春日釀成秋日雨
——論柳如是詩風的嬗變

劉 露

普洱市第一中學，云南 普洱665000

明清易代之際，政權更迭、社會動蕩，詩壇亦風云變幻，產生了晚明詩風整體性嬗變的現象。一位在離亂中成長起來的女詩人柳如是則集中體現了這種時代的變化。柳如是被人譽為晚明才女之首，在明代詩壇上享有盛譽。晚明女詩人柳如是雖出身青樓，但才華橫溢、赤心愛國，既有姝女本色，又有任俠之氣，充分展現了亂世之際中華女性所具有的獨特風采和人格魅力。在她47年短暫的生命里，其詩風一度嬗變，她的詩歌創作為晚明文學增添了一抹亮色，促進了晚明詩學的革新與發展。

一、柳如是詩歌轉變的分期

崇禎十三年（公元1640年），柳如是途經半野堂過訪錢謙益，這一事件可以看做是柳如是詩風轉變的轉捩點。這一年，柳如是已23歲，尚未覓得佳婿，大有“美人遲暮”之感。在友人引薦下，柳如是結識了當世文壇宿儒錢謙益。在《柳如是別傳》中，陳寅恪先生也將“河東君過訪半野堂”事件作為柳如是人生的轉折點，因為這既是錢柳情緣的開端，又是柳如是詩歌創作的轉捩點。

柳如是現存詩214首，其中，后人編撰《柳如是詩文拾遺》收柳如是詩26首，聯句2句，殘句2句。以“河東君過訪半野堂”事件為其詩歌前后期之分界點，柳如是前期詩作收入詩文集《戊寅草》（106首）、詩集《湖上草》（35首）以及《柳如是詩》（29首）；后期詩作主要收入與錢謙益的合集《東山酬和集》（18首），另有作品散見于錢謙益的《有學集》。

通過比較研究柳如是前后期的詩歌作品可以發現，柳如是前期作品呈現出擬古風氣，后期作品則趨于老成瘦硬。柳如是前期詩作走復古路線，宗漢魏盛唐。這一時期，她的社會思想、家國情懷以及人生情懷多是受“云間”“復社”文人熏染而成?！霸崎g派”傾向“文必秦漢，詩必盛唐”的創作理念，提出“文當規摹兩漢，詩必宗趣開元”。受到“云間派”的影響，柳如是這一時期的作品，如第一部詩文集《戊寅草》風格上呈現出濃重的擬古風氣。

柳如是后期詩作句法老成，詩功彌深，詩路漸得開闊。在遭遇與陳子龍的情感突變之后，柳如是在友人引薦下結識了當世文壇領袖錢謙益。在錢謙益的影響下，柳如是不斷完善自身的詩學素養，突破了云間派的束縛。兩人在半野堂暢談詩詞之學，興未盡而別。從此，兩人詩詞唱和不斷，他們這一時期的作品多收入《東山酬和集》。柳如是與錢謙益結縭以后，益受錢謙益詩風的影響，漸取法于宋，創作漸顯老成瘦硬之風。錢謙益詩作重推本溯源，認為詩歌創作要有真情靈心，還要具有思想深意。

二、柳如是詩風轉變的表現

（一）詩歌思想：從復古擬古到自我關照

晚明時期，朝廷興廢、民族危亡、文脈垂危。柳如是也同許多晚明志士一樣，企圖以文化的復興來拯救國家與民族的危亡，恢復過去的理想治世。

柳如是前期詩作宗漢魏盛唐，呈現出濃重的復古思想，其實質是企圖以文救國，回返古代詩歌中所呈現出的理想的精神世界，從而恢復過去的太平治世。在創作中，柳詩擬古習氣較重，具古風注重含蓄之感、比興之法。例如《初夏感懷》之四：“荒荒慷慨自知名，百尺樓頭倚暮箏”。詩人獨立樓頭，手撫古箏，目極蒼茫，深慨天下。局勢何其艱險，天下幾時太平。全詩可見柳如是巾幗丹心，絲毫不亞須眉。

但是，這一時期，柳如是的復古僅僅是擬古，更多的是體現在形式上?！段煲荨窋M《古詩十九首》，幾乎步趨原唱。如柳詩《邑邑云中鵠》擬《青青陵上柏》，疊詞造句與原作形式相同，所選意象相似，比興之法亦為一脈，與云間派如出一轍。柳氏擬作多著力于仿古，雖語言烹煉但不夠自然流轉，未能超邁原唱，但柳如是畢竟能融入特定環境中的憂思別緒及身世之感，文筆細膩、情深意綣。

