考如何更新和自定義這些標簽，變被動為主動。”

在人設和標簽都是偽命題的前提下，王耀慶把自己稱作“內容輸出者”。不論是演戲、上綜藝，還是帶貨直播，他都是在“為特定場合貢獻恰如其分的表演”。他從不回避綜藝中的腳本，甚至主動承認，綜藝中的自己并不是全部的自己，他認為綜藝和演戲一樣，都是“規定情境下的大型即興演出”。

如今的王耀慶重回戲劇舞臺，《培爾·金特》中，冒險家、浪子、負心漢、假冒先知、瘋人院皇帝等數個角色精分式表演，要求他在短時間內迅速切換身份，做出符合角色的言行。他就像這22個豐富多面的角色，把娛樂圈當成游樂園，用娛樂精神穿梭其中發光發熱，同時又堅守初心，掌握著藝術和商業之間的平衡。