值得肯定的是，作為一名女詩人，柳如是的詩歌既有慷慨豪邁之作，發國家之慨，顯英雄之姿；也不乏幽婉纏綿之風，抒一己之深情，顯姝女本色。《湖上草》則更顯運筆自然，獨具機靈。然而，不管是幽婉纏綿，還是慷慨豪邁，復古之風仍貫穿柳氏前期詩作之始終。

柳如是前期的“復古”思想反映在詩歌創作上卻多為擬而不作，有的只是體制擬古，而思想背離。而后期詩作卻能轉向對詩人內心的自我觀照，顯得流暢而自然，不僅思路開闊，不拘泥于形式，更能把詩人的思想理念融入到詩歌創作中，實現思想與內容、內容與形式統一。

從柳如是結識當時的文壇領袖錢謙益，在其影響下，柳如是不斷完善自身的詩學素養，詩學思想更突破了復古的束縛。柳如是初訪錢謙益，詩人初見，不免贈答，當即寫下投贈詩《庚辰冬訪牧齋于半野堂，奉贈長句》，這首詩遣詞莊雅、用典適切，詩人雖自言崇尚漢魏之風，但已非一味模擬，尚能入宋詩之妙理玄規，嬗變之風可見一斑。陳寅恪對此詩評價極高：“其意境已骎骎進入北宋諸賢之范圍，固非同時復社幾社勝流所能望見”。

事實上，柳如是創作風格的嬗變，在崇禎十二年（公元1639年）秋便已見端倪。這一年，柳如是年21，遭遇被迫與陳子龍分手之傷，深感婚嫁無期，獨自徜徉在西子湖畔，觸景傷懷，頓生美人遲暮之感，一氣呵成《金明池·詠寒柳》一首：

“有悵寒潮，無情殘照，正是蕭蕭南浦。更吹起，霜條孤影，還記得，舊時飛絮。況晚來，煙浪斜陽，見行客，特地瘦腰如舞?？傄环N凄涼，十分憔悴，尚有燕臺佳句。

春日釀成秋日雨。念疇昔風流，暗傷如許?？v饒有、繞堤畫舸，冷落盡，水云猶故。憶從前，一點東風，幾隔著重簾，眉兒愁苦。待約個梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語”。

這首詞是柳如是后期的代表作，也是現存的柳詞中最著稱的一首。陳寅恪評曰：“河東君之作品，應推此詩（指《次韻奉答·誰家樂府唱無愁》）及《金明池·詠寒柳》詞為明末最佳之詩詞”，詞中透露著詩人對自我的觀照。柳如是以柳自況，感懷身世，將人生境遇的改變、自我的感傷與女性的柔媚展露筆端，而詞間透出的女性的自尊、獨立、平等的人格要求使詞格得以升華。

（二）詩歌情感：從深永之致到婉曲感傷

柳如是作詩力求表達內心真情實感。柳如是前期詩歌的情感表達多深永之致，感情色彩較后期詩作更為濃烈。

崇禎六年（公元1633年）秋，陳子龍作別柳如是再赴京應試，柳如是抱病趕赴渡口送別，揮淚寫下兩首送別詩。在詩里，柳如是大膽地傾吐了自己的情意，言到“念子久無際，兼時離思侵”，意即：我對你的思念無邊無際，無時無刻不在侵襲我的心；今日一別，相見無期，兩心相印，相思更深。如果說這首詩表達了相思之苦，那么另一首則寄托了柳如是對陳子龍的期盼之心：“大道固綿麗，郁為共一身。言時宜不盡，別緒豈成真”。柳如是實屬奇女子，臨別之際，仍不忘激勵心上人，對陳子龍說幾句勉勵的話。柳如是能道出“眾草欣有在，高木何須因。紛紛多遠思，游俠幾時淪”，對于封建時期的女子來說實是難能可貴，才情卓識。

柳如是嫁給錢謙益之后，雖詩功彌深，然情韻卻漸漸消弭，多婉曲感傷之作，特別是其入清以后，創作幾乎停滯了。《東山酬和集》，深穩老成，已找不到少女的浪漫想象和熱戀時的激情。且看其中一首較富情思的詩中之句：“裁紅暈碧淚漫漫，南國春來正薄寒。此去柳花如夢里，向來煙月是愁端”。這首詩寫于錢柳大婚之前，這時錢謙益對柳如是呵護備至，泛舟湖泊，吟詩作對，身居溫暖的“我聞室”，何來“漫漫”之淚？陳寅恪先生認為：“蓋因當日我聞室之新境，遂憶昔時鴛鴦樓之舊情，感懷身世，所以有‘淚漫漫’之語”。同為感懷身世，較前期之作此詩多了一分含蓄的暗示，少了一分大膽的表白；多了一分歷經滄桑的沉淀，少了一分憧憬浪漫的情懷。

（三）語言風格：從絢麗大氣到老成瘦硬

柳如是前期詩作語言絢麗大氣，所選意象豐腴旖旎，詩人內心情感的表達也尤為突出。而后期作品鮮妍旖旎之氣大減，老成瘦硬之風彌增，更有清新平淡之作。

柳如是前期的語言風格深受陳子龍的影響。陳子龍對詩歌的色彩十分注重，主張詩歌色彩華艷、豐姿鮮妍的審美特征，他的作品就多有以綺語寫哀思之作。柳如是前期詩作也傾向于此道，文采斐然。且看前期詠物詩一首：“玉階鸞鏡總春吹，秀影旎迷香影遲。憶得臨風大垂手，銷魂原是管相思”。白色石頭砌成的臺階，飾有鸞鳳圖案的鏡子，這些飾物在當時都是富貴之物。溫柔拂面的春風，閨中妙齡女子美麗的身影，這一切旖旎迷離，如夢如幻。這首詩用旖旎華艷的語言，營造出詩人的幸福之感，更直言愛情的歡愉是如此銷魂，又帶來多少相思??！

同為詠物感懷詩，再看《東山酬和集》中一首奉和之作：“素瑟清尊迥不愁，柂樓云物似妝樓。夫君本自期安槳，賤妾寧辭學泛舟。燭下烏龍看拂枕，風前鸚鵡喚梳頭?？蓱z明月將三五，度曲吹簫向碧流”。這首詩是今存柳如是婚后所寫的最早的詩作，詩的語言平淡從容，整首詩安逸舒紆，一改往日旖旎纏綿的愁緒和爭奇斗勝的豪氣，少了前期的絢麗繁復，多了些許淡雅平實。頸聯寫出了柳如是婚后閑適的生活：秋夜，明月高照，唱罷歌謠，柳如是找來拂塵拂去案上塵土，然后悠閑地躺在床上讀書，清風徐來，攤在床上的書頁被吹亂了，她無心再看書起身尋找自己的簪子；燭光下，錢家養的黑狗走進屋來，瞅著主人的床枕；清晨，鸚鵡叫主人起來梳頭……所寫景物，都是尋常人家再平常不過之物；遣詞造句，也平淡自然。頷聯更值得玩味：柳如是第一次在詩里用了“夫君”“賤妾”這樣的詞語，表明她已認同了自己相夫教子的身份。

三、柳如是詩風轉變的原因

（一）個人情感的突變

情感是一首詩歌的靈魂。作為詩人，當遭遇情感突變的時候，詩歌創作也成為了柳如是情感宣泄的方式，這個時候柳如是所創作的詩歌，也傳達著她別樣的內心情感。

柳如是身世凄苦，好不容易覓得一可托付之人，與陳子龍過了一段幸福安定的時光，然而好景不長，在陳家逼離而陳子龍未予維護的雙重打擊下黯然離去，內心產生莫大悲戚。人在極為哀痛悲苦之時，感情尤為豐沛，個人觀念也容易發生變化，于是有了一系列如《人去也》《人何在》等感人至深的作品。如果說分手之初柳如是的悲戚懷人之詞作是她內心情感最直接最感性的體現的話，那不久之后回首觀照所作之詩則是她感情沉淀、反思個人生命歷程的結果。前者也許更能體現柳如是當時的心境，但后者則能一窺柳如是抉擇后將來的詩歌發展軌跡。離開陳家之后，柳如是回到盛澤，改名易姓，準備開啟新的人生之旅。和前幾次改名不一樣這一次她連姓都改了，易楊為柳，意取唐傳奇《柳氏傳》“章臺柳”的故事。她還嫌“愛”“憐”“云”之類的名字太脂粉氣也太俗氣，于是改名為“是”，字“如是”。改名事件不僅反映了柳如是放棄過去，以求新生的決心，也反映出柳如是審美觀念的改變。這一改變，促成了柳如是后期詩歌審美取向的改變。

（二）受錢謙益的影響

錢謙益在當時政壇頗有清望，也是當時的文壇領袖，學識淵博且師法頗廣，對宋詩也多有涉獵。柳如是在結識錢謙益之前，便已對其才學多有耳聞，早生欽慕之心。及至柳如是過訪錢謙益于半野堂，錢謙益對氣度不凡、才貌雙全的柳如是也是一見傾心。兩人當時便在半野堂暢談詩文之學，人生之道，興未盡而別。此后幾日，錢謙益盡地主之誼，攜柳如是游歷山水、切磋詩藝，相互贈答。大概是這個時候，錢謙益為柳如是取了一個新的名號——河東君。及至與錢謙益結縭，柳如是受錢謙益耳濡目染，詩歌創作背離了“云間派”的教條。

錢謙益詩作重推源溯流。他明確提出：“為詩者有本”，要重視師承?！霸崎g派”詩同樣也是有所本源的，他們秉承“七子派”的復古思想，創作了一系列擬古詩。柳如是的《戊寅草》《湖上草》便是復古的產物。但在錢謙益看來，七子的“復古”主張并不高明，同“云間三子”一樣，柳如是也流入這樣的弊病。在錢謙益的影響下，柳如是后期的詩作內容顯得言之有物，少了前期的旖旎虛華，于瘦硬之中多了一分清新自然。而詩中的情感表達更變為詩人自我真情的流露，而非遙遠古風的回應。也正因詩人真我情感表達的欲求加深，柳如是即使嫁給了年齡比她大56歲的錢謙益，也用心極深，不乏傾情之作。

（三）人生際遇的改變

詩歌這種文學體裁只有在與詩人真實的人生境況相結合的時候，其情感的表達才最深刻、最真摯，也才更具有文學欣賞的價值。柳如是嫁入錢府以前，漂泊無依，雖有短暫的安定幸福時光，畢竟好景不長，更落得曲終人散傷心回憶。而錢謙益卻一反陳規，公然以匹嫡之禮迎娶柳如是，自然招致眾人的非議。這種情勢，錢謙益不可能預料不到，但他不以為然，仍笑對鏡臺，堅決以這種方式與柳如是共結連理?；楹螅X謙益對柳如是愛護有加，物質的充裕與丈夫的呵護，撫平了柳如是的傷痛，讓其找到了歸宿感和安全感，詩作自然也少了噴薄的激情與滄桑的苦悶，故而詩風也顯得順從而平淡。及至錢謙益為清之貳臣，柳如是決然離開錢謙益，忙于奔走抗清，展現了一位俠義女子非凡的膽略和對文化的熱愛。

（四）自身詩學的素養

柳如是少時就因才藝出眾、聰慧可人被買入相府，得前朝宰相時時教習琴藝和詩藝。被逐出相府之后，柳如是購一畫舫出沒蘇州文人騷客之地，以藝伎之名接交當時文人志士，相互贈答，互相補取，既促進了自身詩歌的造詣，也革新了詩詞的方向，共同促進了晚明詩學的發展。待到初訪錢謙益于半野堂，柳如是一點就透，展示了她過人的詩詞領悟力。在錢謙益選編《列朝詩集》之際，柳如是也廣泛涉獵了列朝女詩人作品，并在錢謙益選詩標準的影響下搜摭考訂《閨集》一章。從相府初學到遨游“云間”再到酬唱“東山”，柳如是時時都在主動提升自身的詩學素養。由此可見，柳如是在歷遍世上艱辛，嘗盡人間百味之后，方才漸洗鉛華，成就了今日我們眼中的堅毅卓絕、才情兼備的一代才女。

四、結語

作為一個出身凄苦，于滄海桑田中難免知已，一生顛沛流離又才氣超群的女詩人，柳如是在凄風苦雨中一步步走過。而她詩歌創作在她人生經歷重大變化的兩個階段呈現出不同的風格。從時間上來看，詩人柳如是生活在明末清初王朝更替的突變期，出于對文化的熱愛，柳如是自然對晚明復興的詩歌難舍難棄。另外，宋詩具有一種盛唐詩中少見的民族的危亡感和時代的深重感，這無疑與他們的情感體驗極為契合。因此，詩風由秾麗入瘦硬是歷史的必然，是時代的趨勢。這種流向不僅僅反映在柳如是一個詩人身上，也體現在與她同時代許許多多的文人志士身上